Культура У 1907 році Едвард Мунк вийшов з кризису в Варнемюнде - і розпочав нову роботу -
Виставка в Кунстхалле Росток задокументує зміну численними картинами Ульріха Клівінга
"Warnemünder Badeanzeiger" вказав його як "Едуарда Мунка, художника, місце проживання: Норвегія". І ось ми бачимо його на фото: він стоїть на пляжі з розставленими ногами, пензлем в одній руці та палітрою в іншій. Схоже, літній відвідувач, який насолоджується сонцем і морем, як і всі інші гості відпочинку на популярному курорті Балтійського моря.
Але враження неправильне. Коли Едвард Мунк прибув до Варнемюнде в червні 1907 року, він опинився в глибокій життєвій кризі. Він ще не закінчив розлуку зі своєю нареченою Туллою Ларсен п’ятьма роками раніше. Біль і ревнощі, які він відчував, переросли в психоз. Він пив, усюди пахнув інтригами, його з’їла ненависть і хворий розчаруванням. Перший розділ виставки "Мунк і Варнемюнде" в районі Кунстхалле Росток, який уже можна було побачити в музеї Мунка в Осло, а потім переїде до фінського національного музею "Атенеум" у Гельсінкі, дає уявлення про те, як справи були з художником.
На рубежі 1902/03 року Мунк написав картину "На операційному столі", яка стала основою для серії картин, відомих під назвою "Смерть Марата" або "Вбивця". Мунк намагався обробити подію, яка сталася лише кілька місяців тому. Під час суперечки з Туллою Ларсен у його дачному будинку в Асгаардстранді Мунк випадково вистрілив у пістолет у ліву руку. Після цього драматичного випадку між ними відбулася остання перерва. Тулла розірвав зв'язок з 39-річним хлопцем і через рік одружився з художником Арне Кавлі, який був на вісім років молодшим за нього. Ви можете бачити, як Мунк лежав витягнутим у вражаючому спотворенні перспективи в операційній; його голова, здається, стирчала з картини. Зліва від нього медсестра тримає миску, наповнену кров’ю; троє лікарів стоять ззаду. Як і у медсестри на передньому плані, їх обличчя позначаються лише кількома мазками.
Чого не хотілося б очікувати в операційній: праворуч на стіні висить картина, на якій можна розібрати дванадцять фігур. Положення постраждалої людини нагадує мотив Ісуса Христа після скидання з хреста. Релігійні натяки, безумовно, призначені, але тут їх переосмислюють. "Ти повинен розуміти, - писав колись Мунк Туллі Ларсен, - що я маю особливу позицію тут, на землі". Ця особлива позиція, продовжує він, базується на "житті, сповненому хворобами, нещасними обставинами і моєю позицією художника". Ця своєрідна суміш пафосу та самовдоволення змусила Мунка звинуватити Туллу в провалі їхніх стосунків. На таких знімках, як "Die Mörderin (Stilleben)" 1906 року або "Marat's Death I" 1907 року, обидва вони показані в Ростоку, він бере композицію старої картини, лише що наречена зайняла місце працівника лікарні, яка, мабуть, непричетна поруч із брехливою людиною. Нарешті, обрані Мунком титули не залишають сумнівів: він бачив себе жертвою, яка повинна спокутувати гріхи інших.
Перші тижні у Варнемюнде він був повністю зайнятий циклом "Зелена кімната". Ще раз у центрі уваги - зв’язок з Туллою Ларсен. Місце дії завжди одне і те ж: клаустрофічно вузька кімната без вікон із характерними зеленими смугастими шпалерами, що нагадує кімнату в будинку в Асгаардштранді, де тоді був зроблений постріл. Манк, мабуть, був одержимий своїм нещастям: він коливається між ревнощами та бажаннями, і саме так називає образи, що виникають з часом. Що стосується стилю, він базується на французьких моделях. Він особливо любив Матісса в його яскраво-кольорову, фовістську фазу. Але в Мунку від середземноморської легкості не залишається й сліду. Художник уявляє себе і Туллу під час прогулянки по пляжу: він, блідий, зеленоликий чоловік, чий порожній погляд бродить у невизначений час, вона з одним із своїх екстравагантних капелюхів, схиливши голову. Навіть човни на березі, схоже, охоплені нещасною атмосферою; вони схожі на велику мертву рибу, яка опинилася на мелі в жалюгідних умовах.
Але настрої Мунка повільно змінюються. Він починає писати пейзажі, строго горизонтально складені види набережної "Ам Стром", де художник орендував старий будинок рибалки. Здається, ніби статичний поділ образів, який зараз практикує Мунк, супроводжувався стабілізацією душі. Мунк живе на дієті, схуд на 15 кілограмів і, за словами колекціонера мистецтва Густава Шифлера, виглядає "неймовірно добре" у щоденнику. Його відхід від похмурої нутрощі завершується роботою над широкоформатною картиною "Купальські чоловіки", яку він робить у жовтні. Монументальні, як дослідження руху скульптора і сповнені життєвих сил, вони стикаються з нами, оголеними спортсменами, перед яскравим блакитним небом, що нагадує фігури Фердинанда Ходлера у натуральну величину. Було двоє працівників ванни з Варнемюнде, які змоделювали це. За допомогою картини Мунк спровокував справжній мистецький скандал. Одного наготи "купальників" так турбувало, що роботи, придбані фінською Атенеумом у 1911 році, не могли бути виставлені в Німеччині до Першої світової війни.