Балет "Ла Баядер" Маріїнського медитату
Вам також може сподобатися
Баядерка
Балет у трьох діях
Музика Людвіга Мінкуса
Хореографія Маріуса Петіпи
Переглянуто Володимиром Пономарьовим та Вахтангом Чабукіяні
З танцями Костянтина Сергєєва та Миколи Зубровського
Лібрето Людвіга Мінкуса
С
Нікія - Вікторія Терешкіна
Гамзатті - Анастасія Матвієнко
Солор - Володимир Шкляров
Великий брахман - Володимир Пономарьов
Оркестр і балет Маріїнського театру
Музичний напрям, Валерій Гергієв
Сценографія, Михайло Шишлянников
за малюнками Адольфа Кваппа, Костянтина Іванова, Петра Ламбіна та Ореста Аллегрі
Дизайн костюмів, Євген Пономарьов
Дизайн світла, Михайло Шишлянников
«Баядерка» (рос. Баядерка - Баядерка) - балет у трьох діях та семи таблицях, хореографом якого виступив Маріус Петіпа на музику Леона Мінкуса. Його прем'єра відбулася 23 січня 1877 р. У Великому Кам'яному театрі в Санкт-Петербурзі.
Флагманський твір Маріуса Петіпи, «Ла Баядер» або зірвані любові воїна Солора та танцівниці Нікії, довгий час залишалися невідомими на Заході.
«Ла Баядер» кілька разів переробляли відповідно до вистав. З 1900 р. Сам Петіпа, творець початкової хореографії для Імператорського балету, але також Олександр Горський і Василь Тихомиров, в 1904 р. - для Балету Імператорського Великого театру в Москві. Агріппіна Ваганова дала свою версію для балету імені Кірова в 1932 р. У 1941 р. Настала черга Вахтанга Чабукіяні за сприяння хореографа Володимира Пономарьова рецензувати балет для кіровського. Рудольф Нурієв переглянув сцену Королівства тіней для Королівського балету в 1963 році, а потім Наталія Макарова, яка дала свою версію цієї ж сцени в Американському театрі балету в 1974 і 1980 роках. Рудольф Нурієв переглянув балет для Паризької опери в 1992 році. ця версія, яка завжди інтерпретується в рамках цього престижного будинку. Нарешті, в 2001 році Сергій Віхарєв повернувся до балету, як його переглянув Петіпа в 1900 році.
В даний час La Bayadère представлена в основному у версії Вахтанга Чабукіяні та Володимира Пономарьова для балету імені Кірова або у Наталі Макарової для Американського театру балету.
Оригінальна версія у трьох діях та остаточний апофеоз (4-й акт), етапи, в Індії класичні конфлікти романтичного балету, що змішують любов, ревнощі, інтриги, вбивства та помсту. В апофеозі, своєрідному епілозі, Солор, після свого бачення королівства Тіней, змушений одружитися з Гамзатті. Потім здійснюється мстиве пророцтво про баядер: розгортається страшна буря, і палац руйнується на гостей весілля, охоплюючи раджу, великого брамена, Гамзатті та Солора. Баядерка Нікія та її улюблений воїн сягають, об’єднавшись на вічність, раями блаженства. Таким чином, подібно до Жизелі або Віліса, закохана жінка перемагає земні муки і позбавляє чоловіка від вад та перешкод, пов'язаних із його смертним станом. Цей акт був відмовлений у 1919 році, після того як співробітники Маріїнського театру були реквізовані під час Жовтневої революції: ця остання частина справді вимагала великих ресурсів, а отже і машиністів.
Як і другий акт Жизелі, коли Віліс бере участь у своїх нічних обрядах, баядери роблять те саме у своєму "Королівстві Тіней". Драматургічний зв’язок з дією там повністю припинений, так що новий стиль письма проголошує початок симфонічного балету, який, проходячи через другу дію Лебедине озеро та Лес Сільфід, до концертних балетів Джорджа Баланчина, набуває дедалі вишуканішого форму.
За два роки до "Баядерки" Маріус Петіпа хореографував балет "Аїда" Верді для прем'єри в Маріїнському театрі. Аналогія між цими двома роботами вражає. Подібно до опери, балет викликає суперництво між Гамзатті, принцесою та дочкою раджі, з Нікією, рабинею та баядеркою, закоханою у славного воїна. У двох роботах в другому акті переважає монументальна церемонія: до тріумфального маршу, що проходить на еспланаді на березі Нілу, зустрічаються фантазійні розваги баядер, що спускаються з Королівства тіней.
La Bayadère довгий час залишався невідомим західній аудиторії після погіршення політичних та культурних відносин між їхніми державами та СРСР протягом 20 століття. Паризька та лондонська аудиторія виявила витяг (акт тіней) лише в 1961 році, під час гастролей у Кірові "на Заході" ... зауважте, що компанія привезла з собою молодого вундеркінда, вже відомого в країні походження, Рудольфа Нурієва, який повернеться назад, через багато років, власною версією балету в Парижі.
Буття
«Ла Баядер» - балет, хореографом якого став Маріус Петіпа, тодішній перший балетний майстер імператорських театрів Санкт-Петербурга (нині Кіров), на музику Людвіга Мінкуса, головного співробітника Петіпи та власника офіційної посади композитора балету Імперіалів театрів. Санкт-Петербурга.
