Без титру

вЂћ. а якщо ви п'єте пиво, відчуваєте дискомфорт… - Ріхард Вагнер та пиво

В
"Усі жінки тепер проходять повз мене". Жінки Вагнера

Остання думка у житті Вагнера стосувалася жінок. Річард Вагнер написав есе про емансипацію жінок перед смертю - можливо, після серцевого нападу - вдень 13 лютого 1883 року в Палаццо Вендрамін на Великому каналі. Він був одружений двічі, мав численні стосунки і йому приписували ще більше: чоловіка, який любив жінок і якому насамперед вдалося знайти жінок, які пожертвували б своїм життям за нього. Віддана жінка, яка віддає своє життя за чоловіка і тим самим викуповує його - це також образ жінок у творчості Вагнера. Сента особливо безумовно дотримується цього ідеалу в «Летючому голландці». Але з відданості та прагнення викупити велику політичну силу може зрости, як Вагнер демонструє на прикладі Бронхільди в Кільці Нібелунгів і карає всіх тих брехнів, які все ще вважають, що Вагнер - жінки, які не мають власної волі найрідніша.

"У мене прекрасна дочка"Дочки Річарда Вагнера з чоловіками та побічним поглядом на Сенту, Єву та Брунільду

Розглядаються кар’єра Ізольди та Єви у тіні їхнього брата Зігфріда, чоловіків Франца Байдлера та Х'юстона Стюарта Чемберлена, а також життя дочок Балоу, Бландін та Даніели, які, за словами Вагнера, краще ніколи не народилися б. який Річард звичайно включив до свого бюджету в Трібшені та Байройті. Сабіне Зонтаг аналізує - на основі останніх результатів досліджень - жахливий процес, який Ізольда провела проти її матері Козими, і вона висвітлює роль "підопічних" Даніели та Вагнера, які всіма силами виступили проти відновлення Байройта. Оскільки Ріхард Вагнер ніколи не робив чіткого розмежування між реальним життям та сценичною фантастикою, також побічно поглядають на дочірніх персонажів у творі Вагнера і задається питання: скільки Ізольди заховано в "Солдхені", і: чи існують паралелі між Евою Вагнера та Евхен Погнера?

В
"Я найневільніший з усіх": Зігфрід Вагнер. Син і спадкоємець, композитор, диригент і режисер, друг Дюза Гітлера і чоловік Вініфред

Зігфрід Вагнер був композитором, автором пісень, диригентом, директором фестивалю, режисером, провидцем світла, сином, чоловіком та ведучим у "Хаус Ванфрід" для Адольфа Гітлера. "Забагато, занадто", можна сказати з Таннхаузером про такий тягар, і Зігфрід вже відчував, що перше ім'я було тягарем. Але він сподівався бути "не зовсім негідним цього імені". У своїй лекції Сабін Зонтаг поставить особистість на перший план з психологічної точки зору і відстоюватиме тезу про те, що Зігфрід вже зазнав стільки напружень від батьків, коли задумувався, що перетворення у вільно діючу людину навіть неможливе. було те саме. Через 150 років після дня народження Зігфрід залишається тіньовою фігурою за батьком, за його бісексуальністю та за художнім самовизначенням. Мета лекції - оцінити його у всіх його суперечностях.

В
"Як я це починаю, я навряд чи знаю". 150 років Мейстерзінгер фон Нюрнберг

"Чи я чую світло? Встан" Інсценізаційна історія Трістана

Деякі люди театру відчувають легку іронію, що Вагнер називає свого Трістана "історією в трьох діях" - цей Трістан настільки ж бідний на зовнішні дії, як жодна інша опера до і після нього. Але бракує традиційної дії - навпаки, душа діє безперервно. Але як ти це показуєш? З часу прем’єри у 1865 р. Було зроблено багато: статуя, символічна декорація, реалістичність, демістифікація, візуалізація за допомогою відео, накладання тексту, навіть балетна акробатика придуманих фігур. Лекція дає огляд та класифікує сценічні варіанти.
В

- Бачите, друзі? - Трістан та Ізольда Річарда Вагнера у фільмі

Ріхард Вагнер в кіно

Як виглядав Вагнер, як він рухався, як говорив? Є кілька фотографій, все інше не задокументоване, оскільки фільм був винайдений лише через добрі десять років після смерті Вагнера. І все ж тема "Вагнера і фільму" стала центральною темою у дослідженнях Вагнера, не в останню чергу завдяки думці Адорно, що Вагнер винайшов кіномузику. Сабіне Зонтаг, яка робить докторську дисертацію з темою про появу Вагнера у художніх фільмах і яка опублікувала численні інші публікації на цю тему, представить варіанти фільму Вагнера від Джузеппе Бечче до Річарда Бертона та Едгара Селге в Бамберзі. Вона розповість, як Бертон звернувся до композитора в Байройті і як вони відреагували у Віллі Ванфрід на записи німого фільму Вагнера 1913 року. Вона розповість про різні кінообрази Вагнера залежно від того, чи був зроблений фільм Вагнера до 1968 року чи пізніше. Але тема музики Вагнера у фільмі також розглядається, на прикладі випадку Трістана та Ізольди, тому що той, хто бачив "Меланхолію" Ларса фон Трієра, не може позбутися зображень, почувши прелюдію Трістана. Є багато фільмів, які можна подивитися, включаючи справжні раритети.

"Я став таким сердитим італійцем": Ріхард Вагнер та італієць

Вагнера розглядають як лічильник для італійської опери. Там, де переважав поділ чисел на речитатив, арію та дует, Вагнер прагнув до безперервного цілого. Там, де італійці, особливо Верді, звичайно, опера була спільною роботою композитора і лібретиста, Вагнер хотів створити все з одних рук. І все-таки на Вагнера на кожному кроці зустрічаються італійські впливи. На всі твори впливає Італія, навіть якщо вплив виявляється лише в глибших шарах. Хто б придумав на першому слуханні, що сумний «старий мудрець» з Трістана у виконанні англійського рогу повертається до пісні гондольєра у Венеції? А сам Вагнер хотів більше італійської мови у вокальному стилі, наприклад для свого Лоенгріна. Дружина Козіма бачила все по-іншому і після смерті Вагнера досконально вигнала італійці тенорів. Сабіне Зонтаг доповість про такі аспекти, які заглиблюються в глибину інтерпретації, у своїй лекції та проілюструє свої тези численними прикладами музики та відео.