L; Ідіот - Москва (Великий) - Огляд форуму Opera
"Для мене було дуже важливо поставити Достоєвського під музику Вайнберга", - говорить Євген Ар'є з вистави "Ідіот" у Великому театрі, опери, складеної у 1980-х, але прем'єра якої відбулася лише в 2013 році в Німеччині (і записана з цього приводу). Чому? Яка відповідність між пам’ятником російської літератури та композитором, який народився в Польщі, першою жертвою насильства століття, розірваного двома найбільш варварськими тоталітарними режимами, створеними людством (Les nazis exterminéré sa сестра та її батьки під час вторгнення Німеччини до Польщі, тоді більшовицька таємна поліція вбила її вітчима в 1948 р., перш ніж він сам був заарештований під фальшивим приводом в 1953 р. і завдячував своїм спасінням лише `` зі смерті Сталіна) ?
Вокальна типологія, однак, не виходить за межі, встановлені романтичною оперою. Тенор (Мишкін) і баритон (Рогожин) змагаються за ласки сопрано (Настасся Філіппівна), зірвані в їх оформленні меццо (Аглая) і знатний батько (Єпанчин), довірені глибокому басу. Тільки Лебедєв, черговий порушник порядку, міг згідно з конвенцією впасти до тенору, а не до баритону. Перш ніж навіть підкреслити мовну та вокальну адекватність кожного з них, бажано відзначити роботу, яку виконують візажисти та художники по костюмах, щоб отримати майже ідеальну схожість із героями роману. Швидкий погляд на офіційні портрети, відтворені в програмі, допомагає усвідомити вражаючу точність трансформації.
Назад до висновку Євгеній Ар’є чия інтелектуальність постановки показує, що існує альтернатива як запиленим уявленням, так і неповажним підходам. З огляду на скрупульозну вірність лібрето, його підхід, однак, використовує стилізацію, щоб зрозуміти складність почуттів у грі. Звичайно, є робота над цим жестом, яка розкриває людину театру (і суперечить тим, хто шкодує, що останні зараз вторглись на оперні сцени). Також є розумна вставка аксесуарів - вечірніх червоних троянд у Настассі Філіппівни - і розмірене використання відео - зокрема, для відображення епілептичних припадків принца. Нарешті, є простий, але ефективний мальовничий пристрій - поворотна стіна, пронизана дверцятами, яка змітає сцену вбік, як склоочисник, дозволяє миттєво перемикатися з однієї картини на іншу. Першому архітектору такого успіху останнє слово: «Ідіот не тече. Його музична мова не легато, а навпаки, розламана і містить жорсткі повороти. Це музика Вайнберга ».