Іон Лука Караджале Театральна хроніка I
Загальне керівництво театрів хотіло довести цього сезону, що навіть з хлопцями та молоддю з нашої країни можна робити те, що було раніше. бувай Франчеттіку рагацці Італійці - і довели це зайво: рагацці старий імпресаріо надовго залишали пішки.
У суботу, 28 вересня, сезон Національного театру с Люсія де Ламермур, Відомий ліричний твір Доніцетті.
Ми просимо читачів не сприймати нас як само собою зрозуміле, що ми звільняємо їх від необхідних записок про життя меланхолічного композитора та про обставини, за яких цей твір був вперше створений та виконаний. Ці нотатки були зроблені стільки разів, коли Люсія була дана в Бухаресті, і скільки разів нам була віддана Люсія, вже неможливо порахувати: вона не дама трущоб, вона не чужа людина на вулиці, яка не знає цілого розділу серцем.
А потім, куди ще ви кладете колби! спалахи, бич столиці нашого молодого королівства. У суботу ввечері, коли я йшов до театру, флейта співала вниз по долині, у "Гамбринусі", останньому районі "Ти, що на небі пояснив..”, Дуже повільно та скорботно. Подивіться, зараз, коли я пишу ці рядки, в офісі нашої редакції будинки Лемпарта на бульварі - тому деякі субрати кажуть "бульварний аркуш" - на мою честь! він почав грати на сопілці у дворі - це теж та з пивоварні: "Ти, що на небі. "
Якби назарянин сьогодні проповідував це слово в Бухаресті, біблійну літературу викладали б з іншим щастям, восьмим:
«Блаженні покірні, бо вони не почують».
Це чудова частина популярних та дешевих шедеврів! Мені соромно, але мушу визнати, що в мене багато шедеврів усіх видів Люсія, від якого заражені всі переходи та всі клавіатури в нетрях, це викликає у мене якесь дуже неприємне поколювання нервів - відчуття, аналогічне ефекту, який справляє вишневе варення після того, як ти довгий час захоплював хайса Морізона.
Отже, я маю право вважати, що в суботу ввечері в Національному театрі я був одним із найбільших шовіністів. Якщо Люсія її співав не знаю, яка Біскоттіна чи Біскоттіні у світі, я не ходив. Однак шовінізм захопив мене заздалегідь, і я проковтнув його румунською мовою з самого початку на бік факела; і це йшло повільно, дуже тихо, тому мій шовінізм, мабуть, був поставлений на додаткові десять хвилин судового розгляду протягом часу, необхідного необхідний час оцінки.
Але нічого не робіть, я не шкодую: коли йдеться про такі національні випробування, кожен зобов'язаний жертвувати - навіть Доніцетті.
Враховуючи те, що цей сезон відкрився, майже нікому, на мій погляд, неможливо висловити ґрунтовну театральну критику. За п’ять вечорів у мене були: італійська опера, англійська трагедія, перекладена з французької, після кількох текстів приблизно румунською мовою, антикварний твір - як би сказав елегантний Гіон у своєму стилі тигелюїт - і французька бафпер.
Це найдивовижніша продуктивність, яку може дати театр, тим більш чудова, що всі ці чотири постановки мали величезний успіх.
Чотири великі успіхи в Бухаресті щось значать! Наша аудиторія, мабуть, найбільш обізнана на континенті. Я не знаю, як це зробити, але щовечора я можу виявити, що від галереї до оркестру ви не можете знайти хоча б одного кляпа, який аплодує, не розуміючи, або хто бере непогані гроші, хто знає, яка шарлатанська та груба спекуляція почуттів патріотизму та націоналізму в мистецтві. Ні, ніяких пліток: усі, будь-якої статі та будь-якого віку, мають надто вишукану мистецьку освіту і не можуть дозволити собі платити, незалежно від національної етикетки, товар для контрабанди мистецтва.
Чотири таких чудодійних успіху в чотирьох таких особливих жанрах! крок, щоб тримати вас за ручкою за ними! Легка хроніка, більш загальні примітки про запаморочливий імпульс нашого національного театру - ось що я можу зробити зараз.
