Інтерв’ю із словенським текстильним дизайнером Урошем Топічем Textile Art Magazine

Роки

Автори

Біргіт Штробел
Крістін Гросс
Крістін Люблі
Едіта Вебер
Клаудія Ейхерт-Шефер
Мая Пельцер
Бріжит Кет
Ренате Бюнінг-Фейзі
Роня Примке
Сабін Венінгер-Дітріх
Наталі Волтерс

Фільтрувати за місяцями

Листопад 2020
Жовтень 2020
Вересень 2020 р
Серпень 2020 р
Липень 2020 р
Червень 2020
Травень 2020 р
Квітень 2020
Березень 2020 р
Лютий 2020 р
Січень 2020 р
Грудень 2019 р
Листопад 2019 р
Жовтень 2019
Вересень 2019 р
Серпень 2019
Липень 2019 р
Червень 2019
Травень 2019 р
Квітень 2019
Березень 2019 р
Лютий 2019 р
Січень 2019 р
Грудень 2018 р
Листопад 2018 р
Жовтень 2018
Вересень 2018 р
Серпень 2018 р
Липень 2018 р
Червень 2018 р
Травень 2018 р
Квітень 2018
Березень 2018 р
Лютий 2018 р
Січень 2018 р
Грудень 2017 р
Листопад 2017 р
Жовтень 2017 р
Вересень 2017 р
Серпень 2017 року
Липень 2017 р
Червень 2017 р
Травень 2017 р
Квітень 2017 року
Березень 2017 р
Лютий 2017 р
Січень 2017 р
Грудень 2016 р
Листопад 2016 р
Жовтень 2016 р
Вересень 2016 р
Серпень 2016 року
Липень 2016 р
Червень 2016 р
Травень 2016 р
Квітень 2016 року
Березень 2016 р
Лютий 2016 р
Грудень 2015 р
Листопад 2015 р
Жовтень 2015 р
Вересень 2015 р
Серпень 2015 року
Липень 2015 року
Червень 2015 р
Травень 2015 р
Квітень 2015 року
Березень 2015 р
Лютий 2015 р
Січень 2015 р
Грудень 2014 року
Листопад 2014 року
Жовтень 2014 року
Вересень 2014 року

Фільтрувати за категоріями

Фільтруйте за ключовими словами

В рамках дипломної роботи молодий словенський дизайнер текстилю створив захоплюючу колекцію мистецьких текстильних творів. Я хотів дізнатись більше про це.

Опишіть свою освіту?

Ви завжди цікавилися текстилем?

Оскільки я пам’ятаю, мене захоплює весь текстиль, не тільки мода (хоча це було моєю першою пристрастю), але і текстиль для інтер’єру, такий як штори, наволочки, постільна білизна, скатертини тощо. Я пам’ятаю, що був прекрасним дизайном у дамаску. був повністю зачарований у свіжій білій скатертині на різдвяному обідньому столі. Я можу загубитися в деталях повторних відбитків на покривалах та ковдрах; мені знадобився деякий час, щоб зрозуміти, що мода - це не мій єдиний інтерес, можливо навіть не найбільший. Я відчуваю (як це робить більшість любителів текстилю) відчуття спокою, коли плету чи вишиваю шматок. Є щось глибоко розслаблююче в тому, щоб намалювати чудову картину однією ниткою за раз. Вам потрібно багато часу і терпіння, але, як нещодавно сказала моя професорка Марія Дженко: "Текстиль нас завжди винагородить".

Ви розробили колекцію текстилю для лазні Gaber. Розкажіть про цей проект та як він з’явився.

Зібравши всю цю інформацію та отримавши уявлення про те, як живе сім’я, я почав створювати дизайни, орієнтовані на конкретні шматки текстилю. Мене надихнули різні історичні та мистецькі течії, які, на мою думку, найкраще представляють дух сім’ї: Баухаус, модерн та східний текстиль. Мотиви тварин також є сильним візуальним елементом у текстильній колекції Badehaus Gaber, особливо перські мисливські собаки або салукі, як їх іноді називають. У сім'ї є два персидських собаки - самець та самка на ім'я Дімні та Сорая. Габерс любить своїх собак і вважає їх частиною сім'ї. З цієї причини я спроектував колекцію як прогулянку турецькою лазнею, над якою дві персидські собаки панують, як команда османських монархів; Сорая як Султан, а Дімні як Королева-Мати, оскільки його природа набагато м'якша і сором'язливіша, ніж Сорая. Так народилася ідея лазні Габер, яка поєднує естетику баухаузу, модерну та східного текстилю з великою любов’ю родини до своїх перських собак.

