Архівний словник кіно Larousse - BOGARDE (Дерек Ван ден Богаерде, Дірк) - BOGART

Ця серія виняткових успіхів підняла Дірка Богарде до рангу міжнародної зірки. Співпраця з Лосі вичерпана, актор зав'язує не менш привілейовані стосунки з Лучіно Вісконті, для якого він зніме два фільми: Проклятий і Смерть у Венеції. Цілком імовірно, що його сварка з Лосі змусила його переоцінити, відносно і в абсолютному вираженні, свою роботу з Вісконті. Проклятий позначити як дрібницю його персонажа, магнетизм якого, здається, стирається бурхливою постановкою, незважаючи на чудові сцени. В Смерть у Венеції, абсолютно пасивна роль глядача, яку приписують Богарді у ролі Ашенбаха, не має нічого спільного з цими випромінюючими середовищами, винайденими Пінтером та Лозі. Ашенбах вже не вмираюча людина, а малювання які так і не ожили.

архівний

Після Смерть у Венеції, Богард розставляє його видимість. Два фільми домінують у його фільмографії за останні п'ять років: Провидіння Ален Ресне і Відчай Р. В. Фасбіндера. Цей останній фільм завдяки своїм амбіціям як за змістом, так і за формою зміг змусити актора повірити, що його роль досягне рівня неоднозначності та складності. Слуга. Його ефективність залишається фактично обмеженою естетикою та герметичністю компанії, поки Провидіння виконує всі ці обіцянки, а також використовує свій чудовий голос як камерний музичний інструмент. Ця роль навіть поновлює діапазон її інтерпретації, оскільки звільняє її від більш високих показників захворюваності, які певні фільми Слуга, змусив його схвалити, таке Нічний портьє Ліліана Кавані. Серед його перерваних проектів відзначте роль детектива Гаррі Діксона та роль маркіза де Сада, ще два незавершені проекти з Аленом Ресне.

Фільми:

Квартет (ескіз Х. Френча, 1948); Поліція без зброї (Б. Дірден, 1950); жінка, про яку йде мова (А. Асквіт, ідентифікатор.); Викрадення (Ч. Крайтон, 1952); Вони, хто наважується (Л. Віха, 1953); Звір прокидається (Дж. Лозі, 1954); Лікар чи не лікар (Лікар у домі, Р. Томас, ідентифікатор.); Служба розвідки (М. Пауелл, 1957); прощальний бал (Ч. Відор та Г. Кукор, 1960); фіолетовий ангел (Н. Джонсон, ідентифікатор.); чорний вершник (Р. Бейкер, 1961); жертва (Дірден, ідентифікатор.); тінь минулого (Самотня сцена/Я міг би продовжувати співати, Р. Неаме, 1963); Слуга (Лосі, 1963); Наприклад (ідентифікатор., 1964); Кохана (Дж. Шлезінгер, 1965); Скромний Блез (Лосі, 1966); ДТП (ідентифікатор., 1967); Щовечора о дев’ятій (Дж. Клейтон, ідентифікатор.); Киянин (J. Frankenheimer, 1968); О, Боже! яка гарна війна ! (Р. Аттенборо, 1969); Проклятий (Л. Вісконті, ідентифікатор.); Смерть у Венеції (ідентифікатор., 1971); змія (Х. Верней, 1973); Нічний портьє (Л. Кавані, 1974); Провидіння (А. Ресне, 1977); Відчай (Р. В. Фасбіндер, 1978); Бачення (Норман Стоун, 1987); Тато Ностальгія (Б. Таверньє, 1990).

Американський актор (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1899 - Беверлі-Хіллз, Каліфорнія, 1957).

Хамфрі Богарт, який походив з нью-йоркської буржуазії (його батько був хірургом, мати - ілюстратором), розпочав посаду керівника театру в 1918 році. Продюсер Вільям А. Брейді спрямував його на кар'єру актора, яка довгий час обмежувалася шиком і знедолена молодіжна головна робота. У 1929 році Фокс найняв його на рік і випробував у найрізноманітніших жанрах: пригодницькому фільмі (Диявол з жінками), з в'язниці (Вгору по річці) або авіація, військова комедія (Жінки всіх націй), західний. Неоднорідний баланс, навряд чи покращений короткими уривками в Universal, Columbia та Warner. Тому Богарт повертається на сцену. У 1935 році він виграв свій перший успіх Скам’янілий ліс Роберт Е. Шервуд, де він знявся в ролі гангстера Герцога Менті. Зірка цього нібито алегоричного детективного твору Леслі Говард, яку Уорнер попросив зняти адаптацію, вимагає, щоб Богарт також був заручений.

У 37 років актор кинув театр, щоб розпочати плідну вторинну кар'єру. Шість фільмів на рік він призначає вражаючі серії гангстерських ролей у тіні таких підтверджених акторів, як Едвард Г. Робінсон, Джеймс Кені та Джордж Рафт. Вирізані за єдиною моделлю, його герої - це прості фольги, позбавлені трагічного виміру, на який ще можуть стверджувати гангстерські герої кінотеатрів, за якими спостерігає цензурний кодекс: другий ніж - це обов’язково невдаха, боягуз (Ангели з брудними обличчями і Двадцяті роки, що ревуть, 1938), психопат. Обмежена, не підлягає відновленню, худорлявість надає їй символічний статус: це марнотратство хворого суспільства (Тупикова вулиця). Богарт робить свою роботу без гламуру.

Деякі фільми дозволяють йому уникнути нудної стереотипи. Зрідка ми бачимо його прокурором (Позначена жінка), як всеосяжний директор тюрми (Школа злочинності), в авіації (Пошта Китаю). Після вторгнення без наслідків у мелодію (Перемога за ніч), комедії (Містер Додд їде до Голлівуду) і фільм жахів (Повернення доктора Х), він починає виходити з нав'язаної цвілі с Небезпечна жінка: там знову роль фольги (це брат далекобійника Джорджа Рафта), але зареєстрований у документованому контексті, і несе більш реалістичну та багатшу проблему (Р. Уолш, 1940).

Через рік Богарта привели на заміну Джорджа Рафта великий Втеча, що знаменує ще більш рішучий етап. Рой Ерл, похилий та розчарований гангстер, справді перший із його персонажів, що володіє людською товщиною. Ні герой, ні лиходій, але подвійно наївно дотримуватися застарілого кодексу підземного світу і вірити в кохання молодої дівчини чистий, він насамперед жертва свого минулого, минулого, яке так сильно прилипає до його шкіри, що позбутися цього він може лише смертю.

Після символічного завершення гангстерської саги 30-х років на цій фаталістичній ноті Богарт повернувся у свій час. Але, якщо злочинець вичерпав значну частину своєї чарівності, американське кіно ще не виступає за колективні зобов'язання. Тому з’являється посередник: приватний детектив, який не є ні бандитом, ні поліцейським, а трохи тим і іншим. Цей чемпіон мужественного скептицизму прийме, с Мальтійський сокіл, риси Сем Спейда, персонажа, створеного в 1929 році Дашіелом Хамметтом, і дві попередні кінематографічні пригоди якого не мали успіху. Під керівництвом Хустона перетворений Богарт стає в 1941 році першим приватний сучасний екран: їдкий, безкомпромісний, люто незалежний, він здатний пожертвувати коханою жінкою з поваги до моралі, яка належить тільки йому. Байдужий до тиску закону, як до тину підземного світу, він - незацікавлена, одинока, пильна людина, яка недовіряє великим принципам, а тим більше своїм ближнім.