Ляльковий театр Die Spielwütige
Грайливий
Дитина сидить на краю сцени. До цього ніхто не був готовий. Дитина, яка не є. І його не єдиний погляд робить вашу кров холодною, вона така прониклива. Дитина говорить голосом, який їй не належить, і дитина дихає, але не може. Сузе Вахтер, жінка за ним, робить все, що це визначає, ця дитина є. Лялечник. Як глядач ви бачите цю ляльку і розумієте: це лялька. І ви бачите Суз Вахтер і знаєте: вона грає цю ляльку. Але щось відбувається. Не можна точно сказати, коли і як: Обидва зливаються. Буває власне єство, двоє стають одним, на півдорозі між людиною та істотою. Це мистецтво. Така лялька дратує. Аудиторія передплати сидить у 17 ряді театру Thalia у Гамбурзі і вражена. Навіть обурені, ви пішли не на ляльковий театр, а на T-h-e-a-t-e-r.
Але хаос на стільці обертається ентузіазмом, більш інтенсивним контактом з тим, що відбувається на сцені. Весело. Подібне старе почуття з потужною присутністю. Сус Вахтер може це зробити. Їх ляльки можуть це зробити. Її потрібно було переконати, перш ніж вона змогла визначитися з цим портретом. Вона сказала, що не має нічого цікавого сказати про своє мистецтво. Зовсім нічого розумного. 39-річна дівчина є єдиною ляльковицею, яка демонструє свою майстерність на великих сценах у Німеччині. Вахтер грає у театрі "Ам Турм" у Франкфурті, у фольксбюнському Берліні, в Базелі, Граці та в "Талії" в Гамбурзі. Торік вона навіть позичила кілька своїх ляльок на Зальцбурзькому фестивалі.
Я занадто експресний тренер для дитячих лялькових вистав.
Сузе Вахтер - це той, хто ніколи не повинен думати про мандрівну сцену, про незграбні маріонетки в милій обстановці, про широко розплющені дитячі очі і "Ви всі там?" Вона грає з такими очікуваннями - і вони стукають нас у вуха. "Я занадто захоплююся експрес-поїздами для дитячих лялькових вистав", - каже вона. У їхніх істотах мало милого. Це кошмарні маски. Іноді заморожені душевні стани, лякаюче реалістичні. Мультфільми нашого Я. Маріонетками можуть бути Брехт, Дюрренматт або Вагнер. Або ревю. Змініть костюм, щоб він з’явився в «Турандот - Творець торгових світів», потім у «Пер Гюнт». Її близько 250 ляльок - це ансамбль Вахтера, упакований у десятки коробок і розміщений у різних підвалах. У її квартирі в Берліні-Пренцлауер Берг для неї немає місця.
Недалеко від дому, у драматичній школі Ернста Буша, трохи далі на схід від міста, Сузе Вахтер демонструє всю свою колекцію. Все почалося тут, незабаром після падіння Берлінської стіни. Художник виглядає маленьким і делікатним між своїми істотами, яких вона розкладає на підлозі перед собою, бовтаючись над вішалками, знесилена, ніби мертва. Вона показує дочок Рейну з "Кільця Нібелунгів", матеріальних істот, великих як школярі, і малих Доісторична людина, яку вона збудувала останньою, - "це була моя мрія", кошлатий, з червоним обличчям.
Лялькам дається історія, душа
То це теж про владу? У грі? Ви можете розповісти про це дві історії. Один: У Сузе Вахтер є два старших брати. "Коли вони пішли на риболовлю в річці, я зробив собі маленьку волосінь із дуже маленьким гачком. Я хотів, щоб все було маленьким". Можна також сказати: різне. Друга історія: Сузе Вахтер каже, що міф про Пігмаліона з "Одіссеї" Гомера її дуже торкається. Це епізод скульптора, який створює жінку і оживляє її завдяки своїй любові та благанню до богів. "Істота, яка живе для вас, - каже Суз Вахтер, хвилинку слухаючи її речення, - я також хочу, щоб мої скульптури ожили, я хочу вдихнути в них душу. Ось чому я абсолютно ототожнююсь з цією історією".
