Гідео Гоша, режисер без майстра - DVDClassik

книга Робін Гатто

2 томи
Том 1: 292 сторінки/Том 2: 392 сторінки
Видання LettMotif
Листопад 2014 року
Орієнтовна ціна: 34 євро


З якихось досить загадкових причин дуже велика частина фільмографії Хідео Гоші доступна у Франції: з 24 його повнометражних фільмів 19 вийшли на DVD, а 20-й (Вовки) має вийти на DVD та Blu-ray у 2015 році. Однак режисер не користується великою репутацією в нашій країні, і до останнього часу йому не присвячували жодної роботи французькою мовою. Щоб виправити цю несправедливість, Робін Гатто пропонує нам цілком монографію з двох частин: перший том присвячений життю режисера, другий зосереджений на його творчості.

Робін Гатто відомий шанувальникам азіатського кіно за його статті в L’Ecran Fantastique та на англомовному сайті Midnighteye, довідковому сайті, присвяченому японському кіно. Він також зробив DVD-додатки до фільмів "Хідео Гоша" та "Акіра Куросава", опублікованих видавством Wild Side.

режисер

Гоокін Хідео Гоша та Козо Оказакі

Подорожуючи до Японії між 2004 і 2007 роками, він познайомився з багатьма співробітниками Hideo Gosha та провів інтерв'ю. Деякі з них використовувались у добавках для Wild Side, але багатий матеріал, який вдалося використати лише частково, він вирішив написати монографію. Ця книга, яка вважається першим довідником французькою мовою, присвяченим Хідео Гоші, зайняла у нього ще три роки. До елементів, зібраних за його інтерв'ю, додалися додаткові дослідження та відновлення неопублікованої іконографії, включаючи, зокрема, фермерські фотографії, плакати та рекламні документи.

Народився в 1929 році в популярному токійському районі Асакуса, дитинство Хідео Гоші мало відоме: він не любив роздумувати про цю тему і мав невдалу тенденцію колись давно змінювати свою історію. Ймовірно, він народився у скромній родині, можливо, від матері-гейші та батька-алкоголіка та насильника, можливо якуси. Залучений до Імператорської армії у віці 15-16 років, він навчився бути смертником. Кінець війни рятує його, і тому він виявить у своєму житті, а пізніше і в своїй роботі, шалену волю до життя.


Хідео Гоша на знімальному майданчику трьох самураїв поза законом

Після блискучого дебюту на телеканалі Fuji TV він дебютував на великому екрані в 1964 році, в той час, коли телевізійні режисери були персоною нон-грата в кіно. Цей перший фільм, Три поза законом самураї, є адаптацією його успішної серії тезок. Незважаючи на важкий початок зйомок, співробітники Shochiku зазнали труднощів з прийняттям телевізійного режисера з Токіо, Гошу в підсумку прийняли, і фільм мав великий успіх.

Дуже швидко його побачили суб-Куросавою, його вплив сильно відчувся на початку кар'єри Хідео Гоші: Три поза законом самураї навіть у назві згадує «Сім самураїв»; дві Кіби (Кіба, скажений вовк в 1966 і Кіба, скажений вовк: Пекло шаблів у 1967 р.) відповісти на диптих Йоджимбо/Санджуро. Лише в 1969 році Гоша знайшов дорогу і швидко зробив два найвидатніших фільми: Гойокін з Тацуєю Накадай та Хитокірі з Шинтаро Кацу та Юкіо Місімою. Хитокірі на жаль, не досягне очікуваного успіху, самогубства Місіми в 1970 році і волі його вдови заборонити фільм, що заважає йому зберігати плакат.


Хідео Гоша Вовки

Протягом 1970-х років японське кіно впало в кризу. Після Вовки у 1971 році, нінкіо-ейга (фільм про лицарську якудзу) хорошої якості, Хідео Гоша коливається між кіно і телебаченням, пов'язуючи досить незначні фільми.

В кінці десятиліття його життя перевернулося низкою подій: шлюб розпався, і режисерові довелося погасити важку заборгованість, укладену дружиною; її дочка серйозно поранена і ледь врятується від смерті внаслідок серйозної аварії; його заарештовано за незаконне зберігання вогнепальної зброї. Думаючи припинити кар’єру, до нього звертається бос Тоей. Останній пропонує зняти вибраний ним фільм. Гоша вирішив адаптувати «Тінь вовка» Томіко Міяо. Випущений у 1982 році, художній фільм мав величезний успіх в Японії і навіть був номінований на Оскар за найкращий іноземний фільм. У тіні вовка відроджує кар’єру режисера, який адаптував ще два романи Томіко Міяо у наступні роки.


У тіні вовка

Протягом 80-х Гоша продовжує успіхи, ставши одним з найпопулярніших режисерів серед японської публіки. На відміну від його робіт 60-х та 70-х років, швидкомонтажовані екшн-фільми, присвячені чоловічим та чоловічим персонажам, його фільми 80-х та 90-х років, як правило, зосереджувались на сильних жіночих персонажах, повільних і врівноважених драмах, розташованих у світі гейш і сутенерів. . Цей перехід змушує Робін Гатто сказати, "що кінотеатр Гоші є одним з небагатьох кінотеатрів в Японії, який встановив зв'язок між світами Куросави та Мізогучі. " (1)

Хворіючи на рак, Хідео Гоша помер у 1992 році, знявши останній фільм, найестетичніший, якщо не найкращий, Жінка в нафтовому пеклі. Він залишає за собою багатий набір робіт, що складається з декількох шедеврів та кількох хороших фільмів, зосереджуючись, перш за все, на маргіналах та поза законом, сильно прив'язаних до їхнього життя, як би це не було жалюгідно.


