OFDb - Огляд Bretzelburger обговорює найбільшу худобу далеко і широко, Дас (1975)
Рецензія Бретцелбургер (рейтинг фільму: 9/10)
Зареєстровано 22 червня 2013 року, з тих пір прочитано 1341 раз
Хоча німецький дистриб'ютор із заголовком "Найбільша худоба далеко і широко" намагався стрибнути на хвилю шлейфу з Італії, що перекинулася на Німеччину в середині 1970-х з "Фантоцці", ця затія зазнала краху, оскільки фільм зробив дев'ять продовжень в Італії За понад 20 років - завжди разом з Паоло Вілладжо в ролі Уго Фонтацці - навіть перше продовження "Il secondo tragico Fantozzi" (1976), за яке відповідав режисер Лучано Сальче, не потрапило в німецькі кінотеатри. З огляду на різні італійські серії секс-одягу (включаючи "L'Insegnante" (Die Bumsköpfe, 1975), які започаткували серію "Flotte Teens"), які широко поширювались у ЗМІ, незважаючи на їх дуже керовану якість, поверхово дивно, що абсурдні, схожі на шлепки чи просто дурні переживання маленького працівника Уго Фонтацці не знайшли послідовників за межами Італії.
Насправді, тонка різниця між комедійними фільмами та "Commedia all'italiana" стає особливо очевидною у перших двох фільмах "Fantozzi". Хоча комедія, незалежно від конкретної форми виразу, служить насамперед для розваги, "Commedia all'italiana" демонструє точне відчуття реальності, яке вона відтворює у спотвореному вигляді, але також опосередковує трагедію за веселою суєтою, за допомогою якої вона врешті-решт критично висвітлює показані стосунки. Лінія розвитку від "Guardie e ladri" (грабіжники та жандарми, 1951) до "I soliti ignoti" (Навіть злодіям важко, 1958), який зараз вважається першим значущим представником "Commedia all'italiana", до "Fantozzi "відповідно легкий у виготовленні. З "Il federale" (Два в одному черевику, 1961) і "La voglia matta" (Приваблива невинність, 1962), режисер Лучано Сальс виступив з двома представниками жанру, перш ніж він працював над епізодом фільму "Alta infedeltà" (шлюби на трьох, 1964) працював безпосередньо з Маріо Монічеллі, одним із піонерів "Commedia all'italiana".
Вілладжо обрав епізодичний оповідний стиль, який самостійно трактує різні аспекти роботи та приватного життя, але використовує своєрідний ментальний кронштейн - також завдяки іронічним переходам з вимкненого - що надає фільму цілісного характеру. Невдалі спроби Фантоцці підійти до своєї колеги Синьоріни Сільвані (Анна Маццамауро) є визначальними для всього сюжету, за допомогою якого фільм уникає ідеалізації «маленької людини», яка завжди є першою людиною. Хоча статус Фантоцці знаходиться на найнижчому рівні, як показує перша сцена у фільмі, коли його дружина Піна (Лі Босісіо) повідомляє про його зникнення лише через 18 днів (його компанія не помітила його відсутності), він хоче, щоб синьоріна Сільвані, вдруге проголосувала «Міс» 40-го поверху, підкори. Анна Маццамауро, яка мала зіграти цю роль ще сім разів, не обов’язково є ідеалом краси у своїй гостроносій худорлявості, але вміє вміло використовувати її ефект, саме тому вона завжди так вміщує Фантоцці, що він не втрачає мужності.
Навіть якщо Фантоцці створює комічну фігуру в будь-яких ситуаціях і йому доводиться приймати багато поразки, фільм уникає повного виставлення його на глузування. Йому важко поцілувати свою дочку Маріанхелу (Плініо Фернандо), яка більше схожа на мавпу, але коли начальники його компанії знущаються з її появи різдвяним бонусом і змушують її плакати, він жорстоко втручається . Дедалі чіткіше стає очевидним, що насправді тут поставлений не Фантоцці, а навколишнє оточення, яке з огляду на його фігуру, яку не слід сприймати всерйоз, виходить із себе і тим самим розкриває механізми італійського суспільства. Фільм також не рятує штрихами - наприклад, коли Фантоцці замикається у в'язниці, коли хоче сісти на дієту під наглядом лікарів, а персонал розмовляє німецькою. У якийсь момент Фантоцці вистачає, і він розуміє, що його лише експлуатують і обманюють. Він дозволяє перейти до єдиного великого аутсайдера у величезній компанії - комуніста, який виявляє своє існування за горами файлів у віддаленому місці в підвалі.