Мадлен Тьєн що; у нас досі є La Presse
фото Джонатана Хейворда, канадський прес-архів
Мадлен Тьєн п'ять років працювала над своїм "китайським" романом "Ми, які були нічим", двічі нагороджені та видані французькою мовою у перекладі Кетрін Леру.
Маріо Cloutier
ПРЕС
- & sdk = joey & u = https% 3A% 2F% 2Fwww.lapresse.ca% 2Farts% 2Flivres% 2Fentrevues% 2F201810% 2F24% 2F01-5201507-madeleine-thien-ce-quil-rest-de-nous.php & display = popup & ref = plugin & src = share_button "data-network =" facebook "title =" Поділитися на Facebook ">
- ✓ Скопійоване посилання
Мадлен Тіен виграла дві найважливіші літературні нагороди в Канаді - Гіллера та Генерал-губернатора минулого року за "Ми, хто не були нічим", роман настільки ж інтимний, як епічний, чутливий і блискучий, який слідкує за долею кількох десятків персонажів, переважно музиканти, починаючи з 1930-х і до сьогодні в Китаї. Як за змістом, так і за формою, це книга, оскільки за десятиліття написано дуже мало.
Китай. Наддержава, побудована в результаті серії революцій, починаючи з 1930-х років і Мао Цзедуна, що мають одне спільне: автократична влада. Мадлен Тієн п'ять років працювала над своїм "китайським" романом "Ми, хто був нічим", двічі нагороджений і виданий французькою мовою у перекладі Кетрін Леру.
Сьогодні під виглядом стабільності та раціональності китайська влада все ще обмежує свободу слова та політичну опозицію. Мадлен Тіен не дуже оптимістично дивиться на майбутнє.
“На мої очі, Китай стає дедалі більше диктатурою завдяки централізації влади. [. ] Його консолідація сприяє краху влади в інших місцях, наприклад, у США. Це робить будь-яку критику режиму фактично неможливою. Однак певні регіони світу потребують Китаю, оскільки вони більше не можуть розраховувати на США ".
Початковою точкою для написання роману стали протести студентів 1989 року на площі Тяньаньмень. Ми всі бачимо образ цієї людини, що стоїть перед рядом танків, але ми забуваємо, що це було смертельне літо.
«Кілька дверей ведуть до цього моменту в історії Китаю. І цей момент містить багато інших важливих подій, таких як той факт, що люди інших поколінь, переживши роки жорстокого поводження, мали мужність вивести студентів на вулицю ».
Книга нас нічого не шкодує: зловживання, чистки, марення людей, чоловіки та жінки, перетворені на кровожерних зграй. За останні 100 років Китай зазнав численних спіралей насильства.
“Велика політика харчується особистою помстою. [. ] Під час революції Мао екстремістські фракції рухались дуже швидко, щоб домінувати над більш поміркованими. Революція була необхідна для приведення Китаю до сучасності, але помірні стали першими жертвами революції. Щоб здобути і утримати владу, Мао створив під ним постійний воєнний стан ».
«Риторика Революції Мао була дуже потужною та переконливою. Він був дуже потужним мислителем і оратором. [. ] Його слово звучить і сьогодні. Те, що він говорив, було досить чітким, щоб люди могли раціоналізувати насильство, необхідне для "сприяння" загальному благу. Чим більше людей у це вірило, тим важче було думати інакше », - наголошує вона.
Музика
Там, як і скрізь, є ймовірність того, що існувала і існує музика. Вона відіграє провідну роль у цьому історичному оповіданні. Він перетинає віки, нації, народи. Це дозволяє втечу, мрію, дає повітря "в'язням" диктатур, які йдуть одна за одною.
«Музика схожа на приватну, інтимну мову, яка запозичує різні форми та кольори у романі. [. ] Музика дозволяє героям пізнати себе більше, ніж дозволяє суспільство ".
Мадлен Тієн 15 років вивчала балет і слухала музику під час написання книги. “Багато, постійно. Музика послужила архітектурою роману. Іноді мені здається, що я слухала одну і ту ж пісню тисячу разів, - сміється вона.
Музика - це одна з речей, яка робить людство ніколи і ніколи не буде цілком «нічим». Це один із слідів «Книги слідів», джерело екзистенціальних пошуків кількох персонажів роману, ім’я якого - Вріль, Пінсон, Вен-мрійник, Скляне око, Великий Мер Куто. Ця загадкова книга нагадує МакГафіна Гічкока, тобто привід для розвитку історії.
«У метафоричному сенсі всі герої беруть участь у написанні цієї Книги слідів. Саме тут підходить їхнє життя, що не є офіційною історією. У Китаї заборонено говорити про будь-що, що стосується 1989 року. Протести студентів вважаються злочином ".
Китай і не тільки.
Монреальський прозаїк викладає у Нью-Йорку цього осені семестру. Піти далеко від дому та шум навколо присудження двох основних літературних премій «Не кажи, що у нас нічого» (оригінальна версія «Ми, хто були нічим») зробив йому найбільше користі.
Написання цієї історії, яка охоплює кілька поколінь життя в Китаї, також здавалося їй "визвольною", визнає письменник, народжений у Ванкувері.
«Персонажі продиктували шлях, який потрібно було пройти, і дали мені знання, необхідні мені для написання їхнього життя. На початку у мене не було плану. Книга росла як дерево. [. ] Історія моєї власної родини сильно відрізняється від історії книги. Два оповідачі, Ай-Мін і Марі, не розповідають автобіографічної історії, навіть якщо труднощі Марі з китайською мовою нагадують мої ".
Вона вважає, що ця четверта книга є її найкращою. «Я відчуваю меншу прихильність до своїх перших двох книг [Простий рецепт: Новини та певні відомості]. Я почуваюся ближчим до останнього та передостаннього [Відпусти собак, про камбоджійський геноцид]. Вони десь об’єднані. Але я сподіваюся, що наступний мені так само сподобається », - закінчує вона зі сміхом.
Ми, які були нічим. Мадлен Тієн. Переклад Кетрін Леру. Альто. 540 сторінок.