Нове французьке ревю - Нове французьке ревю
Ви не можете сказати, що не знали, бо хтось знав. П'ятдесят років роботи, тисяча сторінок Веліміра Хлєбнікова в перекладі з російської мови Іваном Міньо в "Едишн Вердьє", але з російської, як Сен-Сімон, це з французької. Порівняння вибухають, бо треба було б уявити собі Рабле, змішаного з автоматичним написанням перших сюрреалістів та багатьох інших бомб, що неможливо по-людськи. Хлебніков, як і він сам, чудово представлений Стефані Коше, сидить у центрі цієї нової весняної СРН, як калмицький дервіш, вірші потрапляють у пошарпані кишені, більші за його ведмежу шубу.
Еміль Чоран, якщо він коли-небудь мав можливість прочитати його, що є цілком можливо, оскільки багато хто намагався пощастити його перекласти, мабуть, скуштував цю абсолютно непоправну поетичну прозу, що знаходиться в світлих роках від його жахливого клавесина. Ми читаємо тут підбірку з шести листів, які він написав своєму другові по навчанню Петре Тутеа між 1935 і 1939 роками, коли він виїхав з Румунії до Парижа. Ці шість листів походять із колекції документів, знайдених в архіві Секурітате, колишньої політичної поліції комуністичного режиму. Ми знаходимо там улюбленого Чорана, письменника, який здійснив духовну подорож до Парижа, цю "Францію" моралістів і гострого Вольтера, якого він так любить і з якого виготовив мед, ніби він автор "Précis de" розкладання знайшло в тому, що він називає "граматикою", віатікум розчарування.
Ерік де Руберсі тверезо представляє тут публікацію «Правди про чорні зошити» Фрідріха-Вільгельма фон Германа та Франческо Альф’єрі, яка викриває вразливість Хайдеггера до єврейського питання. Справжня проблема полягає в тому, що мова не йде про евакуацію через чорні двері. Навпаки, ніщо не може бути більш захоплюючим (як це трапляється і зі знаменитими памфлетами Селіна), щоб схопити нерозривний клубок, в якому великий мислитель нігілізму, що описується на ХХ століття, опинився в пастці. Там є досьє, яке лише відомі «Чорні зошити» не зовсім містять, адже це правда, що слід розглянути всю роботу. Але це не вирішує редакція. Перш за все, будемо сподіватися, що читачі Хайдеггера матимуть бажання продовжувати дорогу, оскільки ця робота з розумом запрошує до цього.
Ці титанічні сутички, здається, віддаляють нас від романтики минулого літературного сезону. Деякі так думають, впевнені, що ми ввійшли в епоху апокаліптичної телевізійної дурості, наприклад, Фредерік Бейгбедер, у режимі буденної країни, що ми його знаємо і який ми знаходимо в резюме, ще раз за звичкою фальшивого мораліста, занадто мало обдурений власною справою, щоб затриматися на шляху. Аріана Монньє в попередньому випуску з її дивовижною краваткою, Грегуар Бульє тут, у горбатому панегіриці регбі, Альбан Лефранк у пошуках "друга дитинства" в коридорах Cité Internationale, Поліна Перріньон, що продовжує шлях розлуки після смерті його батька, Стефана Загданського, як бальзачанина з Манхеттена, пропонує різноманітність форм та досвіду, які не підтримують призов до жодного прапора. Яка користь змусити їх притримуватися, їх та інших, за будь-яку ціну в модній темі? ?
Сплив обставин, провівши похорони Джонні та Жана д'Ормессона як останнього грамотного дядька, побачив раптове та жорстоке зникнення двох дуже великих видавців - Бернарда де Фаллуа та Пола Очаковського-Лорена. Їх зникнення демонструє це дивовижне різноманіття сучасної французької літератури в рівномірному світлі, дивному за тим рівновагою, якого вона досягає, своєю стриманою силою зачарування як від головних проспектів, так і від хмизових стежок.
Ласкаво просимо з цього приводу відповіді композитора сучасної музики Себастьяна Ріваса на питання Енн Монтарон, які ми прочитаємо тут, перегукуючись із добрими аркушами, які Поле дю Буше присвячує своєму батькові, поету Андре дю Буше. Ми опиняємось тут у точці музичного перетину, де вірш перетинається з романом, так само, як Валері знайшов у Дега співочий матеріал рядка, повністю звільненого від будь-яких намірів. Виставка в Музеї Урсе, прокоментована Віктором Клаасом, дає нам змогу почути чудові варіації. Більше того, це питання про музику та текст, про розповідь та тональність, про жести та проходження, про тверде тіло у світлому просторі повинно бути предметом майбутніх досліджень у НРФ, і не лише з музикантами. Валері, шанувальник Дега, не помилився, певним чином подвоївши відоме "слухаюче око" Клоделя. Буває і так, що вухо пише. За цією адресою "обурення" невідома адреса.
Не пропускаючи нотаток до читання, з яких ми також можемо почати, звичайно.