Брель на сцені, красивий і водночас сирий
Опубліковано 22.05.20
Жак Брель на концерті в Олімпії, в 1965 році.
Фото: Джанкарло Ботті/GAMMA-RAPHO
Нове, відновлене аудіо- та відеовидання двох легендарних концертів великого Жака, одного в Казино де Кнокке в 1963 році, а іншого в Олімпії в Парижі в 1966 році, нагадує нам, наскільки співом на публіці стало його причиною бути ... до відчуття форми виснаження. Більш ніж через півстоліття його сила як виконавця є незмінною, вражаючою.
Це були два концерти серед сотень інших, але ці, зняті камерами, запам’ятаються. Брель у Кнокке в липні 1963 р., Прощання з Олімпією в жовтні 1966 р., Ми їх вже знаємо, образи та звуки, єдина новинка полягає в тому, що ці записи поєднуються в подвійному обсязі, аудіо та відео. Всі відновлені у форматі високої чіткості. І все-таки ми можемо судити, не ображаючи нікого, що прослуховування компакт-дисків особливо викликає шалене бажання побачити, як співак втілює репертуар.
Вам потрібно лише раз побачити, як Жака Бреля знімають на публіці, щоб у це повірити: сцена була сенсом існування його пісень. Ескізи, портретні галереї, театр часто, рідше пейзажі, бачення. Кожен з них став перформансом, їхнє налаштування на музику стало середовищем більше, ніж самою метою - і все ж скільки пам’ятних мелодій та чудових аранжувань ...
У середині літа 63 року в Кнокке-ле-Зуте Брель займається невеличкими тренуваннями: бас, барабани, фортепіано (Жерар Жуаннест), акордеон (Жан Корті). Це рік, коли він "прибуває", друга Олімпія в центрі уваги, тріумф Plat Pays, випущеного роком раніше ... Через десять років після приниження змагань, де він потрапив на двадцять сьоме з двадцяти восьми кандидатів, це також "помста Кнокке" на дошках казино, очевидно, не обладнана кондиціонером - Брель не перестає витиратись рушником між фішками.
Жак Брель (6) переосмислює сцену Смугасті записи, музичний блог Франсуа Горіна Франсуа Горін
Осінь 66, отже, це прощання з Олімпією, не останні його концерти - остаточний відбудеться у травні наступного року -, а цілий символ у паризькому залі, де бачив, як великий бельгієць піднімався один за одним на щаблі слави. Маестро Жуаннест досі сидить за фортепіано, підкріплюючи, за певними назвами, оркестр під керівництвом Франсуа Раубера. Потім інструментальний вступ, п’ятнадцять пісень у незмінному порядку, однакові протягом усього туру, від Шевала до Мадлен.
За три роки Брель відновив свій репертуар до трьох чвертей. Але його вигляд, фігура, міміка, крики та шепіт, гримаси та польоти не змінилися. І вплив, який він може мати на глядача будь-якого віку, майже шістдесят років після того, більше сорока після його смерті, завжди проходить через ту саму сакральну трилогію, яка робить його унікальним: тіло, голос, слова.
Тіло
Тіло Жака Бреля вражає. Худий і розчленований. Рухається надприродною енергією. Зав'язаний у костюм, який він вимагав на той час і від якого, здавалося, хотів урятуватися будь-якою ціною. Майже абсурдне тіло, непропорційно довгі руки, витягнуті руками, кожна з яких може приховати своє обличчя. Голова, яку не видно, у вічній мутації. Обличчя, яке, позбавлене краси ангела (або того, що тоді вважалося ангелом), прийняло обличчя диявола. Життя в усі часи оживляє його, коли він співає. Це жахливо, жує, плює, потіє, і не тільки ротом, це все тіло струшується, руки скручуються, ноги смикаються, у грудях спазми.
Жак Брель, концерт в Олімпії, 27 жовтня 1966 року.