Жінка в нафтовому пеклі

Монографія Робін Гатто є дуже вичерпною, як про життя, так і про творчість Хідео Гоші. Перший том містить цікаву передмову Крістофа Ганса, великого шанувальника режисера, близько 200 сторінок, де хронологічно описується життя режисера, та близько 50 сторінок інтерв’ю. Другий том, розміром трохи більше 350 сторінок, повністю присвячений роботі, з розділом для кожного фільму та для кожної серії, в якій Гоша зробив значний внесок. В обох книгах представлені фотографії зі знімального майданчика та операції, плакати та кадри з фільмів. Незважаючи на виняткову ситуацію (невеликий формат, гідний папір та стандартний друк), якість фотографій, як правило, хороша. Стиль приємний, а книги повні інформації та анекдотів.

Однак, коли ви читаєте, виникає цікаве враження: незважаючи на всю доброзичливість Робін Гатто, виникає досить несимпатичний образ Гоші. Це не обов'язково турбує саме по собі, багато престижних режисерів були потворними персонажами. Збентеження випливає більше із двозначності автора: він іноді створює враження, що хоче захистити Гошу будь-якою ціною, намагаючись позиціонувати його як гуманіста, який ігнорує себе, не підозрюваний прогресист. Незалежно від якості своєї роботи, Гоша, безперечно, був близький до якудзи та ультраправих націоналістів. Його фільми передають ностальгію за ідеалізованою довоєнною Японією з її лицарською якудзою, сильними гейшами та прихильними маленькими людьми.


226

226 (1989), досить реакційне бачення невдалого державного перевороту 26 лютого 1936 року, дозволить нам проілюструвати нашу думку. Текст Робіна Гатто, присвячений фільму, ми вважаємо проблематичним. Пояснюючи історичний контекст, автор вказує, що офіцери, які здійснили державний переворот, мали "досить скромне походження (часто селянське) [...] Їх визнаною метою було відновити більше справедливості та справедливості в японському суспільстві, зокрема шляхом перерозподілу багатство та реформа аграрної власності. Це був свого роду союз, напевно неортодоксальний в очах Заходу, але досить поширений в Японії, політичного радикалізму (заснованого на шануванні Імператора) та прогресивних ідей, властивих "періоду Тайшо (1912-1926). »(Хідео Гоша, режисер без майстра, том 2, с.334)

Ця ідеалізована точка зору, поширена в японських правах, не відповідає дійсності. Офіцери, які брали участь у перевороті, походили з багатих сімей і були членами найпрестижніших піхотних полків: з п'ятнадцяти офіцерів, страчених або вбитих після невдалого перевороту, один був сином професора престижного університету Кейо, ще вісім синів високопоставлених офіцерів. (2) Далеко не дотримуючись демократичних і мирних ідей епохи Тайшо, ці молоді солдати прагнули встановлення мілітаристської диктатури, припинення парламентської демократії, встановлення воєнного стану під егідою імператора та примусового звільнення Азії. (3)

Фільм Гоші змальовує молодих солдатів як сміливих самотніх утопістів, провал яких закінчується "почесними" самогубствами. Насправді офіцерів підтримували кілька важливих груп, генерали, родичі імператора та промисловці. Після того, як невдача молодих солдатів виявилася, співчутливий генерал порадив їм покінчити життя самогубством, але, за двома винятками, вони відмовилися: не було жодної причини, щоб вони це робили, якщо всі генерали, які їх підтримували, цього не робили. У судовому процесі, що відбувся, були страчені лише молоді офіцери та двоє ідеологів, які збентежили режим, вищі офіцери та війська, які їх підтримували, пробачені. Ми вже далеко від образу Епіналя, представленого Хідео Гошею та прийнятого Робіном Гатто.


Фуджіо Моріта та Хідео Гоша

Ще один прикрий елемент - Робін Гатто кілька разів згадує доброзичливим тоном про репутацію Гоші як бігуна. Останній часто згадував автобіографічні аспекти своїх фільмів. Таким чином, він сильно впізнає себе в характері, якого зіграв Кен Огата Видобуток людини (1985). Будь-який читач, який бачив фільм, зрозуміє, наскільки мерзенний Гоша мав бути зі своєю дружиною та дочкою, не виявляючи їм уваги в японському суспільстві, в якому панувало панування. Враховуючи ці елементи, така летюча поведінка режисера навряд чи заслуговує на співчуття.

Зрештою, незважаючи на ці проблемні аспекти, монографія Робіна Гатто є важливою для будь-якого франкомовного шанувальника японського кіно. Хоча ми шкодуємо про деякі нещасні уривки, все це залишається величезною кількістю інформації про роботу Хідео Гоші та його фільмів. Ця монографія також забезпечує краще розуміння зв’язків між кіно і телебаченням в Японії в 1960-х рр. Численні інтерв’ю з співробітниками Гоші становлять цінні документи, кілька з яких померли після проведення інтерв’ю. Все можна прочитати за один раз і може зацікавити як освіченого аматора, так і неофіта, який побачив лише кілька фільмів режисера.