Останні кастрати Життя в 19 столітті

Пристрасний романіст 19 століття

На відміну від котів, про яких ми говорили минулого тижня, 19 століття було для кастратів часом занепаду, а потім і повного зникнення, коли останній відомий кастрато Алессандро Морескі помер у 1922 році.

Давно я не розмовляв про музику в цьому блозі, тож я отримаю задоволення ... Якщо ви давно стежите за мною, ви, мабуть, знаєте, що я великий любитель класики і оперу (що мій перший роман називався La cantatrice…), і що я час від часу співаю в класичних хорах. Я люблю романтичну музику 19 століття, але також люблю музику бароко початку 18 століття, яка була золотою добою кастратів. Сьогодні їх, звичайно, вже не існує, але твори, які були складені для них, актуальні й сьогодні.

ЯКЩО ВАС ПАУМУЮТЬ у різні періоди так званої "класичної" музики, я посилаюся на стару статтю тут, де я все підсумував. Це може допомогти. 😉

Трохи історії курганів

Огляд типів голосу у дорослих

У співі голоси класифікуються наступним чином:

Сопрано (жіночий, вищий голос)
Меццо-сопрано (жінка, середня)
Альто (жінка, серйозна)
Тенор (чоловік, високі частоти)
Баритон (чоловік, середній)
Низький (людина, найглибший голос)

Я не буду вдаватися в подробиці, але знаю, що існує безліч інших назв, що відповідають кожному типу голосу, залежно від його тембру та діапазону. Крім того, голос - це щось живе, він унікальний для кожної людини і розвивається з часом і практикою, тому його не можна точно виміряти лінійкою! Наприклад, ми можемо мати співачку, здатну співати іноді сопрано, іноді меццо або баритон, який з часом стане тенором, працюючи достатньо над її голосом.

Вважайте, що загалом у спектрі того, на що здатний людський голос, це жіноче сопрано, яке досягає найвищої ноти, а низький чоловік - найнижчої.

І у дітей

Дитячий голос, природно, все вищий і легший, оскільки їх голосові зв’язки менші, а гортань ще не розвинена. Лише у зрілому віці вони дізнаються, яким є їхній остаточний голос, а тим часом, хлопчики та дівчатка до напівпубертату - сопрано, меццо або альти.

Але підлітковий вік перетворить усіх цих маленьких хлопчиків-сопрано на тенори, баритони або баси, виною тестостерону. Зникли вершини і ангельський голос, який ми так любимо! Деякі чоловіки вчаться добре співати головою, підніматися якомога вище, але це не має такого ж ефекту.

Ось чому до епохи Відродження ми почали каструвати найперспективніших маленьких співаків до статевого дозрівання, у віці від 7 до 12 років. Таким чином, вони могли б рости "нормально" і набувати голосової сили в міру розвитку їх грудної клітки, але, без тестостерону вони не змінилися б і зберегли б голос своєї дитини. Таким чином, кастрований чоловік міг досягти тих самих нот, що і жіноче сопрано, меццо чи альт.

НАТХНЕНИЙ НА СХІД: ідея з’явилася в Італії в 16 столітті, але вона далеко не нова: насправді, він імпортується з Візантійської імперії, яка вже давно мала співаків-євнухів (це повернеться принаймні до V століття!).

Арабський світ справді відомий тим, що каструє деяких своїх рабів і зберігачів гарему, але також високопоставлених радників і слуг (персонаж лорда Варіса в «Гра престолів» натхненний ним), а також співаків, які мали намір виступити при суді.

Фізичні наслідки

Ми сказали, що кастрація видаляє весь тестостерон. На чоловіче тіло це неодмінно має дуже великий вплив.

У період статевого дозрівання гортань не опускається, зміни голосу не відбуваються, і всі щасливі, оскільки в цьому контексті це і є мета. Але є також:

безпліддя
Адамове яблуко, яке не розвивається
більший ріст (гормон росту не врівноважується тестостероном)
більш витягнуті кістки суглобів (окостеніння хрящів відбувається пізно)
маленьке волосся
схильність до ожиріння, особливо при наборі жиру в грудях і стегнах (що зазвичай є жіночими ділянками)

Не кажучи вже про травму ...