Сузе Вахтер точно не хотіла стати актрисою. Бо вона не наважилася. І: "Тому що я тоді був ще дуже молодим". І: "Я була більше провінційною дівчиною". Закінчивши середню школу, Сузе Вахтер стажувалась в театрі Ерфурта на посаді театрального скульптора. А після падіння Стіни її найняли в мандрівний цирк Саломе і разом з ним відкрили Захід. Вона хотіла бути поруч із мистецтвом, але це якось і її лякало. Вона воліла дотримуватися ремесла, на задньому плані. Ви повинні дозволити тому, що вона говорить, пройти повз вас, тому що вирішальний уривок прийде пізніше: "Я просто більше попугай, наслідувач", - каже Сузе Вахтер. "Мені подобається наслідувати голоси та діалекти. Я люблю перетворювати себе на тварин чи людей. Коли ви дієте, ви повинні показати стільки про себе". Вона подала заяву в ляльковий відділ. Вона познайомилася з Томом Кюнелем, який на той час навчався в режисерському класі. Вони жили і працювали разом з часу навчання. Першою їх спільною виставою стала лялькова вистава. Кожну свою ляльку вона побудувала сама і з тих пір створила складні рухомі машини.
Скільки людей, скільки Суз Вахтер у кожній окремій ляльці? Вона розмірковує. Перед кожною конструкцією вона проводить анатомічні дослідження. Виникає питання про те, як пізніше герою доведеться витримати на сцені. "Я намагаюся імітувати консистенцію тіла - здебільшого за допомогою поролону. Мої ляльки повинні мати зону м'ятості навколо скелета. Дерево мало б для мене ефект горіхового горіха". Вона підстрибує, робить «Аугсбургер Пуппенкісте», щоб було зрозуміло, що вона має на увазі: підходить до вас млявою, пір’ястою ходою, злегка нахиленою головою і кілька разів дозволяє передпліччю впасти, як гільйотина; вона ідеальна маріонетка, що стоїть. Потім вона знову потрапляє до Суз Вахтер. "Ні, класичний театр ляльок не для мене".
Ляльки також можуть бути кайданами.
Вона каже, що завжди має на увазі погляд іззовні. З рухів, сцен та процесів. "Як художник коміксів. Я називаю це напрям очей. Я знаю, як сцена може працювати з точки зору часу та рухів". Лише іноді вона використовує відеокамеру, щоб слідкувати за собою з точки зору глядача. Але Suse Waechter у кожній ляльці? "Я не езотерик". Вона каже це майже зухвало. Хтось інший придумає хорошу відповідь на питання. "Ляльки Сузе", - каже Юрген Куттнер, "настільки ж складні, як і вони. Красиві і тривожні, дитячі та жорстокі". Твори Вахтера ніколи не є суто ляльковими постановками. Це те, що вона хоче зробити, порушити театральні межі, дозволити своїм химерним істотам зазирнути за межі своєї форми мистецтва. Або, як вона каже, трохи громіздкий: "
Реанімуйте можливості гри в масках і тим самим збагатіть акторську гру. "Актори вступають у діалог з маріонетками, сперечаються і борються з ними, і глядач насправді не знає, куди дивитись: на людину, маріонетку чи це маленька енергійна людина за цим, яка передбачає рухи ляльки всім тілом. Іноді трапляється, що Суз Вахтер виявляється без супроводу. Зараз вона навіть любить це робити. "Ляльки також можуть бути кайданами, я віддаю руки лялькам, і це застереження. Як пити каву в боксерських рукавичках ".
Що вона насправді зараз? Актриса та лялькар? Виробник ляльок? Аніматор ляльок? Ляльковик? Гарне запитання, - задумливо каже Сузе Вахтер, на мить відступає. Вона запалює сигарету. Коротка тяга, пряма спина, великі круглі очі. Її голос знову набуває глибини: "Я навіть не люблю називати себе", - каже вона. "Мені більше подобається, коли програма відзначає" анімацію "замість" ляльковий театр ". Оскільки анімація означає" анімацію "або" оживлення ". Це значно наближається до того, що я хочу робити. Зрештою, я щось середнє між стільцями. "
Трохи в тіні, але прямо спереду
Ваші речення крутяться, набирають впевненості в собі - але в кінці є ще один крок у прірву. Стратегія Вахтера: стек низький, низький. Є багато таких речень, якими вона починає відступ. Вона любить це робити. Заниження. Гасне, виход. "Напевно, я зупинилася біля ляльок", - каже вона одного разу майже невимушено. Таке речення застряє. Бо він не влаштовує цю сильну жінку на сцені. Але в якийсь момент ви зрозумієте: речення Вахтера мають сенс. Захищати вас. Так їй ніхто нічого не може зробити. Це їй дорого. І вона може продовжувати спокійно. Трохи в тіні. Але і на самому фронті.