Бабі Яр - Льєж - Огляд форуму Опера
"Ніщо не рідше і цінніше, ніж пам'ять", - писав Шостакович, який вважав більшість своїх симфоній могилами. “Спосіб обробки пам’яті інших - це те, як обробляється наша власна. Данина пам'яті 33 771 євреям Києва, винищеним у вересні 1941 р. І кинутим у "яр старенької" (Бабі Яр на ідиш), але також засудження радянської байдужості до цієї різанини (лише в 1976 р. там було встановлено меморіал) станом поневолення жінок та терору, встановленого КДБ, святкування підривної сили гумору і, нарешті, похвали чоловіків, які відмовляються жертвувати своїми ідеалами заради кар'єри, його амбіційна 13-та симфонія рахунок на інавгураційний вечір фестивалю "Вигнання", організованогоОркестрова філармонія Королівського Льєжу (OPRL) 2-5 лютого.
OPRL, пов'язаний із Cité Miroir, Університетом та Театром Льєжа, за те, що є подібним, у ці часи, занепокоєні відродженням популізму та піднесенням крайнощів, як актом пам'яті, так і актом опору, запрограмував як шедеври композиторів, які стали на шлях вигнання, коли нацисти прийшли до влади (Корнгольд, Кренек, Гіндеміт та ін.), і написані в таборах (Мессіан, Ульман ...) або які були заборонені режимом, як Мендельсон світящий сон в літню ніч, зіграний у першій частині. Джоді Девос (1-й ельф) - справжня розкіш для таких коротких, як анекдотичних втручань, хоча його німець залишає бажати кращого -, Лоре Бінон (2-й ельф) та жінки Росії Хор Чеської філармонії в Брно приєднатися до музикантів ОПРЛ на чолі з Християнське озброєння, явно незручний і навіть, часом, збентежений звабливою, але технічно грізною оцінкою. Тим не менше, вони підписують особливо поетичне читання нічного, а також фінал, який розвивається в атмосфері наяву.
Прихильні і дуже сильні вірші Євгена Євтушенка (сина українських засланців) надихнули Шостаковича на створення монументальної фрески з п’яти частин, яка є водночас вокальною сюїтою, кантатою та ораторією. Якщо ми ламіновані оркестровим сплеском, поза його звуковим впливом, нас вражає сила, що викликає Бабі-Яр. Музика, з якою Шостакович одягає слова, дає нам почути нищівний сміх шута («Гумор»), вона змушує нас побачити втомлені та меланхолійні риси російських жінок, виснажених позбавленнями («У магазині»), або вселяє нам в муці доносу, який мучить товаришів під сталінським ярмом ("Страхи"). Нам ще потрібно знайти співака, здатного пронести величезну історію соліста, який структурує всю роботу. Чудовий ліричний бас, широкий і еластичний, чуйність та розум Liedersanger: з цими сильними сторонами, Олександр Виноградов вже прийняв виклик з хором та філармонічним оркестром Ліверпуля під керівництвом Василя Петренка (NAXOS).
Як і чорний, який їх усі містить, його прилад насичений кольорами, і він бере з цієї грізної кольорової діаграми з нестримною точністю, яка також характеризує дозу випромінювання. Ніякої тяжкості, ні унції експресіонізму а-ля Хеншель, а постійної виразної рухливості, щоб якомога ближче до тексту: все іде на своєму місці, і ми залишаємось приголомшені захопленням перед авторитетом пісні, благородством і сяйвом перекладача. Чоловічі секції хору Брненської філармонії, як інструменталісти ОПРЛ, здається, керуються не тільки Олександром Виноградовим, скільки вказівками на християнське озброєння, але не применшують їхньої заслуги, оскільки досягнення є колегіальними та загальними. Причастя в медитації, наприкінці концерту заряджена тиша незвичайної довжини супроводжує спокій артистів. Ми не виходимо з такого досвіду неушкодженими.