Мистецтво, середньовічні ноу-хау та сучасна лабораторія, приблизно л; похоронний образ Джеффруа

Готьє Марі-Мадлен. Мистецтво, середньовічне ноу-хау та сучасна лабораторія про похоронний образ Джеффруа Плантагенета. В: Протоколи засідань Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 123ᵉ рік, N. 1, 1979 р. С. 105-131.

приблизно

Ця стаття містить ілюстрації, на які ми не отримали дозволу на розповсюдження (докладніше)

Перш ніж продовжувати будь-яке завантаження, редактори журналу вимагають від авторів статей та ілюстрацій отримати їхні дозволи. У цій статті особа, яка володіє правами на ілюстрації, повинна була відмовитись у вільному та відкритому розповсюдженні своїх робіт. Тому ми наклеїли маски, що дозволяють приховати ілюстрацію (і, отже, задовольнити запит бенефіціара) та залишити вільний доступ до тексту статті.

ФУНЕРАЛЬНИЙ ЕФЕКТ GEOFFROY PLANTAGENÊT 105

МИСТЕЦТВО, СЕРЕДНЬОВІЧНЕ ЗНАННЯ І СУЧАСНА ЛАБОРАТОРІЯ,

ПРО ПОГОЛОВНУ ЕФЕКТИВУ GEOFFROY PLANTAGENÊT,

ПАНІ МАРІ-МОДЕЛЕН ГОТЬЄ.

Велика дошка з принцовим зображенням, справедливо популяризована під ім'ям Жоффруа Плантагене, що зберігається в музеї Тессе в Ле-Мані від собору Сен-Жюльєн, була досліджена в Науково-дослідній лабораторії музеїв Франції восени 1978 року. спостереження, збільшене за допомогою бінокулярної лупи, та орієнтоване освітлення вперше практикувались у цій роботі, яка довго вивчалася історією мистецтва2. Ці засоби визначили низку абсолютно нових фізичних знахідок, а потім їх прагматичні інтерпретації, які досвід ювелірів та емалей негайно класифікував би на дві категорії: одні стосуються цілих регіонів роботи, інші - до змінених областей. Вони вносять багатий масив даних3 до дискусії, яка буде охарактеризована як "наукова".

Ми вважаємо, що складність операцій, які лабораторія ще має провести, перевершує складність операцій, необхідних вісім століть тому середньовічним практикуючим для виготовлення цього фрагмента. Миттєво обґрунтувавши протистояння двох порядків знань, сучасної науки та середньовічного ноу-хау, між якими воно протягом кількох днів створювало плідну напругу, воно залишається дивовижним свідком середньовічної експертизи: металургії, склоробства, котельні, емалювання,

1. Перш за все, ми хотіли б подякувати пані Мадлен Гоуз, головному куратору, директору Національної музейної дослідницької лабораторії, та її колегам пані С. Дельбурго та пану Ж. Лаханьє за втручання та рішення; Пан Нікітін, куратор музеїв Ле-Мана, пан Жан-П. Аррізолі. Інспектор музеїв та пан Р. Гіллі, куратор служби реставрації при Генеральній інспекції класифікованих та контрольованих музеїв.

2. Бібліографічна добірка Студій була зібрана в М.-М. Готьє, емалі західного середньовіччя, Фрібур-Париж, 1972, 2-е вид. вип. 1973, с. 81, 82, 527, кат. 40, де список повторюваних посилань та список ілюстрацій скрізь опущено. Монографія Едмона Хучера «Емаль Джеффруа Плантагене» в музеї Ле-Мана, відтворена у фотохромії. і супроводжується дисертацією про походження та призначення цієї емалі, А. Обрі, (1879), in-fol., pi. кол., залишається вагомою колекцією та серйозною відправною точкою будь-якого нового дослідження.

3. Можливо, вони відгукуються на запрошення, написане Губертом Ланде, у пункті його статті: Внесок у вивчення походження емалірування Лімузена, Фонд Ежен Піот, Пн. і мем., Париж, 1976, t. 61, с. 113-131.