Наусикай з долини Вітру - сполучення Бута
Як важко говорити про Наусикай, і фільм, і його героїня унікальні, неординарні та абсолютно необхідні. Наусикай з Долини Вітру перейшов у колективну японську пам’ять. Майже через двадцять років після виходу він все ще входить в опитування як одне з улюблених японських аніме, кожен випуск Video/DVD/Blu-ray досягає рекордних продажів, а принцеса Наусіка вважається в Японії однією з найкращих вигаданих героїв, яких ніколи не створювали.
Міфологічна та месіанська принцеса ?
Ми знаємо, що Хаяо Міядзакі був натхненний двома міфами для створення його персонажа. Одним з них є японська легенда Принцеса, яка любила комах. Ця японська казка XII століття розповідає історію молодої дівчини, яка відмовилася фарбувати зуби в чорний колір, яка не голила брови і у якої була засмагла шкіра, що суперечить звичаю, чинному в часі для жінок. Її насправді цікавила лише внутрішня краса, а не поверховість зовнішності. Поки інші молоді дівчата цікавилися метеликами, вона захоплювалась гусеницями та лялечками. Ми не знаємо, що сталося з цією принцесою згодом. Ми, очевидно, знаходимо значну частину цього персонажа в Наусикаї, який не відчуває ніякої ненависті до ому, зацікавлений в еволюції та готовий пожертвувати собою за такі форми життя, які все ще ненавидять.
Друге джерело взято з "Одіссеї" Гомера. Порівняння цього джерела натхнення може здатися цікавим. Для допитливих принцеса з'являється в пісні VI і переходить від повісті до пісні VII. Він відносно другорядний персонаж, але його історія може пояснити інтерес Міядзакі до цього міфу. Дійсно, поки Улісс сідає на мілину на березі Фіакії, Афіна посилає молоду принцесу Наусікай, щоб привітати її. Вона єдина, хто не боїться його відразливої зовнішності. Вона дозволяє йому прибути до двору, але не може супроводжувати його до міста, побоюючись чуток та реакцій, коли фіакяни виявляють невідомого чоловіка у супроводі їхньої принцеси. Це мудре рішення справді дозволяє без проблем зустріти героя королевою Арете.
Відмінності між двома персонажами численні. Гомерівська Наусіка - молода дівчина, яка глибоко бажає одружитися, і вона бачить Улісса ідеальним чоловіком, якого підтримує її мати Арете. З Міядзакі, незважаючи на зв’язок з певними чоловічими персонажами, Наусікай самотня і приречена залишатися такою, оскільки її месіанська сторона може лише ізолювати її, роблячи з неї керівництвом, але не супутницею. Його емпатія занадто універсальна, щоб зосередитися на одній людині.
Але подібність існує. Якщо в Гомера Паллада вибрав Навсікаю, щоб привітати Одіссея, то це тому, що жителі Фекіанів за своєю натурою підозрілі, і Наусика, мабуть, єдина, хто здатний допомогти бідному Одіссею. Крім того, вона виявляє велику мудрість, залишаючи Улісса біля воріт міста, що останній наголошує тоді на королеві Арете, тим самим уникаючи неоднозначного прибуття на руки принцеси. Справді, їй, здається, не п’ятнадцять, а зріла і вдумлива жінка.
Тоді Наумеру Гомера майже «заселяє» Афіна, яка веде її до Улісса. Ця божественна сила робить її справді схожою на богиню і віддає повагу загиблому. Це, очевидно, нагадує про захоплену реакцію, яку викликала «наша» Наусікаа з іншими персонажами, а також його поціновувачами в «плоті та крові», піднятих до рангу квазібогині.
Нарешті, Гомер підкреслює той факт, що Феакі є найбільшими мореплавцями Середземномор’я, опановуючи хвилі та течії, як ніхто інший. Це трохи нагадує Долину Вітру, трохи транспонуючи техніку.
Отже, «Наусікай» Міядзакі бере свій початок із двох казок, щоб створити цей надзвичайний і майже месіанський персонаж, хоча Міядзакі спростовує будь-яке релігійне натхнення у фільмі. Деякі сцени підсилюють це враження божественності персонажа. Таким чином, сцена, коли Наусіка проектується перед кораблем Педжіте, щоб врятувати дитину Ому, вражає. Протягом кількох секунд ми бачимо молоду дівчину, схрестивши руки, яку солдати пропонують стріляти, буквально пропонуючи себе як мішень і як жертву, щоб запобігти готуванню різанини. Цей жест остаточної жертви діє як одкровення для глядача. Наусікай непереборно викликає образ месії, готового пожертвувати своєю особою, щоб врятувати будь-яку форму життя. Кінцева сцена - це в кінцевому підсумку лише здійснення пророцтва, одкровення квазібожественної природи Наусікай.
Чарівний союз образу та музики
«Наусікай» - це перший фільм, в якому Хаяо Міядзакі та Джо Ісайсі співпрацюють, народжуючи справжній шедевр, народжений чарівним союзом між зображеннями та захоплюючим саундтреком. Ця перша зустріч обох чоловіків знаменує справжній перелом у їхній кар'єрі та зародження співпраці, яка триває донині.
Звичайно, музика іноді може здаватися трохи застарілою, дуже позначеною 80-ми та синтезатором. Однак деякі сцени з фільму фільму насправді не мали б однакового масштабу без музики Ісайші. Таким чином, Міядзакі інсценує момент, коли Наусика згадує сцену завдяки Ому з невеликою римою, заспіваною дитячим голосом. Ми ще не знаємо, які образи бачить Наусикай, але завдяки цим кільком простим нотам і цьому пустотливому голосочку вся сцена забарвлена несподіваною ностальгією та солодкістю. Ця ж музика повертається через кілька хвилин, коли мріє Наусікай. Ми розуміємо, що занурені у спогади принцеси, коли вона була лише дитиною. Маленьку риму, що супроводжує образи, ми очікуємо ніжного виклику його дитинства. Але, зірвавши звичні кліше цього типу виклику, Міядзакі натомість інсценує велику травму: сцену, коли Наусікай намагається захистити дитину Ому від вбивчого божевілля дорослих, включаючи його власних батьків. Глядача може вразити лише насилля над образами, які протиставляють абсолютну невинність музики.
Ідеали перед критикою
Фільм дорікали за те, що він не зміг переписати всю мангу, написану і намальовану Хаяо Міядзакі. Очевидно, що фільм ніколи не існував би без манги. Але такий докір щодо якості роботи може призвести до посмішки. Дійсно, поки він починає знімати фільм, Міядзакі лише у другому томі. Тому йому важко узагальнити всю серію, оскільки вона ще не закінчилася на момент створення фільму. У коміксах Міядзакі зміг розробити світ, сюжет, персонажів та побудувати взаємодії з такою глибиною, якої не вдається досягти 2-годинному фільму. Отже, багато критиків допустили помилку, дивлячись на фільм «Долина вітру» Наусіке як погане відношення до манги. Щоб не потрапити в цю пастку, ми повинні розглядати фільм як оригінальний та незалежний твір.
Але після того, як цей рубіж було подолано, ми усвідомлюємо, що Наусікай, безперечно, є найважливішим фільмом Міядзакі, без якого неможливо зрозуміти решту його творів. Цей чудовий фільм розкриває нам усі пристрасті та нав'язливі ідеї, котрі переслідували б майстра у його майбутніх досягненнях. Він виставляє улюблені теми та архетипи, які згодом будуть розвиватися з таким успіхом. Але перш за все те, що робить Наусікаа фільмом окремо, - це це дихання, ця чиста енергія, та щирість, яку Міядзакі висловив своїми словами та портретом своєї героїні, втіленням того, що людство може мати найкрасивішим. І більш благородним.
Якщо цей фільм виглядає настільки щирим, це пов’язано не з унікальним талантом Міядзакі як казкаря. Насправді, рідко хто з режисерів так сильно довіряє фільму. Незважаючи на те, що це не перший шедевр, ми можемо розглядати Наусікай як юнацький твір. Це вперше, коли Міядзакі повністю контролював фільм. Тому більше, ніж для будь-якого іншого фільму, він оголює свої переконання, свої страхи, свої надії та ідеали. Ми відкриваємо, серед іншого, концепцію, яку він мав на час марксизму. Наусікая, як і всі героїні Міядзакіа, діє лише на благо людства, не маючи жодних особистих амбіцій. Міядзакі ніколи не приховував відрази до великих політичних структур та великих державних режимів. Таким чином, маленьке царство Долини Вітру представляє його спільний ідеал, який бореться проти більших гнобителів.
Не всі критики схвалили виступ, який, на їх думку, бачили у фільмі. Одні були ображені месіанським аспектом історії, інші дивуються войовничій чи навіть маніпулятивній стороні історії. Деякі все ще говорили, що історія обіцяє прибуття месії, що рятує світ, лише щоб показати нам, що світ не потрібно рятувати. Повідомлення, на їхню думку, полягає в тому, що екологічні кризи набагато краще вирішувати, не роблячи нічого. І зробити висновок, що, таким чином, фільму не вистачає довіри.
Однак Міядзакі ніколи не стверджував, що пропонує рішення екологічних проблем. Це запрошує до обізнаності, це наче звучить тривожний дзвінок. У фільмі, коли чоловіки борються проти лісу, вони ризикують запобігти очищенню світу та спричинити власне знищення. І їх упертість і сліпота є символом людського виду, який втратив контакт із самими коріннями власного існування, аж до віри в те, що він здатний існувати без своєї екосистеми.
Але Міядзакі охоплює у своїх проблемних набагато ширші питання, ніж прості стосунки з Природою. Через різних персонажів з їхніми якостями та своїми слабкими сторонами спостерігається природа людини. Завдяки вчинкам Наусікай це просвічує життєва філософія. Наусикай з Долини Вітру, очевидно, не дає чудодійних рішень, але змушує глядача розмірковувати над важливими питаннями: як жити разом? Як реагувати на страх, гнів, ненависть до оточуючих? Як контролювати власні емоції, щоб діяти розважливо? Як довести інших до більшої ясності щодо наслідків своїх дій ?
Наусикай з Долини Вітру - це не тільки чудова розвага. Це прекрасний, сильний і зворушливий фільм, який нагадує нам про те, що у світі завжди будуть готуватися миті великої краси і що єдиний спосіб їх оцінити - це жити, любити. «Наусикай» - фільм із сумою; це робота, яка відкриває очі і робить вас кращими. Просто.