Перед відкриттям сезону було багато дискусій щодо румунської опери та оперети. Вони також були тут, як і при будь-якому обговоренні чого-небудь це повинно бути, песимістичний та оптимістичний. Це вийде погано, вийде добре, не буде, буде, і так, і, коли дискусія розпалювалась, окрім інших та широких, звучали густі слова. Відтоді були розлади, що пізніше обернулося прикрим фактом того, що Театральний відділ заперечував песимістичним газетам місце, яке вони мали право в Національному театрі згідно з традицією та належним чином.
Добре, що в цій дискусії ми залишились нейтральними! у нас є квиток, і оскільки ми так про нього дбаємо і хочемо його зберегти, ми обіцяємо честь. напрямки найдосконалішої доброти.
Сезон нарешті відкрився у клопотах песимістів, і все ще правильно, без всяких обставин, з оперою.
Міс Лерія, звикла до вогню пандуса, розпочала битву, і неможливо було з її артистичною хоробрістю не виграти її; але сміливішою була міс Лерія, коли її супутники відрядили її, всі вони були незнайомими новобранцями, які вперше увійшли до вогню.
Давайте трохи поговоримо про Люсія. Питання про мистецькі підприємства такого міжнародного роду - суто економічне питання: чим більше ти даєш, тим менше береш. Цю істину дуже добре ілюструє той факт, що баритон Поповичі знаходиться напередодні вступу до Імператорської опери у Відні, Теодоріні знаходиться в Барселоні або я не знаю де, а Борсеаска виходить на пенсію в Бургтеатр.
Більш пікантна ілюстрація того, що ми говоримо, буде видно в анекдоті, який ми подаємо тут наприкінці.
Сьогодні по всій Європі у зв'язку з економічною кризою існує велика криза оперних співаків - як через Америку. Мій колега, який добре володіє політичною економією, запевняє мене, що економічна криза Європи в основному зумовлена американським зерном, яке заполонює ринки старого континенту. Я погано знаю політичну економію, але, оскільки мої колеги добре пояснюють стосунки між ними застосування і пропозиція а між умовною та реальною цінністю я дуже добре розумію це. Тоді я встановлюю теорію: Америка дає нам зерно і бере нас співаками.
Багаті ярмарки, які дивом виникли за кілька років на золотих лихоманках Нового Світу, потребують розкішних вечірок, і вони можуть платити краще за нас.
Потім згубні наслідки вологості американських узбереж, які незабаром руйнують голоси італійців, і жовті простудні захворювання, які дають дуже значну смертність серед європейських імпортерів-співаків.
Корабель, що прямував до Антильських островів, колись сідав на импресаріо з оперною трупою. У групі також був тенор, який у своєму контракті передбачав, що тільки він буде співати у силових творах.
Корабель стартує. Це був казковий вечір: повний місяць і спокійне море. Всі валялися на палубі.
Тенор починає грати на каватині. Одразу йому відповідає інший тенор; потім ще один, потім третій і ще один: сили було п’ять тенорів. Негайно наші ексклюзивні протестні протести:
- Пане імпресаріо, Ви погодились зі мною бути єдиним тенором у вашому гурті, а у вас є ще чотири!
- Шановний сер, - відповідає імпресаріо, ви не знаєте, що таке жовті застуди; запитай мене, дозволь мені тобі сказати. Торік у мене було чотири тенори для Гавани, і я залишився без жодного; цього року я взяв п’ять, так що у мене залишилася одна.
Уявіть на секунду, що вас перенесли у кармічний світ Графа.
Таким чином, ми, європейці, стали давніми любителями ліричного театру таким чином, що нам не залишалося нічого іншого, як ставити скрізь італійські опери. національний. Звичайно, Америка не буде заперечувати пана Расіану. Як крихітний і слабкий наш ніжний тенор, імпресаріо, хто знає, що таке жовтий озноб, не взяв би його на корабель.
Але скільки щасливих спогадів дитинства - покійний Піо Мотта, і він сприйняв себе серйозно! - Мене розбуджує поява благородного лорда Артура Букло, жалюгідного зятя, який падає в шлюбне ложе жертви кинджалу Люсії, занадто вірного своєму коханому, щоб мати можливість постраждати від іншого!