Фото: Жан-П’єр Лелуар/GAMMA-RAPHO
Брель лякає, бо грає все, про що йдеться у його піснях. Брель піднесений, оскільки він дає життя персонажам, які ніколи не матимуть іншого тіла, іншого обличчя, крім свого власного. Народжений від нього, але такий різний. Співак, але також мім, трансформіст, конторціоніст. Перед кожним концертом його рвало, після останньої ноти його розмили. Як ми можемо бути здивовані тим, що він відчув певну втому, а також тривогу рутини та повторення, після п'ятнадцяти років перебування на сцені, чотири чи п'ять з яких були на вершині? Як би ви сказали, що про актора, який невтомно розігрував виставу, в якій він виконує всі ролі одночасно? ?
Голос
Голос Бреля завжди був сильним, і між 1963 і 1966 роками він набрав ще більших обертів. Чим більше він його опановує, тим більше дозволяє собі модулювати це, грає з контрастами, вигадує елізії, бере каденцію на волю. Голос - це інструмент, який він проектує перед собою, запевнений сліпим довірою до своїх концертмейстрів - зокрема, Жерара Жуаннеста, найвірнішого з них, і який підписав для нього багато композицій та аранжувань.
Цей голос вміє нести гнів, радість, відчай, відвертість, цинізм і навіть дурість. Вона відригує і стогне, сурмить і волочить, лає і гльорить. Робіть вібрато, гліссандо, стаккато. Вона сміється з усіма глузуваннями. Після того, як він встановив його, Брель зміг почати робити акценти, вимушуючи лінію. Але також дати йому цілий спектр дихання ... поки воно не залишить тиші, навіть сильніші за слова.
Слова
Слова Бреля елементарні або датовані (іноді вигадані), вишукані або тривіальні. Залежно від настрою він любив називати себе простим автором пісень або згадувати, що він був автором, а також співаком. Якщо не те, що ніхто ніколи так і не зміг заспівати слова Бреля, як сам Брель. Проте багато хто пробував це. Але зображення його концертів дають честь бачити ці слова виліпленими вживу і без мережі тим, хто їх написав.
Незалежно від того, чи вони з Матільди чи Амстердаму, чи з Ces gens-la, чи з Далі, слова, втілені, відіграні та прожиті Брелем, переносяться за межі їхнього основного значення, за руку, яка їх склала на папері. Вони стають звуковим матеріалом, настільки ж театральним, як жести, конкретним, як предмети, ми майже могли їх торкнутися. Одні розгортають свої склади, інші - не що інше, як шум, ономатопея ("великі шльопанці", "раніше!").
Як тільки баланс з музикою трохи порушується, вони займають занадто багато місця або не вистачає. Недолік звукозапису, відсутність змішування? При захопленні Олімпії п'єси в невеликих групах іноді залишають голос занадто далеко вперед, тоді як в інші часи оркестр під керівництвом Раубера не далеко поглинає його (крещендо в кінці цих людей ...). У будь-якому випадку, все об’єднується, щоб сказати нам, що є лише ті слова, що вони були обрані з найбільшою ретельністю і доставлені без найменшого стримування. Що весь Брель через них висловився.
Насправді він розмовляє з публікою лише своїми піснями, пов’язаними одна за одною без мертвого часу, биття в барабан. Говоріть лише для того, щоб представити його музикантів. Потім артист дає задихаючий уклін в кінці свого виступу. Наприкінці останньої Олімпії, згадуваної за бажанням постійною аудиторією, він зробив виняток остаточної подяки у халаті знаменитого: "Це виправдовує п'ятнадцять років любові. Але це був уже інший голос, що виходив з іншого тіла. Той з Бреля після сцени.
Слухати
Brel à Knokke - Прощання з Олімпією - Брель говорить, 2 CD + 2 DVD, Universal.
- олімпія
- Жак Брель
- Жерар Жуаннест
- Жан Корті