Думка та критика концерту Стенлі Кларка; тре моря - S; те, кабаре Сільвена

Для пуристів він є генієм ритмічного розміщення зі своєю особливістю: передбачуваний підхід до ритму, який дозволяє йому надавати більше сили та ритму інструментам з часом. Його удар сухий і точний, а його мальовничі аксесуари, пов'язка на голову тенісиста та рукавички гравця в гольф (так так, у білій шкірі, я їх торкнувся) створюють у нього ще більше враження хірургічного музиканта, який працює з витонченістю. страйк достроково.

Ми даємо йому натхнення від реггі у своїй техніці гри, але сьогодні ввечері він справді створив у нас враження, що він був у школі свого друга Стенлі, ф’южн і прогресивного джазу, як нам подобається, з семидесятих років і що ми могли легко прослизнути між Біллі Кобемом і Террі Боцзіо Заппаттіст.

Щоб додати суть цього і без того виняткового дуету, ми мали змогу виявити дві перлини музиканта, Руслана Сіроту на клавішних та Бради Коана на гітарі.
Перший, з вершини цих 32 років, вже носив пальці з Маркусом Міллером, Чіком Кореєю, Деннісом Чембер або в альбомі SMV's Thunder.

Другий затягнув свої гетри з New West, камерною джазовою групою, яка в 2003 році об'їздила весь світ. Потім він став композитором кіномузики (теж) та серіалів (очевидно, це йде паралельно в наші дні).
Американці його знають, бо він нинішній гітарист шоу "American Idol" (нова зірка США).

У цій презентації ці чотири лицарі грува започатковують нам почесну варту між джаз-роком та прогресив-роком, надаючи рифам більше ритму та джазу один від одного.
Власні твори квартету вражають технічністю та мелодією, одночасно змішуючи імпровізовані партії, де Стенлі та Стюарт розважаються питаннями та відповідями, а Руслан та Брейді повторюють їх. Квадратна формула, яка кружляє і ноти якої іноді відбиваються з шаленою швидкістю. У Кохана неприємна легкість у рукоятці, і ми можемо читати його музику на його губах в ідеальній синхронізації; він живе своєю музикою, дихаючи, і передає її публіці, яка повністю завойована його пальцями на краю клаптика.

Сірота, зі свого боку, забезпечує три клавіатури, додаючи до деяких партій другий бас, підтримуючи той, що є у Кларка, що створює вражаюче враження, гідне локомотива на повній швидкості. Поїзд є, ми всі взяли його, і Стюарт нагадує нам по мікрофону між піснями, що він тримає нас за палицю, а не в човні (я навмисно відкинув жарт із літаком, занадто просто з таким іменем).

Їх набір прив'язаний до міліметра, і рідко бувають моменти коливань або слухових втеч, вони тримали нас від першої до останньої ноти.
Кларк і Коупленд дозволяють, під час створення твору, двох "молодих людей" поділитися з нами одним зі своїх композицій, на півдорозі між романтичною стороною Дикобраза (в арпеджіо та мелодії) та Експериментом з рідинною напругою (для технічного сторона, демонстративний ліміт у рази).
Міфічний "No mystery", який можна знайти в однойменному альбомі Return To Forever, датованому 1975 роком, віртуозно грає на контрабасі Стенлі Кларк, який, безумовно, показує нам, що він знає власну класику. кінчики пальців. Що стосується анекдоту, Стюарт Коупленд сказав у мікрофоні публіці, що він, безперечно, знає цю пісню краще за них. Незважаючи на те, що я деякий час слухав його на вінілі, вони показали нам набагато більш динамічну і рок-версію, гітара Кохана надає цей пікантний і актуальний смак, а також Sirota, яка дає нам звукове навантаження своїми шарами клавіатур, посипаними значно виразніші сольні польоти.

Підвищення температури в міру прогресу, Стенлі Кларк запросив, протягом останніх двох фігур, підняти заздрісників, що сиділи з самого початку, щоб перейти до ритму ударів квартету, у більш прийнятну для такого ритму позицію, що штовхає тіло махати.
Простий та ефективний. Ми мали право на аудиторію меломанів, які застрягли на сцені, дуже шанобливо ставилися до звукових ремісників, які стояли перед ними.

У цих людей двоє маленьких дітей змішаної раси чудово качались, один з них навіть піднімав окуляри Кларка, які впали після найгрубшого удару головою, який я коли-небудь мав нагоду бачити. Складений обережно, він чекав його біля його ніг, немов жертва богу планети Шляпа.
Під бурхливі оплески четверо музикантів привітали натовп, Стенлі та Стюарт подякували привілейованим людям першого ряду (до яких я був частиною) рукою із пристрастю, яка зачіпає порядок священного.

Тому що так, музика - це релігія, і боги були божественними, у цьому морському театрі, назад до моря, занурюючи нас у свій Всесвіт, який перевищує межі цієї кобилі нострум, котра думала зіткнутися з ними.
Говорячи месу, ми просто маємо надію почути одного дня, як цей чарівний момент вийде на торт для задоволення всіх. бажано у вінілі !