La Rhapsodie - Georges Paturel - Jets d; Чорнило
Філіппу, Тому та Джеррі
Ми з дружиною йдемо вулицею Боннель до великої глядацької зали в Ліоні. З сьогоднішнього ранку у мене застуда чи грип; так чи інакше, дуже прикрі хвороби, коли ми разом. Я не встиг надіти правильні штани. Я зберігав ті старі штани на блискавці, які блищали в колінах. Але як би там не було! Сьогодні художники охоче з’являються на публіці, одягнені так.
Відомий піаніст Микола Луганський вивихнув йому плече і не може виконати свою декламацію разом зі скрипалем Вадимом Рєпіним. Арабелла Штайнбахер замінить Рєпіна. Що стосується піаніста ... це буде сюрприз вечора.
Ми прибуваємо на зал для глядачів. Зараз ніч. Йде дощ. Холодно. Я тремчу. Я натягую пальто на моє застигле тіло. Кілька рекламодавців роздають нам рекламу майбутніх концертів. Ми швидко заходимо у фойє, де вже товпиться велика юрба, поєднання розслабленої молоді та старих, елегантних та вишуканих. Мені подобається ця неоднорідна та пристрасна аудиторія. Ми проходимо повз обідню зону, де кілька запізнілих поспішно закінчують свою економну вечерю, і ми прямуємо до оркестру. Я на місці D9, у четвертому ряду зліва, ідеальне місце, щоб чітко бачити, як руки піаніста крутяться на клавіатурі, і відчувати найменші емоції артистів. Сидіння глибокі та зручні. Простір досить великий, щоб ми могли дістатися до своїх місць, не заважаючи глядачам, які вже сиділи. Цей номер вирішально добре оформлений.
Оголошення, якому передує дратівливий дзвінок, просить нас вимкнути мобільний телефон, тоді яскравість повільно згасає. Потужно освітлена лише велика дугоподібна сцена. У кімнаті затамувало подих. Раптом потріскують оплески; художники входять рішучим кроком. Ведучи дорогу, Арабелла Штейнбахер тримає свою скрипку в одній руці, а лук - у другій. Піаніст Роберт Кулець - я читав його ім’я в програмі - слідує за нею, посміхаючись. Прибувши перед чорним роялем, вони звертаються до аплодуючих глядачів і вклоняються, щоб поздоровити. Раптом тиша повертається, коли піаніст влаштовується. Нові очікування… прозвучить перша нота Сонати No 3 до-мінор Гріга, Opus 45. Починається декламація.
Я зручно встановлений, щоб насолодитися цією першою частиною. Арабелла Штайнбахер носить довгу сукню із золота та чорного атласу, що відкриває її тендітні оголені плечі. Вона мила. На мить заплющую очі і забуваю про грип. Я дозволяю захоплюватися музикою. Звук скрипки чарівний. Зі свого місця я чую, як лук тереться об струни. Я захоплююся надзвичайною витонченістю пальців, які стрибають і прибувають, ніби дивом, у потрібному місці, щоб змусити вібрувати точну ноту. Занурений у музику, я не бачу, як минув час. Я здивований оплесками, які викликають у мене задумливість. Публіка, схоже, завойована молодим скрипалем.
Вона вітається і йде назад, усміхнена і гідна, за лаштунками до глядацької зали в супроводі розважливого піаніста. Оплески подвоїлися.
Мій грип мене все ще мучить. Мені слід було випити таблетку, щоб заспокоїти біль.
Після нетривалого очікування молода скрипалька та її піаніст повертаються. Вони махають рукою, ніби вперше виходять на сцену. Друга соната - твір Альфреда Шнітке - буде складнішою. Дійсно, потрібно бути посвяченим, щоб оцінити цього композитора. Я вирішив дозволити собі почуття музики. Я закриваю очі. Я чую, як ноти спливають, сплескують, скрип скрипить, скиглить або стрибає. У мене таке враження, що у мене не було б проблем зробити краще, принаймні, щоб задовольнити простих аматорів, яких сучасна музика відключає.
