Джейсон Лобс, Памела Розенкранц, Чейні Томпсон Зероде 02
Од Лоне
Картини та чоловіки
Є питання, яке займає людину принаймні близько 120 000 років [1] і таким чином проходить історію думки: історію посередництва нематеріального матеріалом. Здається, фізичний об'єкт завжди вважався необхідним доповненням до популярного метафізичного відображення [2] (дійсно, аніконізм або навіть іконоборство, яке захищають певні доктрини, не виключало, наприклад, будівництво гробниць) і, вирівнювання та інші мегалітичні композиції з міфологічним золотим тельцем, що проходить через стародавні некрополі та готичні собори, прояв реферат займає переважне місце у всіх людських постановках.
Cheyney Thompson, Stochastic Process Painting2, 2014 Полотно, олія/Полотно, олія, 207 x 156 см. Надано Campoli Presti, Лондон/Париж.
Памела Розенкранц, вид виставки/Інсталяційний вигляд "Моя сексуальність", 2014 Карма Інтернешнл. Люб'язно надано Karma International & Памела Розенкранц. Фото: Гуннар Мейєр.
У масштабі історії космосу, як відомо, людська присутність у ньому, як відомо, надзвичайно коротка. Незалежно від того, чи рух надлишкової енергії в її історії призвів до чистих втрат, а також до значного прогресу, спрямування потоків у обмежених форматах - це одвічна людська амбіція та цілком сучасна художня діяльність.
Про фарбу та чоловіків
Джейсон Лобс, Памела Розенкранц, Чейні Томпсон
Є питання, яке займається людьми не менше 120 000 років [1], і таким чином проходить крізь історію думки: передача нематеріального матеріалом. Здається, фізичний об'єкт завжди розглядався як необхідний допоміжний елемент популярного метафізичного відображення [2] (насправді аніконізм, не кажучи про іконоборство, що пропагується певними доктринами, не забороняло, наприклад, будівництво гробниць) і, від мегалітичних вирівнювань та подібних компонувань до міфологічного золотого теляти, через античні некрополі та готичні собори, прояв реферату займає переважне місце в загальній сукупності людських виробництв.
Джейсон Лобс. Без назви, 2014. Термічна мастило на полотні/термопаста на полотні, 157,48 x 111,76 x 5,08 см, (дройт/праворуч, деталь). Ввічливість Джейсон Лобс; Вулиця Ессекс, Нью-Йорк.
Якість цієї повторюваності нагадує про те, що застосовував Олів'є Моссе у своїх колах та Ніеле Тороні у своєму Empreintes de pinceau - тут також "інтервали регулярні" - але делегування рішень стосується вибору кольори для зовнішнього агентства, а також запаморочливе включення, в режимі можливого, усіх кольорів в атласі Манселла [9] розмістіть ці картини на стику математичного світу, “де тіла та їхні рухи можна описати незалежно від їх відчутних якостей - смаку, запаху, тепла тощо. [10] І світ, фізичність якого зраджує його людяності, [11] де вони можуть продовжувати порушувати це питання про розрив, який панує між вигадкою, виробленою системою, та її втіленням у реальності. [12]
З одного боку, за його словами, мова йде про "повторне впровадження мінерального виміру в живопис", перегукуючись із класичними знаннями про мінеральні пігменти, згадані вище, і це перш за все питання про визначення, як у всіх його роботах, до речі той факт, що історія безпрецедентного технічного та технологічного розвитку, відома нам з 19 століття, базується на експлуатації природних ресурсів на службі виробництва цінностей та інструментів, призначених для управління людьми. “Одомашнення ентропії” [13] насправді спричинив промислову революцію, але деякі останні теорії, розроблені, зокрема, французьким астрофізиком, бачать закони термодинаміки ще більш фундаментальними і, перш за все, застосовними до аналізу еволюції людських суспільств [14] . Інтерес Льобса до тепла, який він визначає як "градієнт між одним тілом і іншим", як "вимірювання того, що є незміреним саме по собі", а не як "об'єктивна форма" [15], виявляє, що енергія - це потік, концепція якого сама по собі також коливається.
У масштабі історії космосу історія присутності людини в ньому, як ми добре знаємо, особливо коротка. Оскільки рух надлишкової енергії породжує в історії людства як чисті втрати, так і великі досягнення, спрямування потоків у обмежених форматах - це одвічна людська амбіція і цілком сучасна художня - і особливо живописна - спроба.