Мішель Буке і Мішель Фа Тартуф у величності - L Express
Мішель Буке (Оргон), Ніколь Кальфан (Ельмір) та Мішель Фау (Тартюф), у костюмах з підписом Крістіана Лакруа.
Це театралізована подія, що проводиться ще до школи, яка розпочнеться сьогодні ввечері в п’ятницю в театрі Порт-Сен-Мартен. Тартуф, п’єса Мольєра, кольорове бароко, виконується чарівним акторським дуетом. L'Express відвідував репетиції.
Пролог. Око жваве, погляд пряний, щоки трохи порожнисті, борода відростає - на сцені це нарешті буде зрізаний козел. Мішель Буке, 91 рік. Так, 91 рік. І непереборне бажання повернутися на дошки. "Це може бути моя остання п'єса", - сказав він так, ніби говорив про дощ і блиск. Проте важко уявити театр без цієї людини.
Таким чином, цей Тартюф демонструється як одна із шкільних подій, але також тому, що він об'єднує двох художників з унікальними жестами. Мішель Буке, подвижник, який поєднується зі словами, і Мішель Фау, бароко, тут актор і режисер, який любить розкішність, надмір бажання і батіг страждань. Їх спільна пристрасть до акторської майстерності та театру, і їх дует змішується з турботою та повагою. Фау була вихованкою Буке в консерваторії; сьогодні він ним керує.
L'Express зміг відвідати репетиції та перший показ цього твору Мольєром. Чудовий кошмар кошмару паленінів, поданий суворим і величним язиком. Останнє перед початком: якщо Мішель Буке зіграв 820 разів (!) Король вмирає, від Іонеско, скрізь у Франції, він ніколи не робив Тартюфа, за винятком лише після війни, одного разу, для телебачення, в (маленькій ) роль Даміса. Сьогодні він Оргон, батько сім'ї та розлючений син, якого знущає Тартюф, складений зі святою водою, ароматний пахощами і з'їдений плотським бажанням.
Дія I
Середа, 23 серпня. На сцені Дорін, слуга, та Даміс, син Оргона. Один заспокоює запал іншого, роздратований ставленням батька і Тартюфа. "Шлях довгий від проекту до речі", - підсуває Дорін у дуже політичній доречності. У кімнаті Мішель Фау, джинси та барвиста сорочка з великими чеками, уважний до акторської гри. Поки бароко харчується оксиморонами, за три тижні до того, як завіса підніметься, все вирішується сцена за сценою в якомусь трудомісткому блаженстві. "Нічого страшного", - підкреслює Фау.
Крістін Мурільо гарно гартує своїх александрій, Олександр Рубі виганяє його. "Ви повинні загубитися, як Ніколсон у лабіринті Сяючого", запускає Мішель Фо, якому подобаються посилання на кінотеатр - таким чином буде викликано Франсуаза Розе в Ле-Гран-Жю або Поль Меріс у Ле-Монокль.
Декор вирізняється інтер’єром фантазованої церкви, розглядається крізь анаморфну лінзу. Наприклад, вівтар перетворюється на обідній стіл, який став місцем потягу Тартюфа до Ельміри, дружини Оргона. Святе і дріб’язкове, віра і плоть в одному русі. "Тартюф - це жахлива п'єса, в якій Мольєр провокує Бога і ставить під сумнів марнославство Церкви, пояснює Мішель Фо. Гротеск і трагічне поєднуються з цим".
Приїжджає Мішель Буке і сідає в перші ряди з текстом у руці. На сцені зараз черга зіграти Мішеля Фау, котрого ми виявляємо без сорочок, у повному лупцюванні. Потім він одягає нагрудний знак у формі камзолу і просить Дорін закрити "цю груди [яку він не може] побачити". Рядок, такий же відомий, як смерть маленького котика.
Ніколь Калфан, грізна і тривожна Ельмір, виходить на сцену для протистояння між нею та Фау. Це натрапляє на текст. З кімнати Мішель Буке дме Олександрін. Потім опиняється на дошках в кінці репетиції, щоб звернутися до Мішеля Фау.
"Дуже красиво. Це диявольський делікатес. Більше робити не потрібно". Коли Мішель Буке говорить, усі мовчать. Актор має слово для кожного і знає кожного персонажа. Говорячи про Оргона, він сказав: "Ми вважаємо, що він поганий, він дурний". Негайна відповідь розвеселеної Фау: "Ось чому я взяв вас на роль".
