Їх Величності - проігноровані чи набиті
На що спочатку повинно впасти чуже око нової машини, що прибула до Румунії? Француженка за спиною, Меню, обрала королівську процесію, яка йшла 10 травня 1897 року. За 26 секунд мовчання, збережених до сьогодні, видно лише коней і людей - жодної машини. "Народ", громадяни, які підбадьорюють збоку, десь вдалині, недиференційована міська маса. Що, якби Пол Мену, замість помпезних коней та колісниць, поставив камеру на перший план на обличчя натовпу?.
Таким чином Карол I відкрила документальним способом румунську кінематографію. Але присутність монархії у фантастичних фільмах була рідкістю.
У «Незалежності Румунії» (1912) з’являється Керол, яку грає Арістід Деметріаде, у сценах, що складають майже третину за дві години екранізації. Це перший повнометражний політично-пропагандистський фільм в історії світового кіно. Він міг би оскаржити цей титул "Оборона Севастополя", зроблений у 1911 р. А. Ханжонковим, разом з І. Мосюгіним, але 35-хвилинний збережений демонструє швидше історичний фільм відновлення, з винятковим кінцем кіномистецтва, прибуттям від'їзд французьких, англійських та російських ветеранів через півстоліття після великої поразки Росії в Криму.
Згадуючи велику перемогу 1877 р., Незалежність Румунії прагне створити атмосферу, сприятливу для неминучої війни, шляхом вступу румунського королівства до балканського спалаху. Король Керол не був популярною фігурою на масовому рівні, реформи, проведені за його правління, відповідали інтересам політико-фінансових еліт. Трагедія 1907 р. 11 000 селян, убитих армією під час задушення повстань, розкопала прірву між монархом та народом.
Тому Керол вважала за доцільне надати режисерам гроші та не менше 80 000 солдатів для зйомок. Метою було пропагувати образ воїна, сміливого, гідного і гуманного короля, який заслуговує на наслідування, коли він подає сигнал до битви.
Пропагандистська операція вдалася, незважаючи на відсутність будь-яких художніх якостей, фільм записав велику та захоплену аудиторію. Під час війни в Болгарію він виїхав із тим самим ентузіазмом, який підтримували газети. Це був приклад інтегрованої медіа-кампанії, яка призвела до "перемоги", окупації Чотирикутника, якомога більшої шкоди для Румунії в майбутньому.
Образ Керол I, який фільм залишає нащадкам, є упередженим, косметичним і, нарешті, хибним.
Члени Королівського дому не з'являться до встановлення комунізму, за винятком самих себе в новинах та документальних серіалах. Фронтальні зображення з королевою Марією, яка відвідує Катерину Теодорою в лікарні, будуть включені у фільм "Актори" Ероїна де ла Жиу (1930) режисера І. Нікулеску Бруне. Пояснення досить просте: румунське кіновиробництво, залишаючись у стадії хронічного недорозвинення, не мало необхідних столиць для деяких історичних фільмів. І зображення королівських персонажів у сучасних художніх фільмах не отримало б схвалення для трансляції - «казкове мистецтво» фільмів, переважно ескізів та примітивних мелодрам, було б образою для королівських ролей. Виняток Керол був неповторним.
За часів комуністів протягом десятиліть королі були практично вилучені з історії, а не лише на екрані. У Străinul (1964), р. Mihai Iacob, sc. Тіт Попович, префект, освистаний трудящими на чолі з комуністами, відчайдушно виносить на балкон портрет Михайла І, негайно розбитий камінням протестуючих.
Той самий Тит Попович ставить під сумнів особу короля Михайла у владі та правді (1971). Знущаючись, комуніст Павло Стоян каже комусь підтвердити заявку на картоплю для бійців в антинацистському повстанні ваучером з підписом "Міхай Уну". Потім, взявши владу, роздратований "пораженськими" запереченнями інженера Петре Петреску щодо нового будівельного майданчика, Стоян саркастично відповідає: "Чому, біса, Міхай, ми взяли владу, якщо не знаємо як?! Це було добре, це було королівство, ми гарно відпочивали у в’язниці. ". Просте повідомлення про те, що Румунія колись була королівством, вона не була соціалістичною з часів світу, це щось означало на той час.
У 1975 році Попович також представив в акторі та дикунах персонажа Керол II, чудово втіленого Георге Шимонкою. Портрет короля надзвичайно вільний і реалістичний. Жорстоко, лаючись румунською мовою краще, ніж він говорить, любителька ранкового коньяку та «свіжості» в театрах, Керрол досі намагається через складне політичне танго перекрити шлях легіонерсько-нацистському дикунству. Цинічний і корумпований, государ є людиною, коли наказує захистити великого актора Каратасе, роз'їдливий гумор якого він цінує. Олена Лупеску, найбільш вразлива точка правління Карла II, не включена в сценарій.
До падіння комунізму і після цього Королівським домом перейшов Сергій Ніколаеску. У «Pentru patrie» (1977) Ніколаеску грає Кароль I, надаючи персонажу, якщо не престиж, принаймні морг, часто смішний та вигадливу штучність. Своєрідний ходячий історичний картон, на якому пан Ніколаеску вперто тримає свій голос, скажімо, недоречно.
Після фільму "Революція", у якому він зіграв провідну роль, пан Ніколаеску не міг упустити момент воскресіння монархічних почуттів після візиту короля Міхай до Румунії в 1992 році, завдяки знаменитій промові з балкона готелю "Континенталь".
