HALLE4 Надуйте та зменшіть
Надувайте і худніть
30 листопада 2018 р
Жінка одягає вузьку блискучу сукню, робить запахи, лежить на деякий час і нарешті елегантно виходить з дому разом із собаками. Потім з’являється Рембо. Помазаний олією та одягнувши пов'язку на голову, він влаштовує поле бою з мертвими тілами. Нібито понад 230 людей загинули менш ніж за 90 хвилин у четвертому фільмі про Рембо.
У той час як у головному фільмі "Джон Рембо" (2008) знімаються осколки кісток і якомога більше відкритих ран, у допоміжному фільмі "Момент пуса" (1949) Кеннета Анжера, найвишуканіші вечірні сукні розгульно витають перед камерою. Ральф Цервогель відібрав обидва відео для своєї кінопрограми, які будуть показані з нагоди його виставки RALF ZIERVOGEL - AS IF у Metropolis Kino. Поєднання короткого відео та художнього фільму показує, на чому зосереджена основна увага Зірвогеля. У цьому випадку мова йде про питання фізичності між чоловіком і жінкою, привабливе перебільшення снаряда блискучим одягом або бодібілдингом та розривання інших снарядів та обмундирування через рани та зламані кістки. Тіло Рембо як втілену військову техніку часто імітували. Особливо темні смуги олії та землі на обличчі, мокре волосся та здебільшого волога верхня частина тіла прийняли безліч екшн-фільмів та порнофільмів.
Рембо не інтелектуалізований у Зірвогеля, але заохочує до роздумів про психологічні ефекти дизайну тіла. Надути, зняти і знову надути, надіти, замаскувати, поранити, розірвати - ці процеси пошуку форм також недалеко від графічної фігури Цирвогеля.
Між тертям і боротьбою, між повторюваними зіткненнями, герої Зірвогеля, здається, постійно тримаються на папері і відштовхують їх знову. Наслідками є збільшення отворів тіла, збудження, блювота, напруга м’язів і скручування. Вплив сил спричиняє трансформацію форми, будь то при обробці заліза, через природні сили, такі як бурі чи вогонь, або через насильство людей, як у серії фільмів про Рембо. Цірвогель приймає ці фізичні закони у своєму художньому підході до творчості.
Художник каже, що виріс на перегляді фільмів, так, що живе з фільмами. Його прадідусі та дідусі належали кілька кінотеатрів у Нижній Саксонії, Саксонії-Ангальт та Північному Гессені, поки сім'я не була експропрована нацистами. Фільми Фріца Ланга, Фрідріха Вільгельма Мурнау чи Чарлі Чапліна раніше не дозволяли показувати. Цервогель бачив човен до 20 разів, і його особливо зачарували відрослі бороди моряків як розповідний символ.
В інший день показу глядач бачить: «Все, що я хочу - це мати все. Все, що я хочу, це одягнути все, «збиває наївного на вигляд хлопчика-підлітка із золотим ланцюжком та гнучкою сонячною шапкою на голові. Біля нього танцюють дві дівчинки, в такому ж дурному сонячному капелюсі. Хоча репер неодноразово робить ті самі незграбні рухи руками, далеко не сильними жестами хіп-хопу, він повторює слово "все" протягом 180 разів протягом всієї пісні. Підвищується рівень зовнішнього сорому. Приблизно через дві години Грейс бачать прив'язаною до ліжка в театральній обстановці. З нею знущаються, врешті-решт вона виживає, а чоловіків вбивають. Цей дует попереднього фільму та головного фільму складається з поганого аматорського музичного відео Alles von Hustensaft Jüngling та з Dogville (2003) Ларса фон Трієра. Тут теж тіла стоять на передньому плані: мова йде про розповідь про розмежування тіл, шляхом гіпер-множення, як і під впливом споживача, абстрактної ідеї "носити і мати все", а також через сексуальне насильство в тіньовій об'єктивності, як у Догвіль.
Легше і романтичніше з дуетом Кеннет Анже Кролик-Місяць (1950) у ролі головного виконавця та Сідні Хейерс Wie ein Schrei im Wind (1966) як головний фільм. Класичний канадсько-британський фільм про стосунки між мовчазною дівчиною-сиротою та грубим трапером. У канадській пустелі навіть сутичка з вовками стає романтичним природним видовищем, а ампутація стопи стає важливим кроком у розвитку пари. Тут також мають велике значення фізичність як оповідне середовище та гендерні кліше. Скандинавський ковбой у хутряному одязі, який втратить кінцівку, і чуйна, тендітна дівчина має завдання зрістися, так би мовити, сформувати нове тіло.
Останній і четвертий дует кінопрограми складається з відомого антивоєнного фільму "Апокаліпсис зараз" Френсіса Форда Копполи, а також двох короткометражних допоміжних фільмів, музичних кліпів Ральфа Цирвогеля з 2000 по 2003 рік. "Насправді, це обурює мене, коли я ставлю власні відео перед цим шедевром", коментує художник згодом.
Плакати з фільмами також розробляє сам Зірвогель. Іноді це власний образний малюнок, як у випадку з Рембо, інакше є фотографії, які асоціюються з фільмами та порушують класичний героїчний плакат. Художнику було важливо зобразити фільми друкарським способом на рівних. Сироп від кашлю Jüngling має такий же розмір шрифту прямо перед Ларсом фон Трієром. Абсурдно виглядаючий текст, знайдений фрагмент, якого ви точно не побачите вдруге.