Огляд фільму EPD Архіпелагу
Архіпелаг
Якщо всі - острів, то сім’я - це архіпелаг, група островів, пов’язаних під водою. У своєму фільмі Джоанна Хогг пускає шторм над цією групою островів, що перевіряє зв'язки
Пейзаж на Треско, одному з островів Сіллі на крайньому південному заході Англії, мальовничий, ніби ти знаходишся в Карибському басейні. Пальми колишуться під бурхливим вітром, біло-блакитний пісок переходить у море, а будинки скромно пристосовуються до достатку природи. Едвард (Том Хіддлстон) та Синтія (Лідія Леонард) провели дитячі канікули на цьому острові, у старовинному особняку зі своїм характером. Зараз обидва дорослі. Едвард збирається розпочати волонтерський рік викладачем в Африці.
Кілька днів на острові щасливих спогадів повинні знову зібрати сім’ю, принаймні так вважає мати (Кейт Фахі). Той факт, що батько відкладає її день за днем і в кінцевому підсумку взагалі не з'являється, є лише однією з прикростей у ці дні прощання. Те, що дівчині Едварда заборонено бути там, є ще одна.
Розмови структурують цей фільм. Між матір’ю та сином, між братами та сестрами, між Едвардом та молодим кухарем, якого найняли, щоб полегшити день сім’ї. Трапляється не так багато, і все ж ви помічаєте, як старі рани, нанесені спільним життям, стають помітними, як кожен бере свою звичну роль, від якої хотів відірватися, і зазнає невдачі через власні очікування. Режисер Джоанна Хогг паралельно виконує сімейну гру з історією художника, який дає уроки жінкам. Тут фільм створений як картина. Рядок тут, кілька мазків там, концентрація на одному кольорі, відмова від іншого на користь унікальної взаємодії. Джоанна Хогг пише свою історію. Камера залишається віддаленою, слухаючи розмову, не наближаючись до колонки. Навряд чи обличчя викривлене, жодних жестів, жодних змін у виразі обличчя. І все ж у сім’ї вибухає щось, що неможливо вловити словами, але відображається на картині.
Вам потрібен певний спокій, щоб визнати мистецтво цього фільму та бажання йти за людьми такими, якими вони є. Без того, щоб у фільму було час чи воля пояснити зв’язки. Він відкриває вікно, не схоже на картину, у дивний, але дуже індивідуальний світ. Діалоги не стільки спрямовані на того, щоб глядач передав курс, особисті зв'язки чи ідеї, це розмови, які ведуться часто і скрізь. І ми маємо можливість; просто послухай. Зрештою ці бесіди є лише художнім матеріалом. А відмова від музики, від штучних настроїв ще більше ускладнює глядачам розуміння того, що тут відбувається. І все ж залишається певне захоплення, магічний зв’язок з кількома людьми в їх оманливому раю.
На самому початку кухар запитує, чи відмінність кольорів на стіні над каміном пов’язана з тим, що колись була картина. Так, відповідає моя мати, але це було так жахливо, що ми зняли це. Зараз сам фільм займає своє місце.