Антуан Емаз на
Цей світ брудний дурістю, несправедливістю та насильством; на мою думку, поет не повинен відповідати залпом мрій або приворотом мови; нема чого забувати, тікати чи розважати. Ви повинні бути з тими, хто мовчить або хто мовчить. Тому я пишу з того, що залишається живим у поразці, а майбутнє закритим.
Антуан Емаз ? Інтерв’ю, Scherzo 12-13, літо 2001 року
папку Emaz на remue.net
у L'Animal n ° 15 (літо 2003), Антуан Емаз: Страх 1, 2, 3
нове (травень 2004 р.): Час, неопублікований текст
Антуан Емаз: правду кажучи - робочий журнал, текст довірений у серпні 2000 р. № 1 Сучасна майстерня (завдяки F-M Deyrolle)
Ів Шарне: "не панікуй", лист Антуану Емазу
в огляді Шерцо, присвяченому Емазу, дуже чутливому внеску Іва Шарне
Домінік Віарт: Антуан Емаз, загальновживане слово - підхід до написання Емаза, жанри, метонімія, тіло
Пол Бадін: Прості слова, які ми перетворюємо в невизначеності - документ: у 1994 р. презентація Антуана Емаза для читання в бібліотеці Анже, можливість переглянути деякі старі або невідомі тексти Емаза
Ален Фрексе: завзятість маленької істоти
три відгуки для журналу «Європа», інший підхід Emaz
інші посилання та ресурси
нове (травень 2004 р.): в Інвентарі/Винахід Panoptic, чудовий текст Антуана Емаза: KO - (якщо відображається pb, перевірте, чи є у вас остання версія плагіна Flash Player)
"Я не думаю, що я зауважую (Реверді)"
робочий журнал, опублікований Антуаном Емазом в огляді Колекція № 52 «З нової критичної лірики» - на сайті Жан-Мішеля Молпуа
Кількість ангелів завжди захищав творчість Антуана Емаза - їх критичні огляди в Інтернеті. Між - Вечорами - Fond d'oeil - Грязь - я не маю (див. Огляд на [@] xé libre та сайті Verlag im Wald) ? Звичайно Рас, прочитати Matricule des Anges n ° 38
Впала ніч. Такий прохолодний протяг, а не вітер - тут тихо з кількома машинами на дорозі унизу, жуки шиплять, нічні шуми.
Щось на зразок почуття дихання землі.
Відсутність заздалегідь встановлених обмежень не є свободою. Як тільки три слова вирівняні, вони обмежують.
Блакитні гали. Це супровідні об'єкти, ключі, запальничка, книги, труби, блокнот. врешті-решт, утворює такий собі міхур, який ви покладете куди завгодно. Але ми б погано жили за сто метрів від цього простору.
Поет - це, можливо, той, хто, правильно чи неправильно, хоче слів там, де їх немає - і з поважної причини.
Відчуття, що у мене вже не вся голова.
Те, що втрачено, пригнічене, забуте, має стільки ж, скільки те, що залишається в голові активним, зрозумілим, іменованим. Ми пишемо усім, що є, з усією вагою.
Забуття - це пам’ять, яка на деякий час стала нерозбірливою, невиправною. Ніщо остаточно не стирається, але ми більше не маємо до нього доступу.
Неможлива концентрація. Постійне повернення до агонії П. і очікування телефону, що сповіщає про кінець. Я ходжу по кімнаті, нічого не роблячи. Ця смерть мене не лякає; Я чекав цього два тижні, я знав, що це близько, і навіть бажано. Однак моє тіло реагує: пітні руки, вузликовий живіт, стиснуте горло, м’яка голова.
8 вересня. Смерть П.
Побачити його тіло, нечитабельні емоції. Ніякого заспокійливого відчуття на обличчі, жодного хворобливого виразу теж. Своєрідне заморожування.
"Восковий колір обличчя", це правда.
Я не знаю, що я відчуваю. Враження колапсу, закінчення колапсу без шуму, всередині. Зображення високої будівлі, яка руйнується в повільному темпі на собі, своєму купе, щось подібне.
Моє тіло опрацьоване цією смертю більше, ніж моя голова. Я знав цей неминучий і бажаний кінець: залишається, що він активує щільну пам’ять - не точні спогади, а своєрідне тісто, щільну пам’ять, яку я не можу прочитати.
М. тримається. За його крихкістю - маленьке струнке тіло і все в нервах - дуже велика сила.