Це не питання, панянка не повинна бути занадто вірною комусь іншому, щоб не мати змоги терпіти такого мініатюрного зятя. Це, можливо, навіть було фокус захоплюючий напрямок театру, щоб підсилити трагічний ефект сцени божевілля та краще виправдати вбивство нещасної нареченої.
Бідний благородний лорд Букло! він, мабуть, проклятий не з'являтися до нас у Бухаресті, за винятком якихось дуже економічних розмірів: тонкий голос, ще тонша талія, дуже тонкий меч і ще тонші стегна - занадто дуже слабкий: такий собі піст.
У Рейвенсвуда також є свої недоліки: деякі манери, які занадто популярні в ратуші; він дозволяє собі поштовхом Люсії просуватися по пандусу в гострі моменти дуету; але принаймні він чистий, добре поставлений хлопчик, а ноги товщі від меча. Він також співає трохи фальшиво, трохи занадто високо, але це може бути виправдано тим, що тоді оркестр співає трохи занадто низько - і принаймні він співає, вони не свистять, як його проклятий суперник.
Хто б їздив до Америки, я знаю - місіс Лерія. З його чудовим талантом, з прекрасною манерою, якою він інтерпретує навіть найменші фрази, і як добре бути на сцені, він би пройшов довгий час, якби не мав особливо слабкого здоров'я, який засуджує її навіть до художньої бездіяльності, коли вона не може співати тут, у нашій країні, де вона має турботу та спокій своєї родини.
У цій фізичній слабкості симпатичного співака ми знаходимо пояснення переваги, якою ми володіємо на нашій сцені такого вищого артиста, перевагу якого ми вітаємо з характерною жорстокістю людського егоїзму.
Про Гамлет і Фонтан Бландузії було сказано досить. Кілька днів тому відбулася ретельна критика страти трагедії Шекспіра.
Жирофле-Жирофла - Черговий успіх.
Юліан - людина, справжній художник: він комічний не тільки для себе, він комічний для всіх.
Здається, Мурзук зловживає кавою не лише для того, щоб намалювати своє мавританське обличчя: його голос дуже потонув, і він чудово співає поруч з ним.
Марасквін грає кляп з достатньою щирістю і може сфальсифікувати благородного лорда Букло задовго до цього - в одному випадку він далеко не робить обличчя таким сумним, як маленький шотландський.
Пані Данеску, хоч і насолоджується деякими дуже поважними пропорціями, лютує з достатнім гнівом.
Cancan мав жахливий успіх і на нього завжди націлено.
Жирофле, Педро та Пакітта. цим молодим дебютанткам, на жаль, не загрожує викрадення Новим Світом.
Але що є в цьому світі без слова і, отже, без виправдання?
У невеличке провінційне містечко колись приїхало своєрідне бувай Франчетті з кількома хлопці, всі абсолютні, дати серію вистав. Перший виступ: Трубадур, ще один шедевр, який дає мені ефект вишневого варення.
У першій дії, після пісні Трубадура в кутку, глядачі називають абсолютного на сцені і знімають їх:
"Вниз, назовні, клоун! Біля дверей, негідник!"
І свистки, і шокуючі вигуки, бурхлива буря.
Бідний Трубадур кланяється, дякує, і виходить. Знову друга ніч, знову третя ніч. Нарешті, четвертої ночі, посеред пекельного шуму, Троватор знімає шолом, висувається на пандус і подає сигнал, що хоче говорити. Вся аудиторія мовчить і слухає:
- Пані та панове, каже їм, ви знаєте, скільки мені тут співати?
- Ні ні! Як? з усіх боків кімнати.
- У мене є п’ятсот леїв на місяць. Вони! Хіба ти не хочеш співати п’ятсот за десять тисяч? Вибачте! Тоді, якби я був хорошим тенором, я не міг би опинитися в іншому місці? Тут я збирався дістатися до вас?
Логіка Трубадура повністю проникла в аудиторію: з того вечора було укладено мир, і тенор переходив від успіху до успіху, і навіть під час від'їзду йому аплодували.
В очікуванні п'ятого великого успіху Національний театр поновлюється по черзі Люсія і Жирофле. Незабаром буде оголошено про прибуття балетної трупи, яка дасть нам пантоміму. Принаймні вони не будуть співати.
Національна воля, 1885, 8 жовтня, підписаний Лукою