Чи варто перекладати поезію
Закрити Created with Sketch.
Оскільки мова йде про музичність, форми та мовні ігри, поезія більше, ніж будь-який інший літературний жанр, чинить опір перекладу. І все ж його продовжували перекладати протягом століть. Як перекласти неперекладне ?
Японська поезія • Подяки: Pixabay/Creative Commons
Хоча переклад поезії вважається непрактичним, бізнес не перешкоджав перекладачам, оскільки існують переклади в літературі. Альбер Камю мав радикальну позицію з цього приводу: поезія, по суті, не перекладається, він відмовлявся читати іноземну поезію в перекладі. Таким чином Камю шкодував, що не зміг відкрити певних поетів, мовою яких він не володів.
У 1957 році, коли його допитували на прес-конференції, безпосередньо перед отриманням Нобелівської премії з літератури, письменник згадав Рене Чар, коли шведський журналіст запитав його, чи викликає у нього захоплення якийсь співвітчизник. Запросивши свою аудиторію виявити Чар, він відпустив, у свою чергу, речення:
На жаль, поезія не перекладає.
слухати (1 хв) 1 хв
“Білизна римована” або “божевільна компанія” ?
Перекладаючи поезію, чи це тоді «римована пісня», як сказав Бодлер про поему По, «Ворон», або «божевільне підприємство», як запитував себе Ів Боннефуа у своїх «Бесідах про поезію»? ?
Від Малларме до Бодлера через Данте, автори справді висловили багато застережень, особливо підкреслюючи неможливість перекладу в іншій мові, значення та форму вірша іншою мовою. Літературний критик Моріс Бланшо наполягав на цій неможливості такими словами:
«Значення вірша невіддільне від усіх слів, усіх рухів, усіх наголосів вірша. Він існує лише в цьому наборі і зникає, як тільки намагається відокремити його від отриманої форми. Те, що означає вірш, точно збігається з тим, що воно є ".
Проте поезія знайшла своїх перекладачів. Бодлер і Малларме перекладали вірші По. Ів Боннефуа взявся до перекладу Вітмена, Єтса і навіть Петрарка. Жан Тардьє, зі свого боку, познайомив Гельдерліна з Францією. У 1967 р. У програмі Le risk de translation він згадав про труднощі, що виникли, а також про вибір перекладу:
слухати (7 хв.) 7 хв
Зрадник або перевізник: який статус перекладача ?
Передмови та поштові переклади перекладачів часто посилаються на труднощі, пов’язані з перекладом, або навіть на спустошення від неможливості перетворити оригінал на справжнє значення. Через критичний апарат - передмови, примітки до перекладу, виноски. - перекладач стає перевізником, з одного банку на інший, вірний етимології перекладацького терміна з латинського traducere, що означає вести з одного банку на інший. Читач таким чином супроводжується, він читає з поясненнями. Жак Боннаффі, актор, який спеціалізується на поезії на антені культури Франції, підкреслює тоді з гумором:
Примітка, яка дозволяє мені зрозуміти, що я не можу зрозуміти, стає настільки ж важливою, як і вірш.
Інтерпретація, відпочинок, обмін: переклад іноді викликає страх або неприйняття, а перекладений текст сприймається як новий літературний об’єкт. Оригінальна робота, нарешті. Поети, як Еммануель Хоккарт, категорично відмовлялися від двомовної презентації певних видань, тим самим відкидаючи потенційну близькість між двома текстами. Повторюючи італійську приказку "Traduttore, traditore", що буквально означає "Перекладач, зрадник", - що підкреслює неминучу відстань між оригінальним твором і перекладеним твором? У 2015 році біля мікрофона Кароліни Бру в "La Grande Table" перекладач Андре Маркович заперечив до цього питання про зраду в таких термінах:
“Traduttore, traditore” - зворотний бік перекладу. Зрадник - це той, хто не говорить, що він зрадник. Я ніколи не кажу, що текст, який я даю прочитати французькою мовою, є оригінальним текстом. Це особиста, одноразова версія, яка не має жодної істини, крім мого власного прочитання, яке я намагаюся зробити якомога більш спільним.