У «Дзеркалі - початок істини» (1993) Михайло I в роки другого правління набуває центральної ролі в державному перевороті 23 серпня 1944 року, з якого соціалістичне кіно повністю його стерло.
У виконанні Адріана Вілку, молодий Міхай має мудрість, присутність духу, мужність і твердість, яких справжня королівська особа не виявляла ні в зрілості, ні в старості. Покинувши країну, Міхай не зайняв жодної позиції проти комуністичного режиму, обмежившись десятиліттями благословляючи послання, надіслані на Різдво та Новий рік румунському народові. Після 1989 року, після примирення в 2001 році з режимом Ілієску, йому були повернені замки Елісабета, Саваршин, Пелеш, а також інше майно.
Заслугою фільму є те, що він майже достовірно відтворює діалоги, записані стенограмами та свідченнями.
Між двома задимленими сигаретами (король Майкл протестував проти виступу його як завзятого курця), М.С не говорить, але декламує зауваження, як у конкурсі декламації. Навіть коли деякі абсурди. Обряди Маніу (Штефан Радоф): "Антонеску - єдина людина в цій країні, яку Гітлер поважає". На що Міхай стискає щелепу і каже: "Ми доведемо йому, що це не так!".
Що і як доводити? Гітлер вважав Майкла після його візиту до Берліна з матір'ю королевою Оленою в 1941 році "дурним", насправді, сам король стверджує, через десятиліття "фюрер мене завжди ненавидів". Як передумати? Через переворот? Після 23 серпня 1944 року Гітлер лише додав до кваліфікації Майкла ще два: "боягуз і зрадник".
Експерт у галузі національно-комуністичної кінематографічної пропаганди С. Ніколаеску зараз виробляє національно-роялістську пропаганду.
Король Фердинанд і королева Марія вперше з'являються у "Трикутнику смерті" (1999) як сценарій додатків генерала Авереску, якого, як інакше, виконує С. Ніколаеску.
Окрім того, що Фердінанда зіграв скромний актор Еусебіу Штефанеску, Фердінанду завжди доводиться висловлювати деякі «пам’ятні», бомбастичні, дерев’яні зауваження, пропагандистсько еквівалентні виступу генерального секретаря ПЛР. У персонажа немає нічого королівського чи справжнього.
Ситуація королеви Марії (Майя Моргенштерн) ще гірша. У відомій сцені відвідування пораненими лікарні Її Величність здається дещо розумово зниженою. "Ви одружені? У вас є діти?" - запитує рядовий Гінея Іон, котрий ось-ось помре. "У мене їх три, ваша величність, і я не знаю, чи побачу їх знову. ". "Оздоровишся і підеш додому", - говорить Мати Поранених, потираючи голосом біля дерев'яної стопи.
У наступному випадку нога навіть не зроблена з дерева. "Ви виглядаєте досить добре", - робить блискуче зауваження государеві про лейтенанта Френсіу, добровольця з Трансільванії. «Де ви були поранені?», «Я втратив обидві ноги, ваша величність. ". На що, виявивши, що він її потурбував, Його Величність віддаляється.
А Катєліна Тодеройу (Катерина Теодорою), яка прийшла на фронт після того, як усі 4 брати були вбиті в бою, двічі поранені, взяті в полон, врятувалася, не може знайти її, щоб запитати щось розумніше, ніж: "Ти не боїшся смерть? ".
Чи може бути ще гірше? Так, С. Ніколаеску відповідає без роздумів, випускаючи Кароля I - Доля для Румунії (2009). Півтори години пан Ніколаеску проходить свою "королівську" знесиленість перед камерою, коли ми не бачимо масових послідовностей, відновлених із "За Вітчизну" зі своїм наймолодшим.
Екранний оповідач підсилює документальну карикатуру "Історія телебачення", штучну до нестерпної, позбавлену будь-якої художньої цінності. Фердинанд, Елізабета, Марія - це своєрідні розмовні манекени, їм все ще не вистачає імені, написаного на чолі.
Остання присутність у художньому фільмі Королівського дому зустрічається у фільмі «Відпочинок - мовчання» (2008). Лише за 3 з половиною хвилини актор Александру Гаснаг під палицею Нае Каранфіла втілює найяскравішу, складну і художню реалістичну Карол I у всьому румунському кіно.
Спочатку король постає симпатичним старим і трохи глухим, розмовною мовою доброї румунської мови з німецьким акцентом. Він здається смішним і доброзичливим, доки його не засмутить актор, якого в його ролі взяв директор Румунської незалежності, молодий Григ Брезеану, і не соромлячись відчувати свій метал у голосі, яким він просить, щоб його зіграв хтось інший. Обранець намагається смиренно відмовити, сумніваючись, що "моя сила відповідає очікуванням вашої величності". Керол скорочує це королівсько: "Я є".
Після здійснення його бажання старий знову стає товариським, поділяючи ностальгію за юністю. Але, нападаючи на всі боки «організаційними» поясненнями роботи режисера у фільмі, якого він не розуміє, Керол кричить, як справжній суверен і командуючий армією, заморожуючи їх усіх: «Яка робота, tomnule. Що, біса, залишається робити цій дитині. ".
Відповідь Брезеану (Маріус Флореа Візанте) також королівська: "Я царюю, сире!".
Це історія королів і королів Румунії, виставлених на екран до сьогодні. Бідний і худий за 100 років кіно. За дуже незначними винятками, государів або ігнорували, або прославляли. І є ймовірність того, що в майбутньому це буде інакше.
(ФІЛЬМ, журнал Спілки кінематографістів Румунії, № 2/2016)