Арнольд Найвизначніша фігура в історії бодібілдингу (Частина 2) - REP ONE
До середини сімдесятих років Арнольду Шварценеггеру вдалося практично безперервно вдосконалюватися в плані спорту. Однак Арнольд виграв другий титул містера Олімпія без бою: разом із Серхіо Олівою, Франко Колумбу та Роєм Каллендером, всі троє потенційних суперників австрійця були дискваліфіковані напередодні шоу, оскільки вони брали участь у змаганнях конкуруючих асоціацій. Як уже згадувалося в першій частині, IFBB не зовсім сумнівно працював, щоб зарекомендувати себе як найбільша організація бодібілдингу у світі. Зважаючи на передбачувану перспективу включення до Олімпійської програми на Літні Ігри 1976 року в Монреалі, брати Вайдери в будь-якому випадку були готові пройти по трупах.
Через рік, однак, австрієць виграв пряме порівняння на сцені з такими сильними супротивниками, як його двоє колишніх завойовників Серхіо Оліва та Френк Зейн. 1973 рік, що цікаво, єдиний рік, коли призовий фонд впав порівняно з попереднім роком (з 1000 до 750 доларів США), Арнольд представив, мабуть, найкращий пакет своєї кар’єри. Він запропонував свою божевільну на той час м’язову масу, поєднану з чудовим визначенням, яке він рідко бачив раніше, і знову виграв титул містера Олімпії. У 1974 році в черговий раз не обійтися з європейським: Хоча Арнольд цього разу не їхав так важко до Нью-Йорка, він повинен був досягти абсолютного піку з точки зору м'язової маси.
У той же час австрієць почав все більше зосереджуватися на своїй кар’єрі після кар’єри в бодібілдингу. Він уже встиг взяти свої перші невеликі виступи в кіно і на телебаченні і був готовий зробити все, щоб стати голлівудською зіркою - це показав його кумир і добрий друг Рег Парк. В результаті переможного конкурсу містера Олімпія в 1974 році був великий шанс отримати велику роль у потенційному блокбастрі "Залишись голодним" (вийшов у Німеччині як "Містер Універсум"). Однак однією з передумов було те, що Арнольд повинен був втратити майже двадцять кілограмів м'язової маси - згідно популярного анекдоту пізнішого політика, режисер Боб Рафельсон перевірив, чи може австрієць виступити в цьому питанні безпосередньо перед початком зйомок. Він міг.
Фільм став успішним, і Арнольд отримав хороші відгуки за свою акторську гру. Після зйомок продюсери іншого екранного проекту звернулися до австрійця. Але цього разу від режисерів залишалося благати і сподіватися: команда незалежних режисерів документальних фільмів поставила собі за мету представити в основному невідому субкультуру бодібілдингу для американської аудиторії. Проблема з цим: єдиний досить відомий спортсмен і, безсумнівно, рушійна сила всього руху, фактично закінчив свою змагальну кар’єру, щоб знятись як актор у Голлівуді.
Що нібито переконало Арнольда, це той факт, що фільм не був би створений спочатку без його участі - що мало б незначну затримку для багатьох друзів по студії та його улюбленого виду спорту. Мабуть, малий, звичайно, лише тому, що абсолютно ніхто не міг мріяти про силу, з якою зазначена документація вразить всю країну. Культ, віха, шедевр - Накачування заліза перевершило всі очікування. Ідея була простою: команда навколо режисера Джорджа Батлера хотіла зафіксувати камерою підготовку до змагань містера Олімпія в 1975 році, тоді як персонажам - бодібілдерам - було дозволено розкриватися. Потім на програмі були зйомки конкурсу, і через кілька місяців у редакції намагалися показати дешево виготовлену документацію в менших кінотеатрах.
Однак деякі обставини, які продюсери раніше не планували, допомогли, більш-менш випадково, підняти фільм на незрозумілі висоти з точки зору драматургії та видовищності: З одного боку, Арнольд не був у своєму спортивному зеніті після сильної втрати ваги за роль у фільмі в 1975 році Лу Ферріньо з Нью-Йорка, який був молодший на п’ять років і який явно поступався австрійському на сцені минулого року, готувався досягти форми свого життя. У чемпіона, який раніше багато років знаходився під загрозою лише Серхіо Оліва, який уже подав у відставку на той момент, раптом з'явився серйозний претендент, і документація мала драматичну червону нитку. До речі, Джо Вайдер особисто підживив цю потенційну дуель і в своїх журналах, оскільки його показники продажів впали після того, як у австрійця більше не було опонентів.
А з іншого боку, у вас був дуже талановитий головний актор, який також бачив себе таким. На відміну від своїх колег перед камерою, Арнольд не просто представляв себе таким, як він, він грав роль непорушного і абсолютно беземоційного чемпіона. Хороший приклад винахідливості Арнольда ілюструє сцена, в якій він повідомляє, що в попередньому році він отримав звістку про смерть батька по телефону від матері і що він просто сказав їй, що не хоче приїжджати на похорон, оскільки триває важливий конкурс він і так не сподобався б батькові і не бачить сенсу повертатися додому за померлою людиною. Через роки австрієць сказав, що це повністю вигадана історія. Його батько вже помер у 1972 році (добрі три місяці після третього тріумфу Арнольда містером Олімпією), і, за словами австрійця, обоє раніше мали дуже добрі стосунки. "Люди писатимуть про це в заголовках" - також через ледь відчутний і таким захоплюючим характером остаточного чемпіона маси згодом стікалися до кінотеатру.