Вона щаслива, що я тут з М.Є., але вона продовжує їздити на всьому без слабкості, включаючи свою машину. Це змушує триматися.
Тут прекрасна ясна погода - повна блакить і нерухомість гілок.
Як набагато більше тиші.
Завжди таке відчуття бурхливого розриву всередині та зовні.
Смерть в душі. Лезо ?
Сонце. Смак цього стійкого сонця, цього рівного, відвертого світла. Щасливий, що Р пішов наприкінці літа, і не від нещастя осені.
Все та ж нульова голова.
Надворі шторм, з хвилями дощу. На даний момент це лише вітер. М. користується можливістю трохи розгрібати свій сад. Потрібне повітря.
Поверніться цього вечора до Анже. Враження просування в тумані, сплутаність почуттів. Потрібен час, щоб переглянути, використати не для того, щоб закінчити це, а щоб побачити трохи чіткіше.
Цікаво, трохи тривожно знати з Вечорами, чи достатньо форма справжнього/неправдивого щоденника. У цьому випадку я можу продовжити Tas, temps. В іншому випадку нам доведеться зробити крок назад і перевірити необхідність продовження цього виду письмової хроніки.
Ми будемо робити рахунки після.
Гумор - це режим дистанції. Мені це не дуже вдало, але мені подобаються поети, які працюють на цій важкій місцевості, бо вона надзвичайно точна. Родзинка занадто багато, і це невдачі, важкість. Написати розчарування як сумну посмішку є реальним ризиком.
Знову ж таки, важливий не факт, а його вплив на чутливість, отже емоції. Це вона руйнує мову і засмучує. Написати вірш - це перебудувати мову з урахуванням того, що його зіпсувало.
Іншими словами, емоція вражає звичну мову протягом більш-менш часу. Вірш схожий на спробу повернути втрачені позиції, свого роду контратаку, коли це стало можливим.
Це, для автора. Найсмішнішим залишається те, що ця будова слів, вірш, має на меті викликати у читача подих, подібний до того, який спочатку забороняв поетові говорити.
Деякі старі люди нічого не роблять. Вони короткозорі. Мало здатні на доброту, на межі, тому що закріплені за їхньою долею - і здатні до надзвичайної доброти, тому що закріплені за своєю долею. Тому.
Дезорієнтований. Вже не знаючи, який кінець взяти.
Tristis est anima mea (Charpentier), Trouble in mind (Arshie Shepp), Adagio з квінтету Шуберта D 956.
Відзначаючи - це все одно, що бути поруч. Ми знаємо, що у нас не найкраще місце, але в якийсь момент, можливо, у нас буде найкращий кут зору.
Зауважте, це робота фотографа. Мислення - це кіно.
Роздратування, коли Т. бачить, що з маленького ходу робить таку драму. І все ж це правда, що є щось на зразок входу в будинок прямо з цим проїздом у будинку престарілих. Моє роздратування, можливо, походить від близькості смерті, ефективної, від П. Щоб скласти все це, я можу це погано.
Суфійський ритуал щодо Франції-Культура. Точно така ж захоплююча, кругова, як і григоріанська. Наче голоси шукають, що ?
Дивує також те, як це не молитва, а ритуал, так само для православного ритуалу - це своєрідна спорідненість - людина нахиляється, і нахиляючись, згинаючись чи хотів би прихилити кожного до чогось іншого ?
Я розумію духовний вимір у цих піснях, водночас відчуваючи їх відчуженнями, відчуженнями. Вони пишні і порожні. Наче ці голоси, розплавлені в тому, що вони співають, не відповідали дійсності.
У цьому сенсі К. Ферр'є, коли інтерпретує "Ich atmet 'einen linden Duft", зачіпає мене глибше.
Але ця суфійська музика залишається запаморочливою в техніці, шалено регульованою.
Поламаний комп'ютер. Можливість щодня вимірювати місце, яке займає об’єкт. Це стало таким інструментом, як холодильник або пральна машина, інструментом, про який ми не замислюємось, поки він є, доступний.
То чому я дотримуюся тих старих журналів у твердій обкладинці? Можливо, справа в звичках, або в поводженні, або навіть у формі тиші замість клацання клавіатури ?
Смерть Амалії Родрігес. Це як закрити багаторічні касети, прослуховувані в машині по дорозі на роботу. Я не розумію португальської, але залишаюся надзвичайно чутливим до пристрасної краси цього голосу. Влада і гра, драматизація смутку і покинутості.