Знову тріщать оплески. Директор аудиторії виходить на сцену з квітами в руках. Він передає їх Арабеллі Штайнбахер, яка тримає скрипку в лівій руці, а лук - у правій. Молода скрипалька встигає взяти квіти в ліву руку, зі своєю скрипкою. Потім у великій простоті вона замикає лук між зубами і, схопивши звільненою рукою піаніста, знову вітає публіку, піднімаючи їх об’єднані руки до стелі. Потім вони разом вирушають за лаштунки, під оплески поціновувачів.
Потім режисер анонсує другу частину шоу. Це буде «Рапсодія № 2» Франца Ліста, яку зіграє… Потім режисер звертається до мене і показує мені рукою. Я встаю, як було домовлено. Я кланяюся ліворуч і праворуч, потім обертаюся і вітаю людей, що стоять за мною та на балконі. Публіка бурхливо аплодує. Дружина запитує мене на вухо: "Ти в порядку? ". Я заспокоюю її посмішкою. Вона дує мені a Щасти, що стимулює мене. Я зовсім забула про свій грип.
Я ковзаю в бічний прохід. Потім я виявляю, що немає сходів для підйому на сцену із залу. Це цілком нормально, виконавці зазвичай приходять з-за куліс. Я про це не думав. Я трохи вагаюся і нарешті вирішую піднятися на сцену. Я трохи недооцінив труднощі, але щоб не втратити обличчя, мені доведеться пройти весь шлях. Я хапаюся за край сцени і встигаю підтягнутися до пояса. У кілька елегантному одужанні я опиняюсь на сцені, прямо в центрі уваги. Я швидко встаю і вітаю з маленькою посмішкою, щоб мене пробачили за цей нетрадиційний вступ.
Я підходжу до фортепіано, сідаю і атакую прямо. Я багато разів грав цю рапсодію. Мені навіть не потрібно про це думати. Мої пальці пісню знають напам'ять. Я закриваю очі, я занурююся в свою музику. У мене немає тремтіння. Я плаваю на хмарі. Аудиторії вже не існує, я в Угорщині, наодинці з Лістом.
Мої очі моргають раз чи два і з подивом перечитують назву марки піаніно: Stienway & Suns. Це можливо ? Назва занадто схожа на назву відомого бренду фортепіано, загальноприйнятого у великих концертних залах, щоб його не розглядали як роботу фальшивомонетника. Публіка не повинна мати змоги виявити огидний обман. Я хочу забути цей тривожний факт під час свого виступу, але я твердо налаштований скаржитися керівництву. Я просив a Steinway & Sons пронумерований, але не ця посередня копія.
Тому можна пояснити невеликий недолік D: фортепіано не має якості, необхідної для концерту такого рівня. Я починаю боятися, що цей D продовжить дрейфувати і що те, що було лише невеликою вадою налаштування, поступово перетвориться на справжню невдачу. Я знову закриваю очі, щоб правильно почути D. Точно, я розгляну ту частину, де ця нота користується великим попитом. Я нападаю твердо і слухаю свою гру ... Без сумніву, помилка підкреслена. Мені також здається, що ключ, напевно загальмований повстю, повертається менш швидко. Якщо це справді так, мені доведеться відрізати це. Але публіка ще нічого не помітила.
Я слухаю кімнату. Це хороший спосіб з’ясувати, чи бачить вона проблему. Всупереч поширеній думці, оплески - це не міра задоволеності аудиторії чи навіть кількості зворотних дзвінків, а ... тиша. Коли люди кашляють, шепочуть або говорять, це ознака того, що вони не зачаровані. Я відчуваю кілька невеликих стриманих кашлів, але жодного гомону, що може означати, що несправність піаніно виявлена. Ми повинні триматися.
