Огляд читання Супергерой Сутінки - лілітература
Сутінки супергероїв (Les éditions de ta mere, 2016) - це збірка нарисів та статей, яка зосереджена на «сутінках супергероїв», тобто Темному віці коміксів, започаткованих сторожами (1986-87 ) Алана Мура та Дейва Гіббонса та "Темний лицар повертається" (1986) Френка Міллера, який відрізняється більш жорстокими та депресивними супергероями (і суперзлодіями). Точніше, колекція націлена
щоб побачити, як і чому творці, що анімують персонажів, яких вважали непереможними, відчували потребу затягнути їх через грязь і нанести їм більш суттєві образи, ніж удари руками своїх опонентів.
ПередмоваНа жаль, це недоступна колекція, її вміст дуже спеціалізований. Ідеальним читачем цієї роботи є не лише поціновувач коміксів, а й людина, знайома з науковими текстами (у широкому розумінні цього поняття). Я, як "випадковий шанувальник" коміксів і частий читач наукових праць, знайшовробота особливо важка часом.
Особливо це стосується передмови, підписаної Антоніо Домінґесом Лейвою та Габріелем Трембле Годет, “Все, що йде вгору, падає вниз: крепускулярні супергерої”, та першої статті “Невідповідність супергероїв” Ніка Бутча, які просто не засвоюються. Ви дійсно можете прочитати незліченну кількість речень, як ...
Ми можемо говорити про подвійну деградацію супергероя: передбачувану в рамках дієгезису (випробування фігур, що стають все чорнішими, навіть психотичними), і про саму формулу, доведену до подвійного переростання, про властиве насильству, яке стало гіпертрофічним і те, що стосується лихварства та споживання, яке завжди, метатекстуально, загрожувало цьому всесвіту нав'язливих повторень.
ПередмоваГрафічна неоднорідність, наслідок естетичної гіперсучасності та гіперпродукція, що супроводжується гіперструктуруванням внутрішніх та зовнішніх наративів […], дають можливість запропонувати унікальне бачення (графічне та розповідне) персонажа під час вивчення його відношення до архетипу визначені минулим.
Нестабільність супергерояЯкщо інші нариси, хоча і безумовно "академічні", є набагато більш "читабельними", ці два перші тексти справляють дуже погане перше враження і, безсумнівно, знеохотять багатьох читачів.
Коротше кажучи, я б порадив прочитати цю збірку лише для ознайомлення або якщо в одному з нарисів йдеться про тему, яка вас особливо приваблює. Для того, щоб знати, яку статтю слід переглянути, ось короткий зміст книги з коротким описом для кожного з нарисів питання, яке там розглядається.
Супергерой Нестабільність, Нік Бутч
Коли Нік Батч говорить про "непостійність супергероя", він посилається на нестабільність між різними уявленнями супергероїв. Автор підходить до цієї проблеми, використовуючи концепцію гіперсучасності філософа Жиля Липовецького. У цьому рядку концепції естетичної гіперсучасності, гіперкреації, гіперспоживача, гіперпродукції тощо. викликаються.
Безумовно найменш доступний нарис у збірнику через його теоретичну вагу, текст написаний як наукова стаття, призначена для публікації в спеціалізованому журналі, що змушує мене думати, що це, мабуть, була початковою метою публікації.
Смерть у сім'ї: жертвування Робіном, щоб перейти в сучасну епоху, П'єр-Поль Ферланд
Смерть другого Робіна, Джейсона Тодда, у знаменитому номері "Смерть у сім'ї" є віхою в історії коміксів, зокрема тим, що його "вбили" читачі, його долю вирішив голосувати. Однак я ніколи не замислювався над причинами цієї смерті. Постулат П'єра-Поля Ферланда такий:
Я стверджую, що смерть Джейсона Тодда послужила в першу чергу для знищення "гріхів" минулого (включаючи гомосексуальні відтінки між Бетменом та Робіном та зменшення важливої ролі Робіна як соски до ігрових фабрик).
Ілюзія мавританського супергероїзму, Андре-Філіп Лапоент
Протягом своєї роботи Алан Мур аналізував мандри та небезпеку блискучого та насильницького героїзму. Я покажу, як деякі його особливо освічені, амбіційні та новаторські пильники виявляють себе, усвідомлюючи свою темну природу.
Тут Андре-Філіп Лапойнте зосереджується на мавританських діячах із неоднозначним супергероїчним характером, які не тільки усвідомлюють свою моральну двозначність, але й повністю її сприймають. Ці цифри - V від V для Вендетти, Адріан Вейдт від Watchmen та сер Чайка від From Hell.
Суддя Дредд або неоднозначні принади суперфашиму Антоніо Домінгуес Лейва
Антоніо Домінгуес Лейва фокусується на сутінковому герої, оскільки він є втіленням суперфашиста-завойовника: судді Дредда. Якщо бути точнішим, автор прагне показати, як цей супергерой є творінням його середовища та його епохи, тобто Сполученого Королівства 80-х.
