Лоенгрін - Париж (Бастилія) - огляд форуму Опера
Ніякого лебедя, але, можливо, Фенікса, де Йонас Кауфманн, після чотирьох місяців вимушеного виходу, нарешті усвідомлює повернення, яке так довго обіцяли і так часто відкладали. Тембр, висловлювання, дикція не обманюють: саме він, у хорошій формі, але розсудливий, помірковано шукає високі частоти, розумно дозує силу, заздалегідь відмовляється від ударів блиску. Ми починаємо думати, що сьогодні ввечері тенор, мабуть, намагається заспокоїти, включаючи себе, і що ризик зачекає ще трохи. І тоді настає останній акт. У найповільнішому "In fernem Land", який коли-небудь наважувався, Кауфман робить те, що тільки він вміє: повільно розкручує нитку невимовної пісенної лінії, розгортає тисячу ресурсів дихання, прикрашає промову неймовірними нюансами. Тож ми усвідомлюємо, що цей Лоенгрін, відмовляючись від усякого героїзму, не був втіхою; Кауфманн не тендітний через боягузтво, він тендітний через необхідність, щоб зробити цього Лоенгріна-Пітера Пана реальнішим за життя і більш зворушливим, ніж будь-коли, замкнутим у тілі своєї загубленої дитини. Зрештою, звичайно, це тріумф, і співак, закривши кулак, радує перемогою.
margin-left: 0cm; text-align: justify "> Але тріумфи цієї прем’єрної ночі розділені: тріумф вже для хору, про який просили в цій опері, і такий успішний у грандіозному фіналі другої дії. для Евелін Геліцій, Розкутий Ортруд, як макіавелліст, так і інстинктивний, холодний і бурхливий, який робить коротку роботу над своїм великим зіткненням з Ельзою і навряд чи здається випробуваним у муках останнього викриття. Так Томаш конєчний є його жертвою, то він охоче жертвою; звикши до вагнерійських лиходіїв, баритон спритно використовує примхи неоднорідного мовлення, щоб скласти жорстокого та жорстокого, імпульсивного та войовничого Телрамунда. Розкішний за тоном, але не звільнений від деяких інтонаційних питань, король Російської Федерації Рене Папе поділившись з вісникомEgils Silins похвальне занепокоєння змусити присутніх персонажів занадто часто нехтувати. Що стосується Мартіна Серафін, вона має незаперечні переваги міцного інструменту та бездоганної дикції, але її Ельза, набагато більше жінка, ніж молода дівчина, майже схожа на маршала.
margin-left: 0cm; text-align: justify "> В ямі, Філіп Джордан дивитися в Лоенгрін якості та вади його Кільце: його відчуття архітектури та звукових планів призводить до того, що він розшарує свій оркестр, а не уніфікує його, створюючи деталі, замість того, щоб створювати звук. У худому Вагнері, звичайно, немає нічого нелегітимного; але навіть без лебедя він може зберегти всю свою принадність.