Художники буквально нічого не заслуговують; Олаф Ціммерманн, керуючий директор німецької
"Художники буквально більше нічого не заробляють"
На сьогодні майже всі культурні заходи скасовані. Що це означає для художників?
Олаф Ціммерманн: Це означає, що для більшості художників майже все було фінансово обнулено за лічені години. Досить багато, особливо художники-фрілансери, буквально більше нічого не заробляють. І вони зараз дуже швидко потребують, бо раніше жили з рук в уста. Ось чому митці належать до найбільш зникаючих груп, які у нас є, які можуть найменше чекати, поки невідкладна допомога набуде чинності.
Зараз федеральний уряд запровадив рятувальний пакет, але це не спеціальна програма для культури. Швидше, федеральний уряд вважає, що сектор культури повинен приєднатися до багатомільярдного пакету допомоги для підтримки компаній та самозайнятих людей. Чи достатньо цього?
Карпентер: Перш за все, дуже добре, що потреби культурного сектору також враховувались у пакетах допомоги, які зараз швидко передаються через Бундестаг та Бундесрат. Я радий цьому, тому що ми вже давно не були так добре залучені до такої процедури.
Що саме включає програма?
Карпентер: З одного боку, мова йде про особисті умови життя. Якщо я гостро потребую як особа, то тепер ви можете дуже легко подати заявку на основне забезпечення, тобто допомогу по безробіттю II. Ви також можете зробити це як самозайнята особа, і ви повинні відповідати дуже мало умовам, вам більше не потрібно розкривати своє фінансове становище, наприклад, наскільки велика квартира чи наскільки висока орендна плата вже не важлива.
І інша область?
Карпентер: Художники також зможуть отримати операційний грант. Це означає, що вони фінансуються на три місяці до 9000 євро. Цих двох заходів достатньо для забезпечення виживання художників протягом наступних кількох місяців.
Але цього, мабуть, недостатньо для культурної сцени?
Карпентер: Я згоден. Це також про те, що художники повинні продовжувати працювати, що вони повинні робити мистецтво. Нам також потрібен надзвичайний фонд, який є фондом культури. Митці прямо зараз скажуть: У кризу мені доведеться змінити свій підхід до публіки як художника.
Але можливостей для виступу практично немає? В даний час більшість художників в Інтернеті працюють безкоштовно.
Карпентер: Просто. Оскільки в даний час для цього не існує бухгалтерських структур, ці проекти повинні фінансуватися. Артисти повинні мати можливість або підготуватися до Дня X, коли він знову розпочнеться, коли вони зможуть знову виступити на публіці. Для цього вони повинні отримати фінансування проекту. Або вони повинні мати можливість донести те, що вони вже зробили до громадськості, по-іншому, по-новому. Існує маса різних можливостей, не тільки Інтернет.
Що насправді роблять країни? У федеральних структурах нашої республіки пропаганда культури насправді є питанням країн?
Карпентер: Вони майже всі роблять різні речі. Сильніші країни та міста-держави вже прийняли рішення щодо таких програм, як Баварія. Тоді є країни, які майже нічого не роблять. Я повинен відверто сказати, що я не задоволений цією печворковою ковдрою. У нас надзвичайна ситуація, і тоді це не може залежати від отримання фінансування, живу я в Баварії чи в Мекленбурзі-Західній Померанії. Країни несуть відповідальність. Але всі вони дивляться на Берлін. В принципі, це правильно. Тому що країни взагалі не мають таких великих сум. Тим не менше, федералізм призводить до серйозної несправедливості.
Чому?
Карпентер: Візьмемо операційні субсидії. Чи будуть вони виплачені на додаток до державного фінансування, чи вони будуть компенсовані за рахунок інших сум фінансування? Я припускаю, що це не адитивно, що федеральні штати платять, лише якщо федеральний уряд їх не підтримує. Божевільна річ полягає в тому, що все це слід вирішувати не через федеральний уряд, а через невеликі підрозділи, через федеральні штати та окружні уряди. Щодня надходитимуть сотні тисяч заявок. Я не знаю, як це зробити. Мене це турбує.
Тож існує загроза бюрократії?
Карпентер: Навіть це. Ви просто повинні розуміти, що ніколи не було так багато додатків за такий короткий час.
Наскільки велика економічна шкода, завдана багатьма скасуваннями? Зрештою, культурна галузь є однією з найбільших галузей серед усіх.
Карпентер: На даний момент незмірно. Це обернеться мільярдами. Я радий, що бачимо, що культура є важливою сферою не лише економічно, а й тому, що вона передає красу, ідеї, сенс. Як суспільство ми мусимо бачити, як ми переживаємо замкненість, перестаючи існувати в соціальному контексті.
Який нині стан державних установ, що фінансуються?
Карпентер: Вони все ще в найкращій формі. Але ми маємо розрив між малими та великими установами, такими як більші приватні культурні установи, приватний театр чи культурний центр. Установи, що мають більше десяти працівників. Операційний грант хороший, якщо ви сольний виконавець. Але те ж правило стосується і закладів, де працюють до п’яти працівників. Однак тоді субсидії в розмірі 9000 євро в кінцевому рахунку є надто низькими для фінансування працівників. Якщо у мене десять працівників, я отримую 15 000 євро, що, звичайно, є занадто мало. Тепер, коли ми знайшли дуже вдалу модель фінансування для малих установ та сольних виконавців, тепер нам доведеться знайти щось для дещо більших підрозділів.
Зараз є можливість отримати дуже безпроцентні позики?
Карпентер: Це насправді не має сенсу для культурного сектору. Після кризи приватний театр може отримати борг у 200 000 євро. Але як вони повинні бути виплачені? Комерційне підприємство може мати змогу виробляти товар під час кризи, яку згодом масово викидає на пересохлий ринок. З театром так не вийде, театр не може грати частіше, ніж щовечора. Ми повинні пояснити державі, що культурна сцена працює по-іншому. Зрештою, нам потрібні субсидії.
Чи не є безумовний базовий дохід перспективною моделлю?
Карпентер: В принципі, я не думаю надто багато про безумовний базовий дохід, оскільки такий виплат дуже важко виправдати в нашому суспільстві. Якби всі художники раптом отримали беззастережний базовий дохід, то незабаром ми були б здивовані, скільки художників. На даний момент ця дискусія навіть контрпродуктивна. Оскільки нове правове регулювання базового забезпечення вже є своєрідним безумовним базовим доходом на наступні три місяці. Для багатьох політиків, особливо з табору Союзу, це вже суворе нав'язування.
Потребують також викладачі в консерваторіях. Багато музикантів живуть більш-менш на мізерні зарплати. Чи не було б сенсом продовжувати виплачувати зарплату викладачам поки що, як викладачам і професорам?
Карпентер: Абсолютно. У нас подібні проблеми в музичних школах та в освітніх центрах для дорослих. Це державні установи. Ми не говоримо про приватний бізнес, у якого швидко закінчуються фінансові ресурси. Університети не продовжують платити, я думаю, це справді нахабно. Це абсолютно неадекватно культурному мандату державного сектору. Ми потрапили в надзвичайну ситуацію, тому ці об’єкти повинні трохи стрибнути. Я справді вражений тим, що найбільші проблеми ми отримуємо не від приватного сектору, а від цього державного сектору. DK
Співбесіда вела
ОСОБІ
Олаф Ціммерманн (59), керуючий директором Німецької культурної ради з 1997 року. До цього він працював арт-дилером та журналістом.