La Bayadère - це постановка, характерна для часів її створення: античний екзотичний декор, пишний, пишний одяг, мелодраматичний сценарій. Все це ідеальний привід для видовищних танців та мімічних сцен. З 1860-х до середини 1880-х років Петіпа віддавав перевагу романтичному балету, що складався з мелодрами, що включала любов між трьома персонажами, чиї жінки, надприродні, втілювали б жіночий ідеал того часу. Історія Ла Баядер, безумовно, відповідає цим критеріям.
Походження Ла Баядер залишається неясним, а лібретизм - загадкою. Перед прем'єрою на сцені Імператорських театрів газети зазвичай публікували лібрето та перелік різних танців у статті, присвяченій його створенню. У випадку з "Ла Баядер" "Петербурзькі вісті" кінця 1876 р. Ні слова не говорять про лібретиста. Лише у 1900 році, коли Петіпа відновив свою діяльність, та сама газета повідомила про своє авторство Сергію Худекову, письменнику, драматургу та історику балету. У відповідь Петіпа у листі до газети заявляє про авторство лібрето для себе і уточнює, що Худеков брав участь у сценарії лише вісьмома рядками. Потім газета "Сент-Петербург" вибачається перед Балетмейстером і представляє його єдиним автором.
Немає жодних підстав сумніватися у претензії Петипи, оскільки останній ніколи не вагався приписувати авторство твору, до якого воно може стосуватися. У 1894 році балетмейстер написав до «Санкт-Петербургской газеты», що «Ле Ревель де Флор», хореографія якого була виключно йому приписується, є спільною роботою з Левом Івановим. У своєму листі Петіпа зазначає, що він несе виключну відповідальність за хореографію та постановку, і що Іванов служив лише його помічником для адаптації своїх танців до сцени. Незалежно від того, зусилля Петіпи виправити щоденник були безрезультатними, оскільки Кіров приписував відродження Ревеля де Флора двом хореографам.
У 1839 році під час екскурсії автентичними індуїстськими баядерками в Парижі Теофіл Готьє написав кілька своїх найбільш натхненних сторінок, щоб описати Амані, головну танцівницю трупи. Роками пізніше, в 1855 році, письменник-драматург повідомив про повішення баядера, який перебував у стані депресії через ностальгію, яку вона відчувала по своїй сонячній і улюбленій Індії. Готьє написав у своєму вшануванні лібрето до балету "Сакунтала", похідне від драми індуїстського поета Калідаси. Твір виконує балет Імператорського театру опери в хореографії Люсьєна Петіпи на музику Ернеста Рейєра. Багато істориків балету цитують цю роботу як справжнє джерело натхнення Петипи для "Ла Баядер".
Іншим можливим джерелом, що має подібні теми в екзотичній Індії, є опер-балет у двох діях Філіппо Тальоні під назвою "Le Dieu et la Bayadère" або "La Courtisane amoureuse" на музику Даніеля-Франсуа-Еспри Обер, який виконувався в Паризькій опері 13 жовтня 1830 р. Одним із глядачів був не хто інший, як молодий Маріус Петіпа. Дії наказано Еженом Скрайбом із тексту «Гот і умирає Баядере» Йоганна Вольфганга фон Гете. Твір, виконаний драматургом тенора Адольфом Нуррі та легендарною балериною Марі Тальоні у головній ролі Зелое, одразу ж отримав шалений успіх.
La Bayadère довгий час залишався невідомим західній аудиторії після погіршення політичних та культурних відносин між їхніми державами та СРСР протягом 20 століття. Паризька та лондонська аудиторія виявила витяг (акт тіней) лише в 1961 р. Під час гастролей у Кірові "на Заході" ... зауважимо, що компанія привезла з собою молодого вундеркінда, вже відомого в країні походження, Нурієва, який у 1992 році, наприкінці своєї кар'єри та життя, знову розпочав балет, версія якого спадкоємцем є лише Паризька опера1.
Спочатку La Bayadère був спеціально створений для чудової балерини Катерини Вазем, балерини Прими Імператорських театрів Санкт-Петербурга. З середини до кінця XIX століття іноземні танцюристи домінували в російському балеті, тому з 1860-х до початку 1880-х адміністрація заохочувала просування вітчизняних артистів. Російська віртуозна балерина Вазем просунулася до лав Імперського балету, щоб стати однією з найвідоміших виконавців компанії.
Роль Солора, що є перш за все пантомімою без справжнього класичного танцю, покладена на Лева Іванова, головного танцюриста Імператорських театрів Санкт-Петербурга. Пізніше Іванов стане керівником сцени та другим майстром балету імператорських театрів, а також шанованим балетмейстером.
Вперше творіння було виконано у Великому Кам'яному театрі в Санкт-Петербурзі 4 лютого (23 січня за григоріанським календарем) 1877 року, при цьому Катерина Вазем у ролі Нікії, Лев Іванов у Солорі та Марія Н. Горшенкова в цій Гамзатті. Раджу Голконди виконує Крістіан Йоханссон. Декорації зроблені Михайлом Бочаровим для першої дії 1 сцени; Матвея Шишкова за акт I сцена 2, а також за акт II. Іван Андрєєв бере набір для дії III сцени 1, а також дії IV сцени 1. Генріх Вагнер підписує комплект для акту III сцени 2 (Королівство тіней), а Пьотр Ламбін - для акту IV сцени 2, сказав про Апофеоз.