Акт II
Вівторок, 29 серпня. Двоє Мішелів на сцені. Фау: "Це трохи копітко, але це триває". Букет: "Ми зробимо це стільки разів, скільки нам потрібно". І двадцять разів на роботі повертали книгу назад (це Ніколя Буало, а не Мольєр). Початок тижня, недружня погода, важкий кінець місяця. День прогресує мацанням і щипцями.
"Мені накричать директора, якщо я не знаю свого тексту краще", - раптом штовхає Фау. Перш ніж заявити у формі остаточного пояснення: «Геній робить те, що може». Що здається кожному, оскільки кожен може взяти цей сплеск для себе. Мішель Буке заокруглює кути: "Цей текст - американські гірки. Ми переходимо від трагедії до фантазії з неймовірною швидкістю, іноді в одній і тій же олександрійській. Для актора це жахливо".
Коли він говорить про Мольєра та Тартюфа, він невичерпний, як новонароджена дитина. Лепетання, хвилювання, здивування, розплющені очі, допитливий тон, здивований погляд, зачарована посмішка, тривожний голос.
"Це, безперечно, найважливіша п'єса Мольєра для побачення, оскільки вона відкриває кожному невимовне. І свої власні секрети. Він грає з дияволом і з Богом, зі страхом і гумором, із бажанням і багато працюючи над цим, класу чи на сцені, я все ще здивований, і навіть сьогодні, від того, як Мольєр з дуже написаного тексту встигає впустити інстинкт акторів ". "Ах! Як це галантно висловлюються ці речі!" ("Ле-Мізантроп", автор Мольєра).
Акт III
Понеділок, 4 вересня. Спочатку прядіння в костюмах. Напруга в кімнаті. Закулісна суєта. Швачки зайняті і зшивають туди-сюди. О так, костюми: підписаний Крістіан Лакруа, з яким Мішель Фау годинами розмовляв про "мережива та стрічки". Безперечно, їм найбільше підходить слово «пишний». Воістину.
Перш за все, кожен персонаж одягнений в особливий колорит. Еклектично і релевантно, тому в кінцевому рахунку однорідно. Оргон у чорному, тверезому костюмі, Тартюф, задрапірований червоним, Ельмір, здається, вийшов із картини Фріди Кало, Клеанте у королівській сукні та сусідній перуці, Дорін, у барвистому російському вбранні Баби Яги.
Набори, підписані Еммануелем Шарлем, та вогні, які уявляв Джоел Фейбінг, разом із костюмами утворюють чарівне тріо, навмисно позначені. Як куточок у дверях солодкого декору.
"Мені подобається опера, бульварний театр, лірика та бурлеск, зазначає Мішель Фо. Тартуф - це Дом Жуан, крім того, що над ним працюють, мова Мольєра важка і складна, що поєднує релігійний дискурс та любов. Мішель Буке, хто знає, як поєднує в собі гротеск і трагічне, творить чудеса. Він - недоторканний актор, бо наважується на все. Це він штовхнув мене на вершину Тартуфа, і я прийняв за однієї умови дозволити йому грати Оргона ". Життя часом просто.
17 годин. Піднімається завіса. Музика, підписана Делаландом та Шарпентьє, принцами бароко, піднімається до небесних вішалок у театрі Порт-Сен-Мартен. Персонажі застигли на своєму місці, кожен обрамлений світлом, яке освітлює їх по черзі. Вражаюча картина мрії, яка ніколи не перестане темніти.
Деякий час тому текст шелестів у ротах акторів. Сьогоднішній день майже ідеальний, а завтра буде ще один ще кращий день.
Епілог
Якщо ми можемо так сказати, оскільки це уривок зі сцени V дії I між Клеанте та Оргоном. Перший хоче сказати другому, що він помиляється, підтримуючи і обожнюючи Тартуфа. Де тут буде показано, що текст, вперше відтворений у поточній версії 1669 року, здається, знаходить відгук у ці неспокійні часи. Не Мольєр хоче.
"Є неправдиві віддані, а також помилково сміливі:
І оскільки ми не бачимо, куди їх веде честь
Справжні сміливі - це ті, хто видає багато галасу, добрі та справжні віддані, за якими слід стежити,
Чи не ті, хто теж робить такі обличчя.
Гей що? Ви не будете робити ніякої різниці
Між лицемірством і відданістю?
Ви хочете ставитись до них подібною мовою,
І шануйте маску так само, як і обличчя;
Рівна штучність із щирістю,
Плутаючи зовнішній вигляд з правдою,
Оцініть привид стільки, скільки і людина,
А підроблені гроші дорівнюють добру? "