Блудний син - Випуск 441
Дітріх Хайсенбюттель
Велика колекція мистецтв Едуарда Фукса була розірвана в епоху націонал-соціалізму і розкидана на вітрі. Зараз Ульріх Вайц досліджує своє місцеперебування. Особливість у цьому: Фукс не був єврейським колекціонером. Він був комуністом.
Триптих Макса Слевогта "Блудний син" 1899 року помилково висить у Державній галереї? Фото: Державна галерея Штутгарта
Зліва блудний син насолоджується під червоним ліхтарем у будинку радості. Посередині він повертається до свого виснаженого батька, який театрально жестом розводить руки. Справа він майже голий сидить на камені в темній, майже чорній кімнаті. Немає викупу, немає надії: це незвичайна річ у єдиному триптиху Макса Слевогта, який зараз знаходиться у Штатгартській державній галереї.
"Серед молодих художників у Мюнхені, - згадує пізніше Макс Ліберман, - картина" Блудний син ", яку щойно намалював Слегвог, була привидом". Ми в 1899 році, живописцеві тридцять років. "Звичайно, я ходив до Слевогта в його майстерні, оскільки це, як правило, хороший знак таланту автора, коли його робота викликає сильний спротив. Перше враження було настільки вражаючим, що я попросив Слевогта без зайвих слів надіслати картину на нашу відкриту виставку . " Це перша виставка в Берлінській сецесії.
Історик мистецтва Ульріх Вайц з карикатурою колекціонера Едуарда Фукса, намальованою Рудольфом Гроссманном у 1926 році. Фото: Йоахім Е. Реттгерс
Там Слевогт пізнав імпресіонізм і змінив стиль живопису. Його "Білий д'Андрейд" - портрет оперного співака - був головною визначною пам'яткою виставки "Сецесія" через три роки. Конрад Ланге, директор Державної галереї на той час, придбав картину за горду ціну в 12 000 марок. Зараз Staatsgalerie володіє двома основними роботами Слевогта - поряд з іншими роботами, включаючи портрет Едуарда Фукса.
Фукс - не тільки предмет цього портрета, він також володів багатьма роботами Слевогта та величезною колекцією мистецтв. Як комуніст, співзасновник "Спартакусбунду" і КПД, йому довелося покинути Німеччину в перші тижні націонал-соціалістичного правління. Його віллу в Берліні-Зелендорфі - ранню роботу Людвіга Міса ван дер Рое - та колекцію мистецтв було конфісковано. "Як стервятники, влада падає над одним з найкрасивіших культурних цінностей Німеччини", - написав Фукс своєму адвокату Фріцу Нойману. Він повинен був заплатити велику суму льотного податку. Хоча спочатку адвокату вдалося оскаржити рішення. Але пізніше з економічних причин Фукс був змушений торгувати.
Ульріх Вайц протягом півтора року досліджував місце перебування колекції Фукса від імені Німецького центру втрати культурних цінностей у Магдебурзі. "Насправді досить незвично для приватної особи, пенсіонера, отримувати замовлення на дослідження походження", - зазначає історик мистецтва. Але Фукс був його докторською темою. П'ять років тому він опублікував ретельно перероблену біографію. Ніхто не знає Фукса, як він. Раніше Вайц організовував мистецькі поїздки та екскурсії на повний робочий день. Він продовжує керувати своїм агентством з художньої освіти меншою мірою. Але другу половину свого часу він присвячує Едуарду Фуксу.
Вайц знає Фукса, як ніхто інший
Фукс, тодішній редактор сатиричного журналу "Der Süddeutsche Postillon", знав Слевогта з 1893 року. У 1900 році, як і Слевогт, він переїхав з Мюнхена до Берліна, працював у газеті СДПН "Vorwärts" і почав писати книги: перша історія карикатури в історії; його "Illustrierte Sittengeschichte", що зробило його статком; та інші, зокрема про східноазіатське мистецтво. Він оснастив ці книги ілюстраціями з власної колекції, яку придбав для цього.
Не всі роботи у колекції Фукса мають цей штамп - це ускладнює пошук Вейца.
"Блудний син" був найціннішою картиною Слевогта в його колекції. Фукс фактично вже виніс його на безпеку у Швейцарії, але рейх-рейс-податок був остаточно встановлений в 1937 році після чотирьох років суперечок. Повідомлення стосувалось 29 552 рейхсмарок, що значно менше, ніж на початку. Але це мало мало користі для Фукса. У рік виставки "Вироджене мистецтво" на ринок вийшло багато мистецтва. Ціни впали. Фуксу довелося продати більше, ніж планувалося, і дозволити його дочці виставити картину на аукціон. Спочатку його оцінювали у 6000 марок у Швейцарії, і він знайшов покупця лише з другої спроби за 1500 марок: "очевидно, нижчий за вартість", як зазначає Аня Хоус, дослідник походження в Державній галереї до 2018 року.
Хейс також займався колекцією Фукса і опублікував у Інтернеті звіт на дванадцяти сторінках, який в першу чергу стосується триптиху. "Питання про те, чи це був продаж, пов'язаний з переслідуванням, - говорить вона про аукціони, - є суперечливим питанням досліджень походження. Дочка була клієнтом: вона не була єврейським походженням і жодним чином не займалася політичною діяльністю викрито ". Однак вона діяла від імені свого батька. Він був власником і переслідувався, якщо не як єврей.
Хейсс також досліджував, як нарешті картина потрапила до Staatsgalerie. Покупцем, ймовірно, був Отто Штаблер, єдиний власник заводу Chiron у Тутлінгені, який, власне, виробник хірургічних інструментів, все частіше переходив до галузі озброєння з 1936 року. Як член підтримки СС, який був інкримінований і тимчасово ув'язнений, Штеблер продав компанію в 1949 році не менш інкримінованому Фріцу Кіну. За колекцію виникла суперечка.
Staatsgalerie говорить про "проблемне походження"
У складних туди-сюди Державна галерея Штаблера спочатку отримала портрет єврейського дослідника мозку Людвіга Едінгера з Ловіса Корінта. Але коли робота була вперше виставлена в Державній галереї, спадкоємці вимагали її повернути. Це було 100-річчя Едінгера - і Штеблер помер через два дні. В обмін музей отримав з-під маєтку "Блудного сина". Державна галерея, пише Хейс, "повернула викрадений витвір мистецтва і отримала ще один витвір мистецтва з настільки ж проблематичним походженням".
Скульптури папуги Еміля Поттнера у Берлінському музеї. Фото: приватний архів Ульріха Вайца
Шляхи одного художнього твору можуть бути настільки складними. Але Фуксу належало 274 картини, акварелі та малюнки, 430 скульптур, 4000 предметів декоративно-прикладного мистецтва та понад 25 000 гравюр. Вайц, пенсіонер, не скоро набридне. Як приватний громадянин, він залежить від співпраці з музеями та має позитивний досвід з цим.
Центр втрати культурних цінностей у Магдебурзі, його клієнт, існує чотири роки. Він був створений з нагоди конфіскації колекції мистецтв Корнеліуса Гурлітта в 2012 році: нібито все розграбоване мистецтво, оскільки батько старого Хільдебрандт Гурлітт був одним із чотирьох власників галерей, яким було доручено експлуатувати витягнуті з музеїв витвори мистецтва. Оперативна група з 15 осіб змогла підтвердити цю підозру лише у чотирьох випадках через два роки. Проект "Провідницьке дослідження Гурліта", який згодом був використаний Центром Магдебурга, визначив ще чотири випадки.
Вайц там набагато далі. Він визначив понад 60 робіт, 40 з яких знаходяться в публічних колекціях, таких як "Блудний син". Звичайно, дві колекції навряд чи можна порівняти. 25 знайдених на сьогодні робіт - це порцелянові або майолікові скульптури тварин австрійсько-єврейського художника Еміля Поттнера, всі вони знаходяться в Берлінському міському музеї або, принаймні, перераховані там в інвентарі - не всі з них знайдені на сьогодні. Спеціальна колекція, яка полегшує пошук.
Спадщина Фукса подарувала частини колекції Державній галереї
Китайські башточки на даху ще більш незвичайні: засклені фаянсові фігури висотою до 50 сантиметрів увінчують дахи храмів, про що Фукс написав книгу. Назва дах вершника є дещо суперечливим, але певно, що Фукс був експертом і одним з небагатьох колекціонерів. Наразі Вейтц ідентифікував три копії в публічних колекціях і ще дві, а також додав 116 до загубленої бази даних мистецтв Магдебурзького центру. Те, що там перераховано, може більше не продаватися з аукціону. Наприклад, штутгартський аукціонний будинок Nagel, який спеціалізується на Східній Азії, негайно вилучив пару башточок на даху минулого грудня.
"Алея папуг" у зоологічному саду в Амстердамі Макса Лібермана виставлена на аукціон за півмільйона євро. Фото: аукціонний будинок Grisebach Berlin
Поки фігури тварин Поттнера на аукціонах сьогодні досягають тризначних сум, а китайські башти на даху - не більше чотиризначних, на іншому кінці шкали знаходиться Макс Ліберманн. Вайцу вдалося ідентифікувати дев'ять творів із колекції - хоча навіть невідомо, як вони виглядали для двох менших творів. Лише дві картини знаходяться в публічних колекціях. З іншого боку, троє, за останні роки, продавались на аукціоні за високі суми, один "проспект папуг в зоологічному саду в Амстердамі" п'ять років тому за 525 000 євро.
Зараз інвентаризація Слевогта повністю зафіксована, хоча в багатьох випадках досі невідомо, де знаходяться роботи. Фуксу належало 40 картин, а також 50 акварелей та малюнків живописця - далеко не всі вони грабували мистецтво. Теодор Фукс, спадкоємець, що мешкає у Штутгарті, подарував Staatsgalerie одинадцять робіт у 1960 році, включаючи портрет колекціонера. Немає сумнівів, що ви законно увійшли до колекції.
Єдина проблема - "блудний син". Аня Хоус пише: "Спадкоємець відмовився від усіх можливих претензій до Державної галереї Штутгарт". І тому Розмарі та Бернхард Козел, які опікувались спадщиною після закриття квартири Теодора Фукса, зберігали її досі у всіх випадках - безумовно, в дусі Фукса, який думав про його колекцію з 1925 року бути загальнодоступним у Штутгарті чи Берліні. Зараз лише Вейц - це також було частиною його завдання - визначив ще дванадцять бенефіціарів. Поки не з’ясовано, чи вони також погодиться на такий підхід.