Арнольд, стерилізований у напрямку беземоційної машини у фільмі, який насправді добросердий - і справді не такий надмірно амбіційний, як представлено в документальному фільмі - Лу, режисер Джордж Батлер та всі інші дійові особи ретроспективно визнали, що конфліктна ситуація між власником європейського титулу та його власним Мати в основному штучно перебільшені американські антагоністи. Навіть деякі діалоги були повністю продиктовані сценарієм - у поєднанні з численними дуже автентичними моментами з культуриста, виробники Накачування заліза створили вражаючий інтимний погляд на раніше практично невідомий світ.
Остаточно документальний фільм вийшов у 1977 році і вивів бодібілдинг на абсолютно новий рівень. Естетична статура, сильні особистості та якось захоплюючий сценарій, якого практично ніколи раніше не бачила значна частина суспільства, глибоко вразили американську аудиторію. В усіх відношеннях тривожний, але чарівний і жартівливий Арнольд виділявся і став остаточною зіркою ще до кар'єри бойовика. З висміяної субкультури розвинувся сліпучий рух, до якого раптом захотіли належати тисячі і тисячі чоловіків - і, звичайно, багатьох жінок. Скрізь фітнес-студії виростали з нуля, і потроху розвивалася галузь, яка сьогодні має багато мільярдів доларів щороку.
Після своєї перемоги у змаганнях "Містер Олімпія" 1975 року, що було детально задокументовано в "Насосах заліза", Арнольд оголосив про передбачуваний кінець своєї кар'єри на південноафриканській сцені. У наступні роки він присвятив себе акторській майстерності і почав організовувати бодібілдинг біля Джима Лорімера і навіть коментувати змагання на американському телебаченні. У 1980 році учасники заходу "Містер Олімпія" думали, що австрієць поїде до них у Сідней, щоб працювати на телекомпанію CBS. Помилка, як виявилося лише за день до шоу.
У той час Арнольд готувався до однієї з своїх найлегендарніших кіноролей: для продюсерів Конана-варвара їх головний актор не міг бути досить мускулистим і добре підготовленим. Тож майбутня світова зірка почала готуватися до своєї великої роботи по-старому. За добрі вісім тижнів до майбутньої поїздки до Австралії він нарешті прийняв рішення поміняти роль коментатора на роль конкурента. Австрієць тримав цей проект у таємниці від своїх конкурентів.
Такий підхід приніс свої плоди. За попередні три роки Френк Зейн, надзвичайно сформований і завжди чудово визначений спортсмен, був коронований чемпіоном - натомість надзвичайно естетичний американець пропонував значно меншу м'язову масу, ніж Арнольд у першій половині 1970-х. У 1980 році актор представив свої класичні м'язові гори на сцені, тоді як більшість конкурентів (які, зрозуміло, базували свою підготовку на еталонах Френка Зейна) показали себе більш жорсткими, але в той же час явно не перевершували за розміром. Нарешті судді визначилися з австрійцем, який нарешті в сьомий раз виграв найважливіший титул у світі.
Фото: Архів Альберта Бусека
Згодом IFBB отримала багато критики за несподіваний тріумф Арнольда. Австрієць зареєструвався лише за день до заходу, який згідно з регламентом не був би дозволений. Крім того, Альберт Бусек та Рег Парк, двоє з його раніше згаданих колишніх наставників, працювали суддями присяжних, і тому, швидше за все, були упередженими. Багато переможених конкурентів були обурені згаданими обставинами, саме тому детронированний Френк Зейн, наприклад, бойкотував змагання наступного року, в той час як Майк Ментцер, як повідомляється, закінчив свою кар'єру повністю на знак протесту трохи пізніше (що, втім, також було пов'язано з тим, що він був фаворитом їздив до Австралії і зрештою став лише п’ятим).
Загалом, вплив Арнольда на соціальне становище та ожиріння в бодібілдингу вийшов далеко за рамки його портрету у фільмі «Накачування заліза» або виграшу багатьох чудових трофеїв. Після того, як він отримав свій перший справжній хіт як головний актор у Голлівуді разом з Конаном-варваром, він отримав інші великі ролі в кіно. Найпізніше в цьому контексті він нарешті переконав мільйони людей майже у всьому світі займатися такими темами, як фітнес та фізична культура. Спочатку, завдяки своїм харизматичним виступам, він забезпечив соціальне прийняття свого улюбленого виду спорту на великому екрані як бодібілдера, пізніше, як мускулиста зірка дій, він катапультував культ тіла, який зараз широко присутній, прямо в середині американського та західноєвропейського суспільства. Напевно, ніколи ні до, ні після того, як спортсмен навіть віддалено встиг сформувати світ бодібілдингу таким чином.