Огляд фантастичного вбивці та Модільяні - художньої літератури - FAZ
Детективний роман, який традиційно класифікується як жанр розважальної літератури, завжди намагався уникнути кайданів тривіального і, наприклад, у Дороті І. Сайєрс, Дашіелл Хаммет, Реймонда Чендлера або Жоржа Сіменона, збагатитись психоаналітичними, соціально-критичними чи мистецько-історичними мотивами. Це, безумовно, одна з причин, чому детективний роман неодноразово залучав незвичну аудиторію і досить часто ставав бестселером у довгих серіях романів, таких як романи Донни Леон на даний момент. З іншого боку, успіхи детективних романів також вплинули на авторів, головним завданням яких була не розвага. Роббе-Грілле, Бутор та Дюрренматт іноді використовували "криміналістичні" структурні елементи для різних цілей. Приклад Гаддаса видатний, який у своєму великому романі зі структурними елементами «джиалло» створив загальну картину лабіринтного переплетеного життя.
Чи хочу я розважати, або поза розвагами, і якщо так, то як далеко я заходжу? Це центральне питання, на яке кожен автор повинен відповісти сам у цій галузі переходів рідини. Ніно Філасто, 1938 року народження, який після "Der Errtum des Dottore Gambassi" (1997) та "Alptraum mit Signora" (1998), представляється німецькій аудиторії третім романом, вирішив це питання для себе багато років тому. Він створив центральну фігуру, придатну для серійного виробництва, флорентійського юриста Коррадо Скальці, пізніше нащадка Шерлока Холмса, Еркуля Пуаро, лорда Пітера Вімзі, Жуля Мегре і на той момент оголошеного конкурента венеціанського комісара Брунетті. На відміну від переважної більшості відомих героїв злочинів, серійний герой Філасто не працює детективом або уповноваженим, а діє як обізнаний "аввокато". Філасто - адвокат у Флоренції, він добре знайомий з італійським правом та його практикою, він знає Тоскану і особливо добре Флоренцію та Ліворно, він, очевидно, любить тосканську кухню і має інтереси в історії мистецтва.
Ці навички водночас є навичками Аввокато Скальці, якого втягують у темну справу у "Ніч чорних троянд". Тіло молодого американського історика мистецтва на ім'я Уейн Джеймс знайдено в басейні гавані Ліворно. Керол Елрой, наречена Джеймса, наймає Аввакато для розслідування справи. Вона впевнена, що її наречений був убитий, а не, як припускають карабінери, випадково чи самогубством. Скальци дізнається від неї, що Джеймс знаходився на слідах деяких загадкових скульптур Модільяні, які були знайдені після війни в Ліворно, на батьківщині художника, і з тих пір були втрачені. Зненацька похмурими листами від якогось Карсі, Карруба, непрозоре існування, заплутане у багатьох махінаціях, просить Аввакато представляти і захищати його. Карруба повідомляє Скальці, що ліворський продавець брухту на ім'я Гранеллі володів трьома автентичними скульптурами Модільяні - останнього не слід плутати з незграбними підробками, зробленими зухвалими студентами в Ліворно в 1984 році, щоб обдурити експертів мистецтва та торговців мистецтвом.
Коли Скальці проводив дослідження в Гранеллі, він дізнався, що Гранеллі був представлений його надзвичайно своєрідним та авантюрним колегою та другом Америго Герраччі. Карруба, Карсі та Гранеллі в будь-якому випадку, як незабаром стало зрозуміло, займалися фальшивими фальшивими мистецтвами та торгівлею наркотиками. Розумна, рішуча Олімпія, секретар, супутник та фактум Скальзіс першою підозрює зв’язок між вбивством Джеймса та діловими інтересами цих сумнівних існувань. Але хто насправді клієнти та спонсори?
У пошуках багатьох підказок і гіпотез Скальци та його кмітливий Олімпія, крок за кроком, часто піддаючись великому ризику, розкривають таємницю злочину та його оточення, роз'яснення якого в кінці роману в іншому злочині, а саме усунення вбивці Пакарда, його остаточне Клімакс знаходить. Роман чітко структурований і розгортає свій вдалий та приємно читабельний матеріал у трьох частинах. Філасто володіє легкою, часом елегантною ручкою; він - оповідач вище середнього, з певними інстинктами сподівань читача. Він завжди знає трохи більше, ніж задіяні персонажі, і тому він залишається цікавим до кінця, навіть після останньої сторінки читачеві відкривається багато питань - який ефект від детективного роману, зокрема Гадди, з відкритим кінцем його роботи на прикладі, може збільшуватися.
Як і в своїх попередніх романах, Філасто може переконати насамперед задумом своїх головних героїв: повнотілий, сварливий добродушний, але також легко збудливий, завжди технічно компетентний Скальці може переконати майже в кожній сцені; поруч з ним, врівноважуючи емоції та слабкі сторони начальника, завжди прониклива і раціональна діюча, незворушна Олімпія. Нестабільний характер Каррубаса також дуже яскравий у його ожирінні, нехтуванні та постійному страху перед судовим переслідуванням; так, навіть серед менш важливих людей можна знайти відмінні, безпомилкові фігури, такі як декадентська, непрозора Дотторесса Труду або потворна, химерна спотворена фігура Сарчі.
Кольорові та яскраві описи пейзажів та інтер’єрів, особливо міста Ліворно та його порту на тлі засніжених Апулійських Альп, також є серед відносних переваг роману. Таблиці такого роду переривають іноді заплутану послідовність злочинних подій як добре дозовані місця відпочинку; не рідко вони підфарбовуються лірично в ліричній манері. Явно паралельно Жулю Мегре, Аввокато Скальці також любитель вишуканої кухні. Якість з’їденої їжі має вирішальний вплив на його настрій, і тому кулінарний аспект перетворюється на ще один приємний лейтмотив роману. Більшість любить читати щось подібне; і більшість з них мають значення.
Філасто також думає про більшість із них, коли, знову обережно та без зобов’язань, посипає у своєму романі деякі освітні елементи. Говорять про Сократа, про поезію Джованні Пасколі, про буддизм та Германа Гессе чи про містику цифр у Каббалі. Художник Умберто Боччоні має честь згадуватися разом з футуристичним маніфестом, колись цитується Людвіг Вітгенштейн із його найвідомішим реченням: "Про що не можна говорити, про це треба мовчати" - речення, яке також є чудовим для оповідачів. Чарльз Сандерс Пірс повинен назвати своє відоме ім'я за досить невдалу гру слів. Усі ці цитати та посилання, навіть згадки про Модільяні, не будуть продовжені. Вони залишаються декоративною та легкою у споживанні глазур’ю, завданням якої є демонстрація різнобічної освіти автора і, перш за все, культурної компетентності його читачів.
Незважаючи на деякі кліше, незважаючи на повторення та прикрі розтягування, автор керує різноманітною послідовністю сцен, що багато в чому нагадує фільм. Однак перш за все Філасто вдається дати нам справжню картину тосканського регіону, засновану на конкретних знаннях про країну та людей. Це аж ніяк не мізерна якість, і в цьому відношенні принаймні романи Аввокато Скальці повинні бути на рівні з венеціанськими романами Донни Леон. Італійські фотографії, сповнені справжньої "italianità": Філасто подарує нам приємно читабельний детектив-детектив, вищий за середній.
Ніно Філасто: "Ніч чорних троянд". Роман Аввокато Скальці. З італійської переклала Барбара Ніб. Aufbau-Verlag Berlin 1999. 352 с., Тверда обкладинка, 46 дм.