Com; die-Fran; легкість - Ерік Руф вступає на sc; народився
Стріндберг Десплехіна, "20 000 ліг під морями", Боб Ділан або "Ромео і Джульєтта" ... Французи нас здивують. Його новий адміністратор має намір вдихнути в нього ковток свіжого повітря.
Паризький матч. Ми сказали, що ваше призначення було політичним.Ерік Руф. Іноді зустріч відбувається через ввічливість або невелику бійку між Міністерством культури та Президентом Республіки. Але я не розумію, як було б політично назвати мене. У Комеді-Франсез вам доведеться взяти когось ізсередини чи зовні. Це справжній вибір.
Коли ви зайняли посаду генерального директора в 2014 році, яким був стан компанії? ?
Будинок у доброму здоров’ї. Є речі, які зношені, але це механічно. Мюріель Майєтт відбула восьмирічний термін. Були стосунки між людьми, які трохи мінералізувались, трохи напружувались. Відвідуваність відмінна. Зрештою, Мюріель була менш присутнім, і будинок продовжувався без труднощів. Так буде і після мене. Є військо, це його сила. Іноді у мене складається враження, що я міг би поїхати на п’ять днів, не помічаючи цього !
Зараз ви очолюєте тих, хто вчора був вашим партнером по сцені.
Авторитет походить від можливої примірності, від знання речей. Чи потрібно вам приїжджати ззовні, щоб встановити свій авторитет і залишитися в бульбашці? Я в це не вірю. Виходячи зсередини, ми іноді можемо дозволити собі бути більш радикальними у виборі свого мистецтва.
"Арно Десплекін - божевільний працьовик рідкісного інтелекту"
Успішний сезон, що це ?
Після того, як ви все зробили на папері, думаючи про свій сезон, м’яч потрапляє в мережу, і ви не знаєте, в який бік він упаде! Добре, сподіваюся, що стосується мене. Існує реальність шоу, яку ми не можемо задумати, подібно до реакції публіки.
Однією з подій цього сезону є постановка ... режисера Арно Десплехіна.
Перш ніж прийняти, Арно дав мені список режисерів, які помилилися в театрі. І це довго! Я припустив, що після його виступу він збирався відмовити. Але є такий театральний фон у його натурі, у його фільмах, у його читаннях! Він читає Ібсена або Стріндберга, перш ніж починати писати свої сценарії. Він також великий освічений глядач, закоханий в акторів. Тут можна досягти двох речей: одна для громадськості, але також внутрішній успіх, коли трупа відчуває, що зіткнулась із всесвітом, який не завжди збігається. Арно - божевільний старанний працівник рідкісного інтелекту.
Чого ви чекаєте від режисера ?
Іноді деякі вже не хочуть ставити п'єсу, а свою точку зору стосовно Комеді-Франсез. Наче у них була місія реформ. Раптом шматок вже не чути. Це може призвести до пропущених зустрічей з громадськістю.
Багато сподівалися на приїзд німецької театральної зірки Томаса Остермаєра.
Мюріель Майєт зв’язалася з ним. Без подальшого спостереження. Коли мені випала нагода зустрітися з ним як адміністратором, я хотів дізнатися, що сталося. Він сказав мені: "Комеді-Франсез - це музей!" Тож я сказав йому, що справа саме в цьому: музей, в якому ми проводимо виставки в прямому ефірі. Я вніс деякі зміни [він показує на свій стіл], і я сподіваюся, що зможу йому їх показати. Ми залишаємось на зв’язку.
"Французи мають славне минуле, але у них може бути чудове майбутнє"
Ви говорите про четверту модульну кімнату до 2020 року. Чи є це розумним у ці часи дефіциту ?
Дві “допоміжні” кімнати Рішельє, студія і Vieux-Colombier, надають вигляду розкоші, що не є помилковим, але, механічно, ми не багаті. Вони не змушені експериментувати з речами і давати сучасному репертуару простір для виступу. У французів славне минуле, але у них може бути чудове майбутнє. Для цього йому потрібен більш сучасний інструмент.
Це не надто великі амбіції ?
Знаєш, це не для мене. Мій термін закінчиться, він запам’ятається чи ні. Цей будинок існує з 1680 року, тож я лише крихітна цяточка на цьому вервиці. Я думаю про майбутнє француза, і йому потрібно це місце, щоб і надалі залишатися провідним театром Франції. Молоді покоління повинні почути класику, але постійно переглядати її.
Ви запрошуєте молодих режисерів, таких як Марі Ремон або Маелл Поезі. Це паризька театральна сцена мачо ?
Я помічаю, що зусилля щодо паритету є ефективними. Давайте змусимо це, ви можете витирати гіпси, але коли ці посади обіймуть жінки, наступне покоління не буде думати "це можливо", а "це нормальна річ". Коли я розмовляю з Марі, Маелл та багатьма іншими, я усвідомлюю, що вони не користуються попитом. Світ - їхній. Я не докладаю зусиль, щоб взяти їх у своє програмування, я просто вважаю їх цікавішими за чоловіків того ж покоління.
П'єр Найні? "Ми втратили юнака шаленого таланту"
П'єр Ніні покинув будинок. Це втрата в ваших очах ?
П’єр зробив тут не все, що міг, він не залишився через свій зовнішній графік. Він дуже прив’язаний до цього будинку. Ми поговорили, і він говорив мені, що люди в його ситуації повинні продовжувати грати по-французьки. Я відповів, що ми працюємо вже давно, не знайшовши рішення. Ми втрачаємо юнака шаленого таланту. Він поділиться ним з іншою аудиторією, оскільки плекає ідею міжнародної кар'єри. Але це хороший знак, коли люди самостійно заходять або виходять із цього будинку; особливо коли вони молоді. Марина Хендс або Жанна Балібар перед тим, як П'єр пішов, без суперечок.
Ти теж хотів піти ?
Я думав про балотування до цього будинку, бо хотів піти. І я подумав, можливо, саме таким чином мислення вам і потрібно керувати. Таким чином, ми більш відокремлені. Я повернувся молодим, у 23 роки, і я не бачу, щоб закінчував себе деканом! Роль, на яку я прагну, закінчиться, і тоді я піду.
Домінік Блан, власне, приєднується до вас.
Час від часу актори надсилають мені підсвідомі сигнали, а Домінік - ні! Це я хотів, щоб вона прийшла. Вона є найбільш обмеженою французькою актрисою Сезара та Мольєра. Після смерті Патріса Шеро, з яким вона була так тісно пов'язана, я зрозумів, що мало хто з режисерів наважувався підійти до неї. Зі страху, мабуть, порівняння. Домінік створений для великого репертуару і для великих партнерів. Дідьє Сандре, який так багато грав з нею, сказав мені: "Ось, це відбувається між нами!"
Що ми можемо побажати вам на початку вашого мандату ?
Починаючи з Ла Гранжа [наступника Мольєра на чолі Королівської трупи, яка згодом стала Комеді-Франсез], це будинок, де доля театру в певній пропорції віддається акторам. У нашій країні це унікально. Я на дошці з акторами, що може здатися дивним. Тут актор має довше життя, ніж художній керівник! Це дає можливість релятивізувати.