Набукко; як сімейна драма
Гельзенкірхен. Батько годує свого голуба виноградом. Тим часом пасинок присідає збоку на підлозі і притискається до плюшевої іграшки. Пролог до увертюри до «Набукко» Джузеппе Верді в документах Музичного театру ім. Рев'є, куди веде подорож. Режисер Соня Требес спрямовує фокус цієї драми про владу та релігійні війни на сімейний конфлікт. Ваша постановка відмовляється від брутального оновлення, але не дихає мушля з молі, натомість у підсумку було два-три вигуки. Тим не менш, вони похвалилися аплодисментами за блискучу музично-сценічну реалізацію.
Батько годує свого голуба виноградом. Тим часом пасинок присідає збоку на підлозі і притискається до плюшевої іграшки. Пролог до увертюри до "Набукко" Джузеппе Верді у документах Музичного театру ім. Рев'є, куди веде подорож. Режисер Соня Требес спрямовує фокус цієї драми про владу та релігійні війни на сімейний конфлікт. Ваша постановка відмовляється від брутального оновлення, але не дихає мушля з молі, натомість у підсумку було два-три вигуки. Тим не менш, вони похвалилися аплодисментами за блискучу музично-сценічну реалізацію.
Бачення вищого класу
Драма, нещадно розпродана як оперний хіт численних гастрольних театрів, тут вона виходить на сцену в чіткій, зменшеній вокальній версії найвищого класу. "Набукко - це більше, ніж хор в'язнів", - обіцяє програмний буклет, який постачає постановка. У Гельзенкірхені, між іншим, не було проміжних оплесків після надій, потужного, без кічу «Ва, пенсієро», тоді як інакше багато арій та хорових сцен зустрічали оплесками та браво.
Проста, темна, просторово та часово нерозташована сцена Дірка Беккера домінує над широкими сходами, сходами як до палацу, так і до храму, ігровою зоною для динамічних виступів головного актора, чудово відрепетованим, однорідним, ефективним оперним хором Олександра Еберле. Сцена стає барвистою та пишною, коли король Набукко вечеряє, а полонені євреї голодують.
Костюми (Брітта Леонхардт) також позбавляються історизації та чудово характеризують психологічні сукупні стани відповідних діячів. Тож могутній Набукко спочатку носить зелену військову форму, пізніше яскраво-фіолетовий королівський плащ, потім білий халат божевільної дуби і в кінці пошарпаний наряд бездомного. Шлях від тирана до страждаючого, зламаного створіння, який голландський баритон Бастіан Еверінк, в реальному житті на початку дев'яностих все ще був елітним солдатом у війні в Перській затоці, втілює елегантно керованим, благородним кольором голос, що звучить красиво і впевнено спокійно.
Успішна режисерська ідея: дублювання персонажів показує стосунки батька і дочки, які були зіпсовані в дитинстві. Режисер завжди ставить дитячу версію на бік дорослих: голодолюбну Ебігейл (Яміна Маамар сильна з металевим гострим сопраном, що ріже у висоту) і ніжну Фенену, яка стріляє в батька, коли той оголошує себе богом (Анке Sieloff з добре керованим, струнким меццо). Він розповідає про ранню ревнощі, відкинуте кохання, про розмежування та змагання. Шекспірівський "Король Лір" висловлює свої привітання.
Мартін Хомріч - удача
Мартін Хомріч дарує Ісмаеле з сяючим тенором. Ще одна удача: Лучано Батініч у ролі Заккарії з надійним, об’ємним басом. Усі вони користуються сімейною сваркою заради власних політичних інтриг.
У Новій філармонії Вестфалія під керівництвом Джуліано Бетти розкривається висококонтрастна масивна партитура з еспрітом і темпом пишним, але прозоро іскристим блиском. Коли завіса опустилася на самотній відчайдушний Набукко, прем'єрна публіка Гельзенкірхена була в захваті.