Лелеки відлиги

Золота пальма в 1958 р., Коли лелеки проходять повз Калатозова, втілює переломний момент у радянській політиці.

Lу "Золотій пальмовій пальмі" на Каннському кінофестивалі 1958 року присуджується "Коли проходять лелеки", фільм стає політичним символом. Він уособлює "відлигу", пом'якшення радянського режиму. Дійсно, Хрущов, починаючи з XX з'їзду КПРС у 1956 р., Розпочав десталінізацію. Завдяки своїй формальній сміливості - яка раніше підозрювалася у формалізмі - робота Калатозова відкриває офіційне радянське кіно на вітрі свіжого повітря, яке змітає будь-який холостий соціалістичний реалізм.

За рік до його каннського тріумфу фільм зробив подію в його країні: його побачили 28 мільйонів Рад. Однак це також типовий пропагандистський художній фільм. Військовий фільм, трагедія, що висвітлює жертви Червоної Армії, всі герої беруть участь у колективних зусиллях відновлення та в патріотичному русі. Вероніка, яка очікує свого нареченого Бориса, який пішов на бій, робить допомогу пораненим солдатам своєю справою. Зрештою, жертви Бориса, який загинув на фронті, та жертви молодої жінки, яка втратила своє кохання, не марні: з перемогою народжується нова країна, де Вероніка займе її повне місце.

Два елементи фільму позначають духів аж до того, що вони стали емблемами нової ери. Розкішні рухи камери завдяки оператору Сергію Урусевському, який Жак Доніоль-Валькроз святкує у Франції Observateur: «Ключ до емоційної сили та захоплення« Коли лелеки проходять »полягає більше у формі, ніж у суті. Наче радянське кіно раптом змінило свої пріоритети: першість форми говорить про політичні зміни, що відбуваються. Закручена сцена сходів, якою Борис піднявся на старті, потім постріл трамвая, що продовжує парад, нарешті, остання послідовність, на станції, де, маючи букет квітів у руці, молода жінка перетинає натовп, який вітає солдатів, що повертаються. Ці моменти чистого ліризму ілюструють естетичні амбіції режисера, твори якого до того часу залишалися в офіційному ряду.

Інша сила фільму - його актриса Тетяна Самойлова, нагорода за інтерпретацію в Каннах. Вона втілює в кращому випадку своїм біком завжди рухомої білки цю грайливу дівчинку, яка після війни перетворюється на рішучу жінку.

У Франції цей фільм бачать понад 5 мільйонів глядачів, і комуністи сприймають цю естетику, вироблену старшим братом кінематографа. Але робота має дивовижний розмах завдяки опосередкованому запуску Нової хвилі. Справді, Канська Пальма перетворює на золото ризиковану покупку цього невідомого радянського фільму Ігнація Моргенштерна, французького дистриб'ютора. Зібрані гроші йдуть на фінансування першого фільму зятя Моргенштерна. Франсуа Трюффо та його державні перевороти в Катре.

Більше того, не лелеки проходять небом на початку і в кінці роботи, а журавлі. Що стосується французького титулу, це, безумовно, звучало б не так добре.

За рік до його каннського тріумфу фільм зробив подію в його країні: його побачили 28 мільйонів Рад. Однак це також типовий пропагандистський художній фільм. Військовий фільм, трагедія, що висвітлює жертви Червоної Армії, всі герої беруть участь у колективних зусиллях відновлення та в патріотичному русі. Вероніка, яка очікує свого нареченого Бориса, який пішов на бій, робить допомогу пораненим солдатам своєю справою. Зрештою, жертви Бориса, який загинув на фронті, і жертви молодої жінки, яка втратила любов, не марні: з перемогою народжується нова країна, де Вероніка займе її повне місце.

Два елементи фільму позначають духів аж до того, що вони стали емблемами нової ери. Розкішні рухи камери завдяки оператору Сергію Урусевському, який Жак Доніоль-Валькроз святкує у Франції Observateur: «Ключ до емоційної сили та захоплення« Коли лелеки проходять »полягає більше у формі, ніж у суті. Наче радянське кіно раптом змінило свої пріоритети: першість форми говорить про політичні зміни, що відбуваються. Закручена сцена сходів, на яку Борис піднявся на старті, потім постріл трамвая, що продовжує парад, нарешті, остання послідовність, на станції, де, маючи букет квітів у руці, молода жінка перетинає натовп, який вітає солдатів, що повертаються. Ці моменти чистого ліризму ілюструють естетичні амбіції режисера, твори якого до того часу залишалися в офіційному ряду.

Інша сила фільму - його актриса Тетяна Самойлова, нагорода за інтерпретацію в Каннах. Вона в найкращому вигляді втілює за своїм зовнішнім виглядом білку, яка завжди у русі, цю грайливу дівчинку, яка після війни перетворюється на рішучу жінку.