Образ часу. Кіно 2
1985 рік
Критичний збірник, 384 сторінки
ISBN: 9782707310477
20,50 євро
Перегляньте витяг
Роздрукуйте файл
І. За рухом зображення
Як визначити неореалізм? - Оптичні та звукові ситуації, на відміну від сенсомоторних ситуацій: Росселліні, Де Сіка - Опсіньєс і соньсіньєр: об'єктивізм-суб'єктивізм, реально-уявний - Нова хвиля: Годар і Ріветт - Тактисіньє (Брессон)
Озу, винахідник чистих оптичних та звукових зображень - Щоденна банальність - Порожні простори та натюрморти - Час як незмінна форма
Нестерпне і ясновидіння - Від кліше до образу - Поза рухом: не тільки опсіньє і соніньї, але хроносіньї, лектосигна, ноосіньє - Приклад Антоніоні
II. Короткий зміст зображень та знаків
Кіно, семіологія та мова - об’єкти та образи
Чиста семіотика: Пірс і система образів та знаків - руховий образ, вивіски та нелінгвістичні риси вираження (внутрішній монолог)
Образ часу та його підпорядкування образу-образу - Редагування як опосередковане відображення часу - Аберації руху - Емансипація образу часу: його безпосереднє представлення - Відносна різниця між класичним та сучасним
V. Шипи сьогодення та шари минулого (четвертий коментар Бергсона)
Два безпосередні часові образи: співіснування минулих шарів (аспектів), одночасність поточних точок (акценти) - друге часове зображення: Роббе-Гріле, Бунюель - Незрозумілі відмінності - реальні та, уявні, істинні та хибні
Перший образ часу: шари минулого за Орсоном Уеллом - Питання глибини різкості - Метафізика пам’яті: марні викликаються спогади (образи пам’яті), неминучі спогади (галюцинації) - Поступ фільмів Уелса - Пам’ять, час і землі
Шари минулого за Ресне - Пам’ять, світ та віки світу: прогресування фільмів - Закони трансформації шарів, нерозбірливі альтернативи - Далекий знімок та ярлик - Карти, схеми та ментальні функції - Топологія та нехронологічні час - Від почуттів до думки: гіпноз
VI. Сили фальшивих
Два режими зображення: з точки зору описів (органічний опис і кристалічний опис) - З точки зору переказів (правдивий переказ та фальсифікація переказу) - Час і сила помилкового зображення - Характер підробник: його множинність, його сила метаморфози
Орсон Уеллс та питання істини - Критика системи суджень: від Ланга до Уелса - Веллс та Ніцше: життя, становлення та сила брехливого - Трансформація центру у Веллі - Доповнюваність ярлика та послідовність постріл - Велика серія фальшивомонетників - Чому все не однаково
З точки зору історії (правдива історія та моделююча історія) - Модель істини в реальності та вигадки: Я = Я - Подвійна трансформація реальності та вигадки - "Я інший": симуляція, фантастика - Перро, Руш і що означає «кіно-істинність» - до, після або як третій образ часу
VII. Думка і кіно
Амбіції першого кінотеатру: мистецтво мас і нова думка, духовний автомат - модель Ейзенштейна - Перший аспект: від образу до думки, мозковий шок - Другий аспект: від думки до образу, фігури та монолог інтер'єру - Питання метафори: найкрасивіша метафора кінематографа - Третій аспект: рівність образу та думки, зв’язок між людиною та світом - Думка, сила та пізнання цілого
Кінематографічна криза, розрив - попередник Арто: нездатність мислити - Еволюція духовного автомата - В чому суть кінотеатру - Кіно і соборність: віра, а не знання - Причини вірити в цей світ (Драйер, Росселліні, Годар, Гаррель)
Теоретична структура: від теореми до проблеми (Аструк, Пазоліні) - Думка ззовні: послідовність знімків - Проблема, вибір та автомат (Драйєр, Брессон, Ромер) - Новий статус цілого - Міжурядиця і вирізати ірраціонально (Годар) - Дислокація внутрішнього монологу та відмова від метафор - Повернення проблеми до теореми: метод Годара та категорії
VIII. Кіно, тіло і мозок, думка
"Дай мені тіло" - Два полюси: повсякденність і церемонія - Перший аспект експериментального кіно - Кіно тіла: ставлення до жесту (Кассаветес, Годар і Рівет) - Після нової хвилі - Гаррель і питання про кінематографічне творіння тіл - Театр і кіно - Доййон і питання простору тіл: невибір
Дай мені мозок - Кінотеатр мозку та питання смерті (Кубрік, Ресне) - Дві фундаментальні зміни з мозкової точки зору - Чорний або білий екран, ірраціональні скорочення та повторна ланцюжок - Другий аспект експериментального кіно
Кіно та політика - людей немає. - Транс - Критика міфу - Казкова функція та створення колективних висловлювань
IX. Складові зображення
"Тихе": побачене та прочитане - Мовлення як вимір візуального образу - Мовленнєвий акт та взаємодія: розмова - Американська комедія - Говоріння змушує людей бачити, а візуальний образ стає читабельним
Звуковий континуум, його єдність - Його диференціація за двома аспектами за межами екрану - Озвучення та другий вид мовного акту: рефлексивний - гегелівська концепція або ніцшеанська концепція музики фільму - Музика та презентація часу
Третій вид мовного акту, акт фабуляції - Нова читабельність візуального образу: стратиграфічне зображення - Народження аудіовізуального зображення - Відповідна автономність звукового зображення та візуального образу - Два обрамлення та ірраціональний виріз - Штрауб, Маргарита Дюрас - Зв'язок двох автономних образів, нове значення музики
X. Висновки
Еволюція автоматів - Зображення та інформація - проблема Сиберберга
Пряме зображення часу - від опсігневих та соносіньових до кристалічних знаків - різні види хронозинів - ноозини - лектосигнети - зникнення змивних, поза екраном та голосових кадрів
Корисність теорії в кіно
Покажчик авторів
ISBN
PDF: 9782707330314
ePub: 9782707330307
Дельоз не втрачав часу
Це було фатальним. Після ударів руху L'Image, кола L'Image-temps. Саме на них Жиль Дельоз зосередився у своєму другому томі на кіно. Книга філософа? Звичайно, але філософ, який би знав, що кіно також дає можливість думати.