Імперія пристрасті - Кінеан

Автор Cinéann.

Імперія пристрастей (愛 の 亡 霊 Ай не борей) Японський фільм Нагіси Осіми, випущений в 1978 році

пристрасті

Критичний аналіз

Наприкінці XIX століття в селі глибоко в середньовічній Японії Тойодзі, бідний молодий селянин, і Секі, дружина шліфувальника, двадцять років старшого за ним, побачились і поступово пережили це. інша пристрасть, яка стає пожираючою. Вони вирішують вбити клопіткого чоловіка. Напившись, вони задушують його і кидають у покинуту криницю.

Секі оголошує селу, що її чоловік поїхав працювати в Токіо, але Тойодзі, переслідуваний каяттями, регулярно кидає мертве листя у криницю. Одного разу він здивований сином володаря місця.

Через три роки привид чоловіка повертається, щоб переслідувати їх, і публічна чутка, яка вважає дивним відсутність конкретних новин від чоловіка, привертає інспектора міліції.

Під час розслідування інспектор починає підозрювати Секі та Тойодзі. Закохані марно намагаються підняти тіло колодязя. Нарешті їх заарештовують та катують для отримання зізнань. Вони зізнаються, і з криниці підійшов труп колишнього чоловіка.

Назва може нагадувати продовження "Імперії почуттів", випущене двома роками раніше (1976), величезний скандальний успіх режисера, який носив той самий актор-чоловік Тацуя Фудзі. Йдеться також про пару, пожирнуну бажанням, яка безповоротно веде їх до втрати. Але тон і стиль абсолютно різні. Тут не провокація та нецензурна сексуальна сцена, а жорстока та меланхолічна поезія.

Нагіса Осіма виграла премію за найкращу режисуру в Каннах, і кожен кадр надзвичайно гарний завдяки дуже вишуканій фотографії, тоді як музика, що використовується скупо, ще більше підкреслює дивовижність багатьох сцен. Але найбільше відмічає глядача це прагнення м’яко ввійти у фантастичне і навіть у сновидіння. Характерні сцени, коли привид виходить із туману, щоб забрати свою вбивчу дружину до її нового будинку, як і та, що відбувається на дні криниці.

Це постійне переплетення світу мертвих і світу живих, вигнання з суспільства подружніх пар, тяжкість каяття відзначають тематичну глибину фільму. "Над цією темною історією, образи якої постійно пишні, проходить подих, який можна було б описати як шекспірівський, якби робота Осіми не була такою глибокою японською. трагічний фільм, жорстокий фільм, краса якого досягає нас ніби опроміненням»Ми читаємо в Le Monde.