L; опера, трансценденція до; тест диктатів; зовнішній вигляд - ResMusicaResMusica
Детальніше
Давайте швидко подивимося на нові обличчя, які з’явилися на обкладинках останніх років, щоб говорити лише про тих, хто залишився: милостиву Ольгу Перетятько, імператорську Еліну Гаранчу, чуттєву Соню Йончеву, посмішку Гарненької Єнде… сторона чоловіків: темний Йонас Кауфманн, сонячний Хуан Дієго Флорес, мускулистий Ервін Шротт, сексуальний Вітторіо Гріголо ... Усі чудові співаки, можна сказати !
А тепер давайте подивимось на тих, хто більш розсудливий: чому записи чудової Красимири Стоянової та Сондри Радвановський такі конфіденційні? Чи два сопрано недостатньо молоді та ангельські? І чому Анжела Мід, яка в даний час є одним із найкрасивіших голосів у бельканто, не має такого висвітлення у ЗМІ, як її колеги? Чи був покійний Йохан Бота настільки необхідним тенором, щоб його кинули звукозаписні компанії? Нагадаємо, що, незважаючи на ожиріння, він був одним з небагатьох, хто міг заспівати роль Аполлона у фільмі Річарда Штрауса "Дафна". Можливо, ганьба для злих духів, які не сприймають думки, що опера - це мистецтво трансцендентності.
Сьогодні ми можемо лише відзначити, що диктатура виступів, підступно організована звукозаписними компаніями та режисерами, закріпилася у світі опери. Таким чином, коментарі Франко Зеффіреллі, коли він звільнив Даніелу Дессі з постановки "Травіата", є повчальними. Звертаючись до своєї художньої свободи, декоративний директор із незвичайною делікатністю заявив, що "жінка певного віку і з цими вигинами не заслуговує на довіру до ролі Віолетти. ". Сопрано, зі свого боку, пояснила, що "ви співаєте не своїм тілом, а своїм голосом". Старі дебати, відкриті більше п'ятдесяти років тому примадоном-асолутою ХХ століття.
Марія Каллас: посилання на приклад, спотворений віком зображення
Приклад Марії Каллас справді часто наводять як одну з перших, хто задумався про придатність статури співака до ролі, яку він повинен виконувати. За його словами, Зеффіреллі йде за тим, хто під керівництвом Лучіно Вісконті скинув понад 30 кілограмів, щоб одружитися на ідеальному образі тендітних героїв-белкантісток і втілити легендарну Травіату, яка завершить своє обожнення.
Однак це закликання дивує, тому що ми, здається, забуваємо, що не її дієта зробила її зіркою. Її міжнародна кар’єра стартувала в 1949 році за допомогою дивовижних таблеток, і ніхто не чекав, поки вона схудне, щоб зробити кар’єру. Цей пункт є центральним, оскільки він показує, що часи дали йому шанс. Однак те, що вона зробила із собою, щоб відповідати ролям (і, до речі, щоб спробувати заповнити особисту прогалину), стало справжньою тиранією, яку, схоже, усі зараз засвоїли як звичайну.
Потрібно сказати, що цей підхід отримав відлуння і забив додому, коли опера увійшла в епоху образу. Виходячи з передумови, що опера буде мистецтвом, подібним до театру чи кіно, професіонали підступно висловлювали публіці підтримку очікувань та питань: чому б не вимагати від співаків таких самих фізичних вкладень, як зірки великого екрану? Чому б не вибрати тенорів, які мають статуру молодого прем'єра та гламурних сопрано, щоб красиво померти ?
Залиште нам трансцендентність !
У цій грі Монтсеррат Кабальє ніколи не зробив би кар'єру, якою він відомий, і ми досягаємо меж системи, яка рухає симпатичні обличчя занадто швидко, а потім дозволяє їм проявити себе під загрозою спалення. Однак, хоча приємно бачити красиві фігури на сцені, ми не можемо зробити їх в опері абсолютно дискримінаційним критерієм. Чому? Молоді Каллас, Паваротті, Кабалле, Сазерленд, Норман ... Уявіть, опера без цих гігантів, які змусили вібрувати сцени всього світу в той час, коли зморшки та надмірна вага ніколи не заважали емоціям меломана та тріумфам ?
Давайте зрозуміємо, тут мова не йде про те, щоб присвятити бариханк баріханку - зрештою, ми маємо повне право бути розібраними як грецький бог і знати, як добре співати, - а навпаки, зберегти різноманітність, поставивши наступне питання: чи засіб, який займається виробництвом, просуванням та розповсюдженням опери, все ще здатне визнати талант художника незалежно від будь-якого питання зовнішності? Чи мали б звукозаписні компанії сьогодні все зробити на Монтсеррат Кабалле, Джессі Нормана чи Паваротті? Чи був би режисер досить нерозумним, щоб дозволити Джоан Сазерленд зіграти Люсію у віці старше 60 років, як вона це зробила в Мет перед прихильною публікою? !
В опері можна було співати Люсію в 60 років. Ви можете бути ожирілою Нормою. Ви могли б бути Родольфо, заплутаним у громіздкій статурі. Ці казкові художники зробили це тому, що фізичне значення мало в цьому мистецтві трансцендентності, порівнянному з жодним іншим, і яке у все більш форматованому світі все ще було одним з небагатьох, хто запропонував це дихання, цю радість. Злісний, щоб побачити 50 -річна товста дама сублімує страждання молодих героїнь.
До того ж, чи змінилися сподівання громадськості настільки, наскільки нам спонукають повірити? Анна Нетребко ще ніколи не була так обожнювана, як з часів її набору ваги, і як би насправді не мали значення нові вигини її Травіати. Вона продана, тому що її голос і аура, яку вона видає, наповнює кімнату. Решта - це просто бонус, і таким слід залишатися.
Отже, замість того, щоб хотіти будь-якою ціною піддавати співаків диктату фізичної довіри у постановках, що розсувають межі провокації, чи не справжнім проступком було б продовжувати вірити в цю трансцендентність і залишити оперу головою спису проти всі шанси ?
Думки, висловлені в цій статті, є думкою автора і не обов'язково відображають думки редакції.