Андрей Кончаловський, метаморфози лисиці
Опублікував Сільвен Лефорт 16 вересня 2020 р. 16 вересня 2020 р
Потрійна актуальність для російського режисера: увінчаний спеціальним призом журі на останньому Венеціанському кінофестивалі за останній фільм "Дорогі Камрадес" (досі не виданий у Франції), Андрій Кончаловський відзначений ретроспективою у Французькій кінотеатрі (з 14 вересня по 17 жовтня ) і нагороджений особливим днем у кінотеатрі Тулуза 17 вересня, за кілька днів до виходу (21 жовтня) його передостаннього фільму, знятого в Італії, Мішель Анже, біографічного фільму, присвяченого відомому скульптору. Можливість підвести підсумки процвітаючої кар'єри режисера, одного з небагатьох режисерів, який поділив свою кар'єру між Росією, Європою та США, починаючи від його епічних радянських фресок і закінчуючи постановками Cannon Films, включаючи його соціальні сатири.
Молодий вундеркінд радянського кіно
Потім починається - друга метаморфоза - період слабкого для режисера, який талантливо і успішно шукає пристой у кіно, що відповідає очікуванням влади, зокрема в престижних адаптаціях російської спадщини, - Тургунєєв з Nid de gentilshommes (1969 ), Чехов з дядьком Ванею (1970). Наприкінці десятиліття він приступив до великої замовленої фрески "Sibériade" (1979), яка фіксує війну між двома сім'ями в Сибіру з перших днів Революції 1917 року і до часу індустріалізації 1970-х. епічний масштаб, елегічний та інтимний характер цього блокбастера не раз викликають дух і темперамент Девіда Ліна, майже через п’ятнадцять років після звільнення Доктора Живаго (1965). Тріумфуючи у своїй країні, Сіберіаде також є міжнародним і отримує Спеціальний великий приз журі в Каннах в 1979 році.
Гарматне ядро
Потім розпочалася четверта метаморфоза режисера: повернення до Росії в самий момент падіння радянського режиму. З більшою свободою, починаючи з 1989 року і донині, він поступово став літописцем змін у своїй країні. Тому він займається історією Радянського Союзу у фільмі "Le Cercle des intimes" (1991) - фільмі про перехід між його західним пригодами і поверненням у склад, де зображений особливий проекціоніст Сталіна, разом з Томом Хульсом (все ще користуючись аурою Амадея, але незабаром забутий) і Боб Хоскінс у ролі Берії. Потім він повернувся до свого першого кохання як режисера з Ріабою, мапуле (1994), своєрідним кодицилом щастя Асії, який розповідає про важке перетворення колгоспу в ринкову економіку; Божевільний будинок (2002), розташований у психіатричній лікарні поблизу кордону з Чечнею, дозволяє йому алегорично підійти до чеченського конфлікту 1995 року; нарешті, Gloss (2007) - це розчарована сатира на модерн, яка засуджує міську вульгарність та корупцію еліт.