Що надихнуло вас на окремі твори?

Родина висловлювала свої побажання та ідеї щодо того, що б вони чи ні використовували у своєму повсякденному житті. Вони знали, що хочуть якихось основних предметів побуту, які, на їх думку, відсутні; це була гарна ковдра або кидок, декоративна скатертина, додаткові декоративні подушки тощо. Спочатку вони не дуже захоплювались ідеєю гобеленів, оскільки ніколи не вішали текстиль як картини в своєму будинку до того, як ми працювали разом. Але час і ідеї постійно з’являлися, вони почали гратися з ідеєю настінних полотен та гобеленів, і ми незабаром почали шукати способи сплести більші жакардові картини, які можна повісити в їх коридорі та ванній (В останньому був красивий старий шовковий сарі з тканою золотистою ниткою, який служив своєрідною завісою на великому вікні поруч з ванною; однак роки впливу УФ-світла потьмяніли, і сарі почало провисати під власною вагою Терміново потрібна була заміна цього прекрасного шматка текстилю, і тому ми вирішили використовувати великий декоративний жакардовий килим).

СТІННИЙ КИЛИМ В ЗАЛІ:
Розміри: 73,5 см x 183 см x 183 см
За ескізами Оскара Шлеммера, бордюр на гобелені утворений аркою, верх якої - орнаментальний фронтон. Лицьовий суглоб з ініціалами G (для Габера) є центральною частиною чола арки, а по обидва боки чола - ідентичне зображення профілю людської фігури, також за ескізом Оскара Шлеммера. Простір між профілями та стиком заповнено декораціями, які часто з’являються на східних килимах. Декоративний фронтон з кожного боку підтримується ребристою колоною.
Центральним мотивом гобелена є суміш людини та собаки, одягненої у синій смугастий костюм-трійку, який історично може бути пов’язаний із часом школи Баугауза. На куртці він одягнений корсет. Це стосується фігури собаки на ковдрі з мериносової вовни, надаючи їй бездоганну позу, характерну для балерин. На голові у нього скромний тюрбан і стилістично пов’язує фігури з Близьким Сходом та євнухами, котрі колись охороняли входи в гареми османських султанів.

СТАНОК:
Розміри: 50 см х 246 см
Оскільки інші три жакардові тканини в колекції (гобелен в коридорі, гобелен у ванній та вовняна ковдра) мають в своєму дизайні арочну оправу, я вирішив включити його в скатертину та центральну частину з оригінальним візерунком повторення від Оскара Шлеммера Заповнити ескізи; пізніше я використав той самий шаблон, що повторювався, як при друці на шовковому атласі для ковдри та оксамитових подушок. Результатом став чорно-білий дизайн, який відображає естетику східних килимів у цілісній перспективі та одночасно передає вплив модерну та чітку естетику Баугауза. Скатертина зверху і знизу бахрома.

Які труднощі були?

У вашій колекції багато елементів модерну та баухаузу. Майте особливий інтерес до цих часів?

Але так! Рух у стилі модерн зачарував мене задовго до того, як я почав працювати над колекцією Badehaus Gaber; Я завжди цінував картини Густава Клімта та Віденську сецесію, графічні плакати того часу та загальну елегантну атмосферу того часу. З іншого боку, я знайшов велику красу в чистому механічному дизайні та революційних ідеях від Баугауза, але моя любов та повага до Веймарської школи, безумовно, поглибилися, коли я досліджував її для своєї дипломної роботи, і я думаю, що тепер можу сказати що я краще розумію їх суть, філософію такого радикального дизайну. Ви справді сформували дизайн у всьому світі і вразили мене та сім’ю Габер; Результатом наших спільних інтересів та любові до європейського мистецтва першої половини 20 століття є інтимна колекція текстилю, яка відзначає дуже різні, але якимось схожі художні рухи одночасно в одному текстильному проекті.

Всі зображення надав Урош Топіч.