Від панк-вибуху комікс успадковує захоплення бурхливим хаосом люмпенпролетаріату та його маргіналізованих субкультур у спустошених мегаполісах майбутнього, а також нігілістичну та холодну іронію, яка стане візитною карткою серії, все ще близькою до певний підпілля […]. Від Тетчеризму, який він буде супроводжувати до його падіння, Суддя стане своєрідною кошмарною карикатурою, просунутою до абсурду. Частковий суддя, присяжний та виконавець, Дредд втілює орвеліанський кошмар про закінчення поділу влади в поліцейській державі, керованій всемогутніми Суддями, де всі права та свободи були вигнані в пошуках підтримання правопорядку. Від «фашистського режиму» Залізної Леді, який засуджували у багатьох цинах та виконували панк-пісні, ми перейшли сюди до суперфашизму розбещеного пильника, чий супергероїчний статус, щонайменше, проблематичний.
Марк Міллар і Кік-Асс: деконструкція, щоб правити краще, Борис Нонвейлер
Я знав, що Міллар був творцем Kick-Ass, його робота вилилася у загальносвітовий світ завдяки комерційному успіху його екранізації Метью Вона у 2010 році. Тим не менш, я не усвідомлював, наскільки фільм був розводненою версією оригінального матеріалу, наголошуючи на комедії та зменшуючи насильство (незважаючи на рейтинг R). Отже, це, мабуть, не та версія про лиходію-матусю, яку ми отримуємо у фільмах:
Потім з’являється мати Хекер, яка представляє себе суперзлодієм: він є наступним кроком в еволюції злочинця. Тому він повинен бути ще жорстокішим і моральнішим докором, ніж звичайні злочинці. Ця ескалація насильства є як дієтичною (завдяки амбіціям персонажа), так і розповідною. Екстремальна поведінка матері Фукер, наприклад, стрілянина в дітей із близької відстані або жарт перед безпосереднім зґвалтуванням дівчинки-підлітка, є трагічними наслідками гри, яку хотіли зіграти Дейв, Мінді та інші.
Мені особливо сподобався огляд Бориса Нонвейлера про те, як Міллар деконструює тропи жанру. Якщо фільми, зняті з коміксів, залишили мене досить зворушеним, цей нарис, безумовно, викликав у мене бажання поглянути на оригінальну роботу.
Боріться без переконань і торгуйте без слави, Габріель Трембле Годет
Габріель Трембле Годетт цікавиться тут коміксом "Промінь смерті" Даніела Клоуза, оскільки мова йде про "постійну покинутість".
Остаточна відмова: це може бути віхою, яку не може подолати сутінковий супергерой. Супергерой може зійти зі свого зеніту, прагнучи до темряви, або навіть втратити свою смугу, але він ніколи не відвернеться повністю від своєї місії.
Тим не менш, це віха, яку персонаж Енді бере на пенсію, коли він усвідомлює відхилення від статусу супергероя.
Витягуючи свою історію із мрійної тимчасовості (історія є лінійною, а персонаж старіє), робота Клоуза підкреслює непередбачуваний характер роботи маскированного бдителя, чиї дії, здійснені добросовісно, можуть призвести до негативних наслідків, і малює психологічний портрет наївної молодої людини, яка припиняє проектувати на світ свої бажання справедливості та пригод, зрозумівши, що реальність не може відповідати таким спрощеним цілям.
Сторожі, світанок людства, Франсуа Д. Пруджом
Франсуа Д. Пруджоме стверджує, що
Сторожі відзначають новий сутінок, сутінки супергероїв, які зникають і вмирають в "глузуванні або болісному соромі", коли їх наздогнали, витіснивши нові парагони людського роду.
Ці нові парагони - це надлюдини, визначені філософом Ніцше, втілені в коміксі Алана Мура та Дейва Гіббонса персонажами доктора Манхеттена та Адріана Вейдта/Озимандіаса.
Чому так проблематично?, Жан-Мішель Бертьо
У цьому нарисі Жан-Мішель Бертіо засуджує ультрафіолету в коміксах. Тут важливо підкреслити, що автор не проти будь-якого насильства, а безпричинного насильства, насильства як «лінощів сценарію», насильства як єдиного способу зробити супергероїчний комікс під назвою «серйозний», «Зрілий», « дорослий ".
Це означає сказати, що він [комікс] зводиться до художньої форми, яка повертає свої благородні листи лише тоді, коли вона торкається тем ультрафіолету, зґвалтування, фашизму та інших основних злочинів.
Таким чином, він відмовляється систематично ототожнювати реалізм і насильство, неправильну асоціацію, успадковану помилковими читаннями таких видатних творів, як Сторожі та Темний лицар повертається.