Критик Олена (Андрій Звягуінцев)
Перші хвилини кадру все ще залишають розмитість: Олена встає в кімнаті, яку вона займає видимо сама, готує обід, стежить, щоб велика московська квартира з крижаною елегантністю була ідеально підходить для розміщення старого, в якому вона збирається прокинутися інша кімната. Вони обідають віч-на-віч, і говорять про допомогу, яку він їй виплачує щомісяця. Хто заздалегідь нічого не знає про історію, на даний момент стикається з невизначеною ситуацією, яка вже містить певну складність фільму: що Олена для Володимира? Слуга? Медсестра (ми дізнаємося, якою вона була десять років тому, і сцена показує медсестру в лікарні, яка випадково виконує такі ж ретельні наведення порядку, як і героїня)? Повія? Навіть після того, як було чітко зрозуміло, що ці два персонажі дійсно складають пару, їх стосунки залишаються дивними: вони познайомилися пізно в житті, у віці, коли пристрасть вже не є тим, що визначає їхні стосунки, так що вони, здається, більше засновані на принцип давати і приймати.
Це ніжна і слухняна домогосподарка, якій він дозволяє насолоджуватися певною розкішшю, не ділячись з нею своїм майном. Таким чином, вона має доступ до свого сейфу, але повинна залишати там квитанції кожної гонки, яку вона робить, на власні гроші, вона просить у нього фінансових послуг через маленькі записки, які вона залишає біля ліжка, а він якимось чином "контролює" її, намагаючись відмовити її виплачувати щомісячну пенсію родині недієздатного сина. Що мало прихильності в цій парі - лише невеликий жест туди-сюди, або ніжний погляд Олени в лікарню, Звягінцев ухиляється від них: після того, як вони посварилися за столом, Володимир кладе руку на плече Олени і каже їй "Давай, приходь", ніби займатися любов'ю - це просто звичка, яку не можна втратити, щоб зберегти свою фізичну форму і простий спосіб скоротити важкі дискусії - крім того, Олена це чітко бачить і в цей момент нервово сміється. Також режисер навмисно позбавляє нас потенційного емоційного моменту фільму: коли Олена по телефону дізнається, що у Володимира стався серцевий напад.
Хто більш гідний: ця дівчина, яку її батько вже згнив, але яка виявляє справжню прихильність до нього пізніше або до Сергія, алкоголіка, жорстокого, погано влаштованого, без роботи та волі, але сім'я якої справді потребує хитрості питання? Чи розуміє Олена, що, засуджуючи те, як Катерина використовує батька, вона сама обдурюється зневіреним сином, який вміє лише грати у відеоігри із сином, якого він повинен виховувати, і який навіть не може говорити її мамі про щось, крім грошей? Так, існує відверте протистояння між колами, в яких живуть ці двоє дорослих дітей: культурне та економічне серце Москви та економічне та соціальне занепад віддаленої периферії столиці. Але встановити з якомога більшою ясністю ці соціологічні параметри - які деякі вважатимуть карикатурними, це їх право, але головного у фільмі немає - дозволяє Звягуінцеву відірватися від чистої соціальної драми згори (до містики до якого він звик нас), а точніше знизу, до глибини людської душі своєї героїні.
Виробництво: Андрій Звягінцев
Сценарій: Андреї Звягінцев та Олег Негін
Виробництво: Олександр Роднянський та Сергій Мелкумов
Оригінальна звукова доріжка: Вінченцо Белліні (Норма) та Філіп Гласс (Симфонія No3, 3-а частина)
Фотографія: Михайло Кричман
Збірка: Анна Маса
Походження: Росія
Дата випуску: 7 березня 2012 р
РЕЙТИНГ: 5/6