Інтерв’ю Джеремі Клапіна для J; загубив моє тіло - BANDE À PART
Зустрівшись з Джеремі Клапіном навколо, я втратив своє тіло
З нагоди звільнення Я загубив своє тіло, директор Джеремі Клапін дає нам огляд виробництва його першого анімаційного повнометражного фільму для дорослих.
Джеремі Клапін: Багато людей з ентузіазмом ... Дуже приємно бачити, що мій фільм, який змішується анімація та живі кадри, розглядається як справжнє кіно. Я завжди вірив, що анімація може перейти на дорослу територію.
Є кілька фільмів для дорослих, які вийшли в прокат за останні роки. Можливо, трохи більше в Японії. Загалом, так звані "дорослі" анімаційні фільми часто є проектами, виправданими контекстом війни чи політики. Набагато рідше можна побачити подібні проекти Я загубив своє тіло, ВООЗ поєднувати фантастичне і повсякденне. Мій проект мав багато проблем з отриманням фінансування. Мій продюсер (Марк дю Понтавіс) і я більшість часу і довгий час був на самоті. Сьогодні ми відчуваємо інтерес і певний критичний успіх у фільмі, але анімація ще не довела, що вона може бути законною для дорослої аудиторії. Сподіваюся, фільм трохи відкриє очі різним партнерам світ фінансування, тому що все ще дуже складно виготовити. Крім цього, ми сподіваємось, що громадськість буде там.
У виверженні фантастичного в Японії менше шуму, тоді як на нашій стороні ми схильні покривати це чудовим
Думаю, на цьому люди зупинились історія руки, той повзаючий людський шматок. Вони не обов'язково бачили, що існує поетичний вимір; вони не здолали дивний та химерний аспект сценарію. Цей аспект ускладнив доступ до проекту; ми не дуже віримо, що висота руки, яка втратила тіло, заведе нас дуже далеко. Фільм завжди важко узагальнити, оскільки він багато розігрується між двома історіями, які сплетені паралельно: з одного боку рука, яка шукає своє тіло, з іншого Науфель хто намагається наблизитись до Габріель. Це історії світу у світі.
Цілком. А в літературі мені подобаються такі люди, як Муракамі. Мені подобається, коли фантастика закрадається в реалізм, не будучи провокаційною. Два співіснують і народжують інший світ. Я думаю, що якщо японське кіно так добре засвоїло це (і задовго до нас), це ще й тому духовний світ набагато більше присутній у їх повсякденному житті. У виверженні фантастичного в них менше шуму, тоді як на нашій стороні ми схильні покривати це чудовим.
Як тільки ви переходите до художнього фільму, наче все розчавлене вагою галузі
Звичайно, це основа. Перша бесіда, яку я провів з Марком (дю Понтавіке), коли він подарував мені книгу - Щаслива рука з Гійом Лоран, хто став сьогодні Я загубив своє тіло, полягав у тому, щоб я розповів про себе і пояснив йому, чому я ніколи не знімав художнього фільму: свобода в короткометражних фільмах, мені дуже цікаво. Я роблю короткометражні фільми, щоб бути безкоштовними, і якщо б це втратити цю свободу, я не хотів знімати художні фільми. Для мене це не мало сенсу. Поки з Марком все з’ясовувалось, це було добре. Він знав, як захистити мене і слідувати за мною у виборі. І це справді приємна зустріч.
Інтерв’ю Олів’є Бомбарди, 7 жовтня 2019 р