На відміну від прозаїка, можливо, поет навряд чи береться за справу.
Це завжди починати, а ніколи не продовжувати. Отже, для цього вірша я не вважаю незакінченим, я можу лише чекати нового імпульсу, не маючи можливості його спровокувати. На щастя, є вся така повільна робота по налагодженню столярних робіт; інакше ми жили б 99% у вакуумі.
Ні, що в цьому вірші? Яке право я маю на цьому обличчі? Як писати так нечітко, що вірш не просто звернений до неї і до мене ?
Пройдіть інших: подивіться, що вони стримують або що стримує. Зі свого боку, стерти людину досить, щоб поїхати, щоб побачити жваву ситуацію.
Ризик обумовлений необхідною невизначеністю: необхідно розмити достатньо, щоб вона стала фігурою, але залишатися достатньо точною, щоб вона мала свою вагу, свою присутність.
Що кожен може впізнати себе, і ніхто. Жодного, оскільки всі (пор. Перрос).
Не уніфікувати, не закрити, не замкнути, не виліпити, не повернутися до того ж, не замовкнути, не заборонити собі, не зменшити себе, не обтяжувати себе, не вірити в це, не заснути, не розгладити, не підняти комір, не згинати, не мріяти, не боятися, не переставати рухатися вперед, не кричати, не стогнати, не панікувати, не бачити, не діяти так, ніби ще те, не забувати, не курити стільки, щоб не пити ще деякий час, як, не спокушатися, не відмовляти, не тільки розуміти, не с '' жаліти себе, не ховати себе, не мотатися, не доробляти, не відокремлювати, не йодувати, не ізолювати книгу, не обманювати, не звисати, не нахилятися, або просто вести, не робити цього, не бути впевнені.
Про те, що.
При цьому мені соромно, і зовсім не. Ми побачимо, чи є що побачити наприкінці.
У вірші написано обличчя під головою, особа під фотографією. Іди туди, опинись там. ми розуміємо кількох добровільних читачів.
"мертво-мертва поезія"
"Es gibt ein Leben vor dem Tod".
Працювати на я не. Це не закінчено в тому сенсі, що я ще не закінчую ці емоції. Але далі я не піду далі: я в кінці рядка.
Редагування вірша. Дивно, наскільки мало рухається порядок послідовностей, подібно до того, як рід написання рідко ставиться під сумнів. З іншого боку, я видаляю: я не вже розтанув навпіл.
Починаючи від імпульсу до написання, існує риторика, яка несе імпульс і переслідує його. Але ми не повинні цього чути. В іншому випадку ми більше не слухаємо її, як шум зламаного годинника духовки чи крана, що капає.
Вражаюче, як образ П. мертвого може неконтрольовано приходити мені в голову: на роботі, коли я з кимось розмовляю, посеред радіо-шоу, коли мию руки.
Зображення, яке не є нав'язливим, але як не займає лідируючу позицію, а не фіксується. Я можу вирішити запам'ятати і повернути зображення назад. Але що мене дивує, це повернення наче непостійне, ніби воно тяжіло попереду і знову проходило в очах випадковою періодичністю.
Я цього не роблю: частина інтуїції в роботі з вирізанням та фокусуванням. Я не знаю, що шукаю, але чую, знайшов це чи ні. Звідси необхідність багаторазового повторення вірша: послідовність пісень.
Невелика кількість читання вголос у цій роботі: це відбувається на завершальному етапі. Раніше я чула вірш досконало, швидше і навіть у декількох тонах чи можливих варіаціях одночасно. Оцінка, яку голос зводить до рядка, зупиняється.
На невдалих сторінках часто є правда; отже, це менш важливо, ніж правильність співвідношення сили і форми, яку можна знайти для кожного вірша.
Жоден вірш, який не тримає без напруги.
У цих примітках я пояснюю себе? Не враження; інакше я мав би почуватися ясним, як зимовий синій.
Те, що рухає цими нотатками, - це не бажання прояснити себе (хоча); також це не навчальний або коментарний порядок (хоча); це не суперечливо (хоча)
Залишається сприймати нотатки як спосіб компенсації теперішньої нездатності написати вірш; майже спосіб спілкування під час очікування закінчення внутрішньої хімії. Зверніть увагу, що лампа вказує на те, що ви не повинні заходити в темну кімнату в цей час.