Я продовжую йти і не хочу думати ні про табуретку (мені здається, вона все ще опускається), ні про дефектну Д. Я скоро нападу на частину " бріосо асаї "Слідує" tutta forza e stringendo" .
Але раптом я усвідомлюю, що атакую прохід, який я вже зіграв, лише хвилину тому. Як це можливо? Занадто відволікаючись на дрібні проблеми, я розумію, що загубив пісню. Це страшна пекельна петля, з якої деякі піаністи вже не можуть вирватися. Я відчуваю, ніби потрапив у лабіринт. Я продовжую серію, якою пишаюся, але не бачу виходу.
Я не чув, щоб Арабелла прибула (вона дозволила мені називати її своїм іменем). Вона, мабуть, здогадалася про моє крайнє розчарування. Вона сіла біля мене і принесла ноти. Вона перегортає сторінки, і завдяки їй я знову стаю на ноги. Я добре знаю кінець рапсодії, але зараз я волію стежити за рахунком. Під час навчання він знаходить орієнтири, написані олівцем.
Люди не уявляють собі труднощів: швидке перегортання сторінок - це ціле досягнення. Я дуже рада, що Арабелла поруч із мною. Коли вона нахиляється до мене, щоб перегорнути сторінку, її оголене плече чистить мені руку і доставляє мені смачне задоволення. У мене таке враження, що вона цінує цю розпусність.
Раптом я знаю нову скорботу: Арабелла, без сумніву, щоб продовжити задоволення бути поруч, перегортає сторінки догори дном. Я вже не можу закінчити. Мені доводиться робити подвиги, щоб поєднувати заходи без подальших дій. Слухачі з часом помітять, що щось не так. Завдяки своїй майстерності та своїй віртуозності мені вдається щось змінити. Потім я вирішую імпровізувати.
Ми просто прийшли до каденція, ця частина, де музикант дає волю власній творчості. Я з нетерпінням чекаю цього, бо покажу, на що я здатний, «витягну пальці».
Я нападаю на темп із захопленням. Я дозволяю собі підморгувати першій частині концерту вводячи дванадцятитонову техніку зберігаючи сильний тональний відбиток, як у Берга чи Шостаковича. Я цілком задоволений цим початковим тарифом. Я трохи повертаю голову до слухачів на балконі, щоб оцінити їх реакцію. Як не дивно, але весь балкон зайнятий зовсім маленькими дітьми, які до цього часу вже мали б спати. Я не помітив їхньої присутності, коли приїхав. Трохи соромно, бо ти мав мати певну музичну культуру, щоб зрозуміти мою гру, і це зрозуміють лише професіонали. Шкода! Цей подвиг мене виснажив. Я плаваю. Пот прилипає сорочку до шкіри. Мій хвіст також повинен бути мокрим. Я згадую Кіссіна у його знаменитому концерті в Королівський Альберт-Холл, в Лондоні, в середині літа. Було стільки нагадувань, що на його пальто капав піт. Я в такому ж розпущеному стані.
Я повністю приголомшений. Я бачу, що перший ряд займають собаки. Їх не тільки впустили, але й дозволили сісти на сидіння в першому ряду. Відправляти листівки собакам - це все нормально, але допускати іклів до концертних залів - занадто! Діти на балконі смішно аплодують, а глядачі вигукують своє задоволення. Я стою і кричу з усіх сил: "Треба починати все спочатку, я не хочу твоїх браво". Я чую, як глядачі все більше аплодують і скандують «бра-во, бра-во, бра-во». Я стою в четвертому ряду, місце D9. Мої найближчі сусіди дивляться на мене несхвально. Я пітнію. Дружина тримає мене за руку. А натовп кричить «бра-во, бра-во, бра-во». На сцені Роберт Кулець вітається з Арабеллою Штайнбахер. Вони вітають публіку в маренні. Я падаю назад на своє крісло, каплю від лихоманки. Ми все ще матимемо право на шматок Гершвіна. Настав час мені заслужено відпочити після цієї виснажливої рапсодії №2.