Новини зі Сходу на Лідо - Ла
Губерт Гейрендт, у Венеції - Опубліковано 20.07.20 о 19.54 - Оновлено 20.07.20 о 19.55.
У понеділок конкурс 77-го Венеціанського кінофестивалю пройшов у Венеціанському кінофестивалі на схід, вступивши до складу росіянина Андрія Кончаловського та польки Малгожати Шумовської.
У понеділок увечері росіянин Андрій Кончаловський повернувся на змагання у Венеції, через чотири роки після того, як він вийшов там Рай і через шість років Білі ночі листоноші, з Шановні товариші, непримиренний обвинувальний акт проти радянського режиму, який заморозив кров Лідо. Знятий у чорно-білому форматі у форматі 4/3, цей двогодинний фільм прослідковує різанину, яка трималася в секреті до падіння Радянського Союзу. Коли 2 червня 1962 року Червона Армія і особливо КДБ відкрили вогонь по натовпу демонстрантів та страйкуючих робітників у Новочеркаську, місті на східному узбережжі Чорного моря. Звичайні чоловіки та жінки, які просто вирішили почути свої конституційні права - "Ми все одно в демократії", - сказав один із персонажів без іронії, - засуджуючи падіння заробітної плати та зростання цін на їжу.
Віддаючи данину поколінню своїх батьків - тому, хто пережив Другу світову війну і хотів до кінця повірити в соціалістичну мрію - російський режисер обирає точку зору Людмили, високопоставленого члена Комуністичної партії, відповідального за запобігання розповсюдженню народного гніву, який розпочався від локомотивів будівлі заводу, на все місто та всю країну. Але хто швидко виявляє, що його 18-річна дочка є однією з протестуючих. Кемпінг Юлії Висоцької (супутниці Кончаловського, яка вже грала в Рай), цього персонажа великої складності роздирає дилема: її легітимність у партії та її інстинкт матері, що штовхає її на пошуки дочки та сумнів у комуністичній ідеології.
У цьому сила Кончаловського: радикально критикувати жорстокість, вчинену радянською диктатурою, не впадаючи в маніхей. Його герої насправді не є чорними чи білими. Вони відображають суспільство, в якому вони працюють, яке в ім'я великих принципів (свобода, рівність, прогрес і процвітання) здійснило найгіршу несправедливість.
Дуже суворий у постановці, дуже прискіпливий у реконструкції історичних подій, російський режисер підписує потужний, радикальний фільм, який позначив духів у Венеції.
Супергерой доброзичливості
Звичайний фестиваль - зокрема Берлінале, де вона виграла Срібного ведмедя за режисуру Тіло у 2015 р. та головний приз журі за Кухоль у 2018 році - Малгожата Шумовська поділилася з Лідо Ніколи більше не зійде сніг. Після свого першого англомовного фільму Інше Ягня (яку ми змогли виявити в Premium VOD під час ув'язнення), полячка повернулась із казкою, знову присвяченою майбутньому людства.
Вирвавшись із лісу, Зенія прибуває до Польщі. Накладаючи руки на голову глави іноземних робітників, він отримує дозвіл на роботу. Маючи масажний стіл під пахвою, він дзвонить у двері пишних вілл у дуже заможному передмісті. Завжди уважний до своїх багатих клієнтів (собачої бабусі, матері-сім’ї алкоголічки, маленької плаксивої вдови, невиліковно хворого онкологічного пацієнта.), Молода людина позбавляє їх від їхніх невеликих проблем, прошепочучи їм кілька формул російською мовою. . Якщо у нього є чарівні пальці, це тому, що молодий українець народився на Прип’яті, за сім років до Чорнобильської катастрофи.
Якщо, в Кухоль, Малгожата Шумовська з неприємним класовим презирством висміювала наївну віру польських народних класів, вона малює тут ледве більш лесливий портрет забезпеченого населення із плачучою суєтою. Здається, все ще ненавидить своїх героїв, режисер ще раз пропонує їм месіанський контрапункт, в особі цього масажиста, свого роду доброзичливого супергероя, який впав на Землю, щоб заспокоїти людство перед катастрофами, що настануть. З цим крижаним прогнозом: останній сніг в Європі випаде в 2025 році.
Як в Тіло, польський режисер є езотеричним у спробі нав'язати особливий голос через гіпнотичну реалізацію (як її герой, якого грає дуже харизматичний Алек Утгофф), граючи на повторенні, бігаючи кляпи. Однак все це все ще здається досить марним, Шумовській насправді не вдається поєднати всі свої ідеї (екологічні страхи, пам’ять про зниклу матір, споживче товариство в кінці мотузки). Від цього дивного об’єкта ми все одно врятуємо останню чверть години, досить блискучу з точки зору постановки.