За життя автора перекладацька робота вимагає довіри між перекладачем та автором. Зі свого боку, Анрі Мішо уважно стежив за питаннями адаптації своєї праці, включаючи питання перекладу. За своє життя він дозволяв підходити до його роботи лише надзвичайно відібраним перекладачам, таким як Пол Селан німецькою мовою та Сільвія Біч англійською мовою. Саме останньому він писав:
Переклад і декламація - це, я бачу, небезпечні шляхи, де всі думають, що відчувають удари.
Для нього питання перекладу було частиною більш загального руху за відмову від будь-якої зоряності, починаючи від відмови від літературних премій до відмови від певних адаптацій, що полягає у відмові від усього, що точно не поважає дух його творчості, і тому книга, нещодавно опублікована виданнями Gallimard, дає розповідь: So c'est non.
Переклад та графічний опір
Серед найважливіших опорів з точки зору поетичного перекладу - графічний опір. Окрім внутрішньої складності поезії, існує і графічна складність. Кирилиця, китайська чи японська каліграфія, як перекласти форму, навіть якщо каліграфічна система незрівнянна з європейськими мовами? Андре Маркович, який перекладав, серед іншого, Пушкіна, Шекспіра та Чехова, розібрався з цим питанням і опублікував у 2015 році переклад збірки китайської поезії під назвою Ombres chinoises. Бізнес, м’яко кажучи, дивовижний, оскільки він не розмовляв китайською:
У китайській поезії мене зацікавило те, що не було жодної еквівалентності. Насправді це не листи, а малюнки, малюнки, що представляють накопичення етимологій. З іншого боку, система китайської поезії робить так, що немає моди, не дієвідміненого дієслова, немає чоловічого роду - жіночого, немає множини та однини, і що вони також можуть пропустити особистий займенник., Що саме по собі для західника, є аберрантною.
Потім Маркович попросив видатних китайських вчених перекласти вірші дословно, "нульовий ступінь перекладу", наголошує він. Потім він помітив розрив між перекладами того самого вірша:
Я зрозумів, що якби були такі величезні спотворення [. ] саме те, що значення було те, що ми називаємо сенсом.
Таким чином, перекладач, який насправді є перекладачем і поетом, приступив до своїх численних перекладів, щоб розробити власні та спробувати підійти до того, що може бути китайською поезією. Якщо це підприємство унікальне, це ще й тому, що тут змінено взаємозв'язок між текстом і перекладачем: метою було не потрапити в ситуацію знавця, а насправді "відкрити одночасно з читачем. І використовувати (чужа позиція "."
Місце іноземця
Врешті-решт, це здатність пристосувати французьку мову до мети та бажання розширити свій потенціал французької мови за допомогою іноземної поезії. В основі проблеми - здатність перекладача слухати, адаптуватися та приймати:
Вся робота полягає у відкритті можливостей, не використаних французькими письменниками, французькою мовою.
Андре Маркович також шкодує за відсутність традицій у перекладі поезій у Франції:
У Франції не існує традицій перекладу віршів та вітання іноземних форм. Все стає французьким.
Нарешті, пам’ятаймо, що відмова від мови також може бути актом опору. Ось як люксембурзька поетеса Анісе Кольц зробила політичний акт із поетичного вибору, змінивши поетичну мову, застосувавши акт перекладу з самого твору. Німецька мова, для неї мова ворога, того, хто катував її чоловіка під час Другої світової війни та нацистського режиму. Таким чином, вона відмовилася від рідної поетичної мови, щоб писати французькою мовою у 1980-х - перекладу, для написання якого вона сама застосувала.
Архіви INA - Радіо Франція
Далі:
Що означає "перекласти"? (Етьєн Кляйн приймає Барбару Кассін у La Conversation Scientifique від 11 березня 2017 року)