Кастраті аплодують як зірки на сцені, але в житті їх також розглядають як виродків, ненормальні люди. Отже, навіть якщо вони можуть займатися сексом, обов’язково буде клято змінений образ себе, що може призвести до важкого соціального та емоційного життя.

АНАТОМІЧНА ТОЧНІСТЬ: кастрація передбачає видалення яєчок, або іноді просто перерізання насіннєвих проток. Ми не торкаємось самого пеніса, що залишається на місці (якщо вирізати все, це називалося б емаскуляцією, і це було б зовсім іншою темою ...).

Існував певний рівень смертності, але, очевидно, недостатньо високий, щоб турбуватися і що це заважає цій практиці продовжуватись. Більше того, смертність не обов'язково була пов'язана з самою кастрацією, іноді вона скоріше була обумовлена засобами, які використовувались для утримання хлопчика в несвідомості під час операції (наприклад, занадто високі дози опію або надмірне стиснення опію).

Кастровані чоловіки, а не жінки ?

Бачу, ти приїжджаєш ...

Але навіщо каструвати маленьких хлопчиків, коли у нас вже є жінки з пронизливим голосом ?

Лише тому що Церква не дозволяє жінкам співати під час меси. Однак композитори складають твори, які мають співати всі типи голосів. Крім того, діти виростають за кілька років, тому маленький співак з піднесеним голосом мав би лише дуже коротку кар’єру, порівняно з дорослим, який міг постійно вдосконалювати свою техніку і співати протягом 20 або 30 років.

Тому нам потрібні люди, здатні виконувати найвищі голоси в хорах духовної музики в церкві. Тим не менш, це лише вихідна точка: з часом цей особливий голос стає все більш популярним, настільки, що композитори починають створювати оперні ролі для кастратів.

Зрештою, не в церкві, а на сцені вони переживуть свої найкращі години слави.

Як це звучало, голос кастрато ?

(Так, так, я маю приклад поділитися з вами, а потім ви можете перейти на YouTube і послухати інших ...)

Оскільки у нас не було технології спалювання музики до рубежу 20 століття, єдині записи, які ми маємо, це записи останнього кастрато, який існував, італійця на ім’я Алессандро Морескі. Всю свою кар'єру він провів у хорі Сікстинської капели у Ватикані, тому ніколи не співав опер (у всякому разі, в той час це було поза модою), з іншого боку, він залишив нам кілька сольних записів.

Однак будьте обережні: ці записи датуються приблизно з 1904 року, іншими словами Морескі було вже 46 років. Вже пізно, для співака його голос, мабуть, уже був не таким, яким був у молодості.

До того ж, вокальна техніка, яку він використовував, могла бути дуже популярною у 19 столітті, але зовсім не сьогодні. Ви побачите, наприклад, що у нього є багато ефектів, які вкладають емоцій у його спів, і це звучить дуже переборщено і мультиплікаційно: це було досить часто в його часи, навіть якщо особисто мені це здається неприємним.

Коротше, все, що сказати ...

стережіться вух, це може здатися вам поганим !

З іншого боку, надзвичайно цікаво спостерігати, що для підйому в діапазоні високих частот він без проблем використовує голос грудей, а не голос (навіть якщо він не дуже добре переходить з одного в інший ... гм ...).

Ні, це не імітація жінки

З усім цим ви розумієте це, незважаючи на хибну думку, яку ми все ще чуємо занадто часто, мета кастрато - абсолютно не імітувати жіночий голос, а зберегти голос маленького хлопчика.

Високі ноти - той знаменитий ангельський голос - розглядаються як передають якусь чистоту, ідеал величі. Ролі, складені для кастратів, - це ролі закоханих молодих героїв або гордих бійців, монархів, благородних серцем і душею ... Панорама чарівного принца, що !

Серед ролей кастратів ми знаходимо, наприклад:

Генерал Юлій Цезар, у Джуліо Чезаре Генделя в Егітто (Лондон, 1724)
Анастасій, імператор Візантії, у Джустіно де Вівальді (Лондон, 1724)
Принц Аріоданте, в Аріоданте Генделя (Лондон, 1735)
Ачі, молода безсмертна, в Поліфемо Порпори (Лондон, 1735)
Серс, цар Персії, в Ксерксе Генделя (Лондон, 1738)
Орфей, в Орфео-Еврідиці Глюка (Відень у 1762 р., Париж у 1774 р.)
Принц Париж Троя, в Париде Ед де Глюк (Відень, 1770)
Король вівчарок Аміна, в Il re pastore Моцарта (Зальцбург, 1775)

Прихід тенорів

Ви знаєте, що це: мода, вона йде, вона приходить.

Окрім того, що добрий буржуа XIX століття може поставити під сумнів те, що яєчка у маленьких хлопчиків відрізані, це перш за все те, що після класичного періоду, цілі опери рухалися до нового музичного періоду: романтизму (ще раз я звертаюся до вас сюди для нагадування про музичні періоди).

Ах, ось відчуття, гострі відчуття, велич, що я кажу: божевілля! Романтичні опери 19 століття - це завжди велика драма, герої яких шалено закохані одне в одного, але завжди засмучені у своїх любовних відносинах, і які покінчують життя самогубством, вбиваються або божеволіють в кінці історії ...

Велич доблесних лицарів-кастратів закінчилася. Пам'ятайте, я говорив тут про білі перуки класичної епохи, які представляли чистоту душі і які на початку 19 століття перетворились на кучеряве, вільне і трохи безглузде волосся (тут) ... Ну, в музиці це те саме! Відтепер, ми набридли цим ідеальним героям: звільніть місце для мучених героїв !

Наполеон все ще слухав їх, але в основному, коли класичні та неокласичні дні закінчуються, мода закінчується. Кастрато Веллуті з усіх сил намагається виступити в Лондоні в 1825 році, але публіка певний час не чула такого голосу, і бідна людина отримала більш ніж неоднозначний прийом ... Зрештою, кастрати повністю зникають з опер, де їх замінюють нові герої: тенори. Саме цей голос (найвищий серед чоловіків) стає еталоном для головної чоловічої ролі, що робить тенорів справжніми зірками, хедлайнерами.

ГОНКА ДО ВИСОКОГО ПРИМІТКИ, ЩО ПРОДОВЖАЄТЬСЯ? Незважаючи на зникнення кастратів, тенори також повинні досягати неприродних висот, щоб просто вразити громадськість.

Це було у випадку з Гілбертом Дюпрезом, тенором, який прославився своєю здатністю співати рекорд грудним голосом (уявіть, він дуже високий, і це цілий подвиг для тенора). Це була його торгова марка, але в підсумку це зіпсувало голос, і він закінчив кар'єру раніше, ніж очікувалося. Потім він давав уроки співу, зокрема певній Еммі Альбані, про життя якої я розповідав у La cantatrice (я також описую невеличку сцену з Гілбертом Дюпрезом).

Для порівняння, цей лічильник, як правило, є тією нотою, яку кастрато міг зробити без труднощів.

На закінчення

Кастратів більше не існує, але твори, складені для них, не зникли при всьому цьому, і ми продовжуємо давати вистави барокових або класичних опер.

У 19 столітті і на початку 20 століття ролі кастратів жінки інтерпретували в костюмах як чоловіків (ми називали це бриджами ролі, "ролі в галіфе") (у сенсі чоловічих бриджів, так! Вони співали в штани, а не в трусиках! 😉). У наш час ними займаються дуже конкретні співаки-чоловіки: контратенори. Це чоловіки, які співають виключно головою голосу і яким таким чином вдається досягати нот набагато вище, ніж грудним голосом, як це робив Дюпрез (але оскільки головний голос може також змусити їх втратити силу, вони розробляють свою експрес-техніку, щоб компенсувати це ), що змушує їх досягти рівня жіночих альтів або мецо.

Особисто я люблю контртенори. Перш за все тому, що мені подобається барокова музика загалом, і вони її багато співають, але також тому, що мені особливо подобається тембр їхнього голосу (а потім, оскільки я сопрано, він для мене не дуