Наведено в шоу; Культурна добавка
Перший культурний магазин в Румунії
Новини
Itinerama - Explorer у Барагані, перший мультимедійний туристичний путівник, присвячений регіону Балаган
FNT 30/FNT Інакше
NeoNlitic 2.0, до 28 листопада у Національному історичному музеї в Бухаресті
Подія в прямому ефірі та в Інтернеті: Пол Челан - 100 років. З опери та про неї (читання та коментарі)
Увага, книги відкриваються! Посольство Іспанії розпочинає першу кампанію з просування літератури в метро
авторів
Ви також можете знайти нас на Facebook
Гора Олімп "> 24 години з Яном Фабре. На горі Олімп
Дано в шоу
Вистави в реальному часі або живі інсталяції - це фрази, які Ян Фабр використовує, посилаючись на свої творіння в галузі театру, танцю, декоративно-прикладного мистецтва, перформансу.
У 1982 році він запропонував глядачам свою першу сценічну постановку: це театр, як і слід було очікувати і передбачати, який тривав стільки ж робочого дня - 8 годин, а в 1984 році - другий "Сила театрального божевілля" на замовлення Бієнале з Венеції, що тривало стільки ж, скільки неповний робочий день! У 2014 році, через три десятиліття після прем'єри, він відновив їх у реконструкції та гастролював по міжнародних фестивалях, бажаючи показати, скільки естетичної справедливості він мав з тих пір! Авангард - занадто м’яке слово для того, що робить бельгійський художник. Його творіння є абсолютно несподіваними, вражаючими, але вони мають тверді передумови, ідеальну логічну узгодженість і випускають магію, яка захоплює аудиторію.
Останній виконавець Яна Фабре - це шоу, яке триває 24 години! Гора Олімп - це мистецька подорож до міфологічних витоків Європи, світу, населеного героями грецької культури, де під координацією симпатичного Діоніса із надмірною вагою ми зустрічаємо Гекубу, Етеокла, Одіссея, Едіпа, Федру, Іполіта, Геракла, Електру, Ореста, Медея, Антигона, Аякс, Йокаста, Кассандра, Прометей, Агамемнон та інші. 27 акторам та танцюристам гурту «Індійська компанія» знадобився рік, щоб навчитися широкому спектру сценічних дій та хореографічних рухів, багато з яких - результат власних вправ імпровізації. Структура шоу підсумовує 15 тематичних підрозділів, театральні картини стилістично пов’язані між собою, але які, фактично, складаються в «міні» самостійних шоу, під час яких аудиторія переноситься у всесвіт, де панують розпусність, надмірності, насилля, блаженство, мрійливість, всесвіт, в якому фундаментальні міфічні історії «перекладаються» на фрагменти тексту, звуків, хореографії, музики, вогнів, проекцій.
Вистава складається з 8 перерв на сон для танцюристів та глядачів, кожна по одній годині, перша після 7 годин виступу! «Сибірські виразки» театралізовані, вони на виду: виконавці сидять у спальних мішках і лежать прямо на підлозі, на дошці; глядачі сплять у фойє, на величезних диванах або подушках, розміщених там спеціально, одні капають або міцно сплять, інші розмовляють, подаючи буассони та закуски, відповідно до їхнього особистого біоритму. Окрім жахливості цієї ідеї, ми відкриваємо обґрунтовану художню тему, яка сходить до першого західного твору театральної теорії - "Поетичне мистецтво" Арістотеля. Який читав, що "трагедія прагне відбутися, наскільки це можливо, в межах одного обертання сонця": марафон починається о 17 і закінчується наступного дня о 17! Це одноденна поїздка до античних трагедій через Яна Фабре.
Коли ви заходите в зал, ви дивитесь на масштабну фотографію чоловічого ню у фоновому режимі - нагота, насправді її скульптурно-живописна краса, завжди буде повертатися - і двоє танцівниць стрибають звідси і там, а потім починають… говорити в дупах двох інших. Шокуючі елементи продовжуватимуть з’являтися по дорозі: животи актора з порожніми руками виділяються плямою майже на 10 хвилин у стоп-кадрі, і нічого іншого не відбувається; Медея читає свій текст із смужки паперу, яку тактовно витягує з піхви; "змія" проникне в задній прохід Геракла; молоді жінки приклеюють пелюстки квітів до лобка. Чоловіки, жінки, андрогіни, гермафродити, транссексуали скасовують класичні гендерні відмінності, а театральні та хореографічні моменти прагнуть поєднати основоположні принципи людства у всіх можливих варіантах - від гармонії, через диференціацію, протистояння та протистояння до злочину. Все робиться повільно, ми просто маємо весь час у світі, навіть якщо ми живемо століттям швидкості і поспіху, а наша здатність зосереджуватись стиснута.
Фрагменти тексту говорять іноді англійською, іноді німецькою, італійською, французькою, грецькою та фламандською мовами, природно, як і в поточній промові, скандують, як в армії, читають, як і раніше, чарують, співають акапельно. Музика приєднується до найнезвичайніших форм - техно, сіртакі, оперні арії, екстатичні, мрійливі, еротичні, розгульні ритми. Ономатопеїчні звуки (сміх, крик, крик тощо), музичні інструменти (барабани, мисливський ріг, свистки) природно додають цьому еклектичному акустичному всесвіту.
Хореографія включає від простих рухів (стрибки, біг, танці з етнічними фігурами, як вони з’являються в грецьких декоративних мотивах), до дуже складних - повзання, судомні рухи, хвилинні повороти поспіль.
Сценографія мінімалістична (столи, світильники, деякі предмети - ланцюжки, кущі), візуально доповнена статичними фотографіями, спроектованими на задньому плані. На горі Олімп є щось таке: Це театр, як це слід було очікувати і передбачати, з огляду на живописність його мальовничих картин. Візуально він використовує класичний контраст крові на бездоганному білому одязі. Існує велика кількість плотських, є шматки, шматки кривавого м’яса, що використовуються як реквізит. Є багато зашифрованих у культурі рішень, таких як послідовність, коли Електра забиває ножі в серця, кинуті через сцену, посилання на вбивство Егіста.
Виконавці фізично формують цілий світ, такий, що був кілька тисяч років тому, який уявляли собі перегляденим, безперервно анімованим під нашими очима протягом 24 годин. Кожен епізод з 15 чергує ритми, регістри, хоровість та індивідуальність, чергування роблять можливим прийом з усіма його фазами уваги та втоми.
Як і в античних тетралогіях, трагічна напруга повинна розмиватися посмішкою! Гумор є також у виконанні Фабра, у хорі сплячих, тих, хто займається сексом з кущами лавра - тих, хто має листя крони! -, і танцівниця в кінцевому підсумку воскрешає свій кущ, у привидах Діоніса.
Остання частина - це рукопашне протистояння: у кожного тіла змащуються папером, конфетті, блискітками, кольоровими фарбами, а білий порошок випускається з горища, як апофеоз цілого.
Гора Олімп не є оновленням міфології та її легендарних персонажів, але на цьому етапі епосу є багато цитат, деякі навіть мимовільні, сучасності. Кінець - заклик, спрямований на історичну повторюваність: "Візьми силу назад/Насолоджуйся власною трагедією/Дихай, просто дихай/І уяви щось нове". Грає Ян Фабр. Він грає з минулим і сьогоденням, а також із громадськістю, якою керує перформативним шляхом до витоків нашого старого континенту.