Архів загублених дітей Валерії Луїзеллі поштова оплата при замовленні

Роман
Переклад: Jakobeit, Brigitte

Сім'я з Нью-Йорка відправляється в подорож. Призначення - Апахерія, земля, де колись були апачі. У той же час тисячі дітей з Південної Америки прямують на північ. Архів загублених дітей майстерно поєднує подорожі та втечу у багатошаровий роман, повний відгомонів та роздумів. Мати, батько, хлопчик і дівчинка збирають речі в машину в Нью-Йорку і вирушають у район, який колись був домом апачів. Вони їдуть через пустелі та гори, зупиняються на вечері, коли зголодніли, і ... ще

Деталі продукту
Опублікував Verlag Antje Kunstmann
Оригінальна назва: Архів загублених дітей
Стаття № видавництва: 14314
Кількість сторінок: 430
Дата випуску: 11 вересня 2019 р
Німецька
Розміри: 218 мм x 149 мм x 38 мм
Вага: 656г
ISBN-13: 9783956143144
ISBN-10: 3956143140
Номер товару: 56148457

Зауваження дайверів-перлів щодо огляду ТАЗ

Рецензент Єва-Крістіна Мейєр розуміє, чому "Архів загублених дітей" був номінований на Букерівську премію: Історія про поїздку змішаної сім'ї - мексиканського радіожурналіста, її американського чоловіка та двох дітей - на південь США має глибоке коріння торкнувся. Репортер хоче провести дослідження в Техасі щодо дітей, які одна за одною втекли з Центральної Америки, вона та її син описують, як вони сприймають поїздку, каже критик. Хлопчика глибоко вразили думки його мачухи про долю дітей-біженців, і тому, за словами Мейєра, тонкий і похмурий роман про актуальні актуальні питання, який рецензент лише місцями знайшов трохи надмірно амбіційним.

Як не повинно бути місця в цій порожній землі?Валерія Луїзеллі відправляється в "Архів загублених дітей" у прикордонній зоні між США та Мексикою

Діти за гратами, присідаючи на підлозі в термоковдах, у строго військових рядах у дворі. Сьогодні ніхто не може говорити про дітей-біженців, які самі, без батьків, перебувають у центрах ув’язнення вздовж південного кордону США, не замислюючись над цими зображеннями. Очевидно нелюдські умови в цих таборах справедливо обговорюються. Водночас давно сформований медіа-світ регулярно визначає наші емоції: поспішно зняті фрагменти фільмів, розмиті знімки змушують хвилюватися, а потім передбачуване охолодження і, нарешті, самозаспокійливе забуття.

Хто сьогодні все ще обговорює катастрофічну ситуацію у 2015 році? Коли в таких країнах, як Гватемала та Сальвадор, злочинні злочини переросли за свій і без того нестерпний рівень. Президент Обама правив США. І громадськість бурхливо дискутувала про тисячі дітей на чолі з контрабандистами, які або померли від спраги в пустелі, або були інтерновані з метою їх нормальної депортації - не у виняткових випадках - до країн походження.

Той, хто все ще відчуває відповідальність за долю дітей-біженців через п’ять років, вже не може просто натиснути на курок і покластися на шоковий ефект людської допитливості, а мусить почати розмову. Але якою має бути історія страждань? Що можна зробити видимим таким чином, що неможливо представити в картині іншими формами подання? Чи варто взагалі писати про ці події? Ви не просто знову перетворюєте фактичні страждання дітей на видовище, щоб привілейовані глядачі могли притиснутись у своїй подушці для читання за допомогою добре дозованого моменту мурашки? Тож краще мовчати? Іншими словами: чи немає у літератури бізнесу, де в даний час страждає світ?

Валерія Луїзеллі, народжена в Мексиці, виросла, серед інших, дочкою дипломата в Південній Кореї, і вирішила ці питання двояко. Спочатку в її блискучому есе "Розкажи мені, як це закінчується", яке з’явилося у США в 2017 році, але досі не було опубліковане німецькою мовою. І в її романі "Архіви загублених дітей". Ці дві книги - перша, яку Луїзеллі видав англійською мовою. Мовою, яку вона вивчила з п’яти років. Їх звернення до мови країни потенційного прибуття, в якій проживає 60 мільйонів іспаномовних жителів, також включає чітке позиціонування в ході імміграційного питання.

Роман Луїзеллі підкуповує своїм розумним рішенням, як правильно розповісти про страждання інших. Він складається з композиції з різних матеріалів та розповідних шарів і дозволяє історії протікати різними голосами. Та чи інша нитка на текстовій поверхні вступає в гру по черзі. І взаємодія створює надзвичайно щільний розповідь.

«Архів загублених дітей» спочатку розповідає про дорожню подорож. Разом із чоловіком, його десятирічним сином та власною п’ятирічною донькою оповідач вирушає з Нью-Йорка у подорож до південно-східної Арізони: Чірікахуа, індійська країна. По дорозі туди мати хоче дослідити двох дочок знайомого в Нью-Йорку. Їхня доля: контрабандист привіз до кордону, опинився у таборі прийому і тепер втік звідти в пустелю. Навіть якщо вона не хоче сама знаходити дітей, оповідач хоча б хоче створити аудіодокументальний фільм про долю цих загублених дітей. Однак її чоловік має на увазі робочий проект щодо племен індіанців Апахерії. Він прискіпливо ознайомився з культурою Чірікахуа та їхнього останнього начальника Джеронімо. Він бере із собою чотири архівні скриньки, заповнені його матеріалами. Оповідач також надів таку скриньку, повну газетних статей, книг, карток, приміток та уривків. Двоє дітей також просять по коробці; спочатку вони порожні. З часом вони заповнюються знайденими предметами.

Наприклад, син вчиться користуватися своєю камерою Polaroid під час подорожі. Його скринька наповнюється цими образами. Зі свого фонду він вносить два довгі уривки роману. Тому що Луїзеллі одне за одним відкриває ці ящики і дозволяє своїм матеріалам говорити самі за себе. У той же час різноманітність тем та голосів спритно врівноважує драму біженців. Також тому, що ця подорож веде в темне серце неминучої розлуки. Пара розійшлася. Одне можна сказати точно з самого початку: батько та син залишатимуться на півдні, а мати та дочка повертаються до Нью-Йорка. Діти ще нічого не знають, але все підозрюють.

Настільки ж нематеріальним, яким спочатку може бути пункт подорожі. Четверо в машині дуже швидко до вас дуже близькі. Мовчазний батько, який раптом виявляється пристрасним казкарем, коли справа стосується індійської культури. Не менш свавільна мати, яку важко стримати від обурення та пристрасті при думці про загублених дітей. Вразливий на вигляд, інтелектуально насторожений хлопчик. І п’ятирічна дівчинка, чий уявний світ думок жодне біле обличчя не могло зафіксувати ласо. Вже через кілька сторінок, сидячи в машині, ви чекаєте речення Кормака-Маккарті "Коли він прокидається в темряві та холоді ночі", яке загадково завжди звучить першим, коли мати підключає свій смартфон до системи. На прохання дітей "Майору Тому" Девіда Боуі дозволяється безперервно зникати в космосі. Або дивуйтеся авангардної якості кожного жарту "стук-стук", який дівчина вигадує. У цьому оповідальному потоці мало що повинно відбутися, і нічого іншого не трапляється, як слухати дітей та їх батьків з їхніми історіями, іграми, бійками, нудьгою та епізодами веселого сміху.

Обширність американського пейзажу ідеально вписується в атмосферний, спокійно дрейфуючий стиль розповіді Луїзеллі, який може конденсуватися в найбільшу актуальність і темні хмари. Наприклад, коли мати просто виглядає абсурдно, коли вона дивиться на вражаючі простори цього пейзажу, як можна сказати втікаючим дітям, «у цій гігантській порожній країні» для них немає місця ».

Ця сімейна поїздка - чудова розповідь, але вона не робить роман Луізеллі самостійно. «Архів загублених дітей» стає частиною цього лише тоді, коли оповідач Луїзеллі починає через деякий час читати книгу Елли Кампосанто. За шістнадцять елегій там розповідається про долю двох дівчат, які летять до кордону. Дівчата надзвичайно схожі на тих, кого так чекали в Нью-Йорку. Елла Кампосанто може говорити так живо, ніби вона Луїзеллі. І воно є. Тому що Луізеллі їх вигадав. З початком елегій сімейний шлях та шлях втечі дівчат ведуть безпосередньо один до одного. Роман майстерно активізує уяву про можливу зустріч. Бо одного разу хлопчик на задньому сидінні машини вирішує втекти разом із сестрою. Те, що досліджувалось до цього часу, раптом стає серйозним у всіх клітинах тіла.

"Архів загублених дітей" Луїзеллі - це не просто роман про біженців. Водночас він обговорює нагальні питання документальної естетики, відкриває надзвичайно напружену культурну історію прикордонного регіону між Сполученими Штатами та Мексикою, простежує сімейне життя, яке мало успіх у нещасті, і показує, що ми любимо втрачати з виду те, що сучасність лише винайшла: Гідність окремої дитини - захищати, а не піддавати світу.

Валерія Луїзеллі: "Архів загублених дітей". Роман. З англійської переклала Брижит Якобейт, Verlag Antje Kunstmann, 432 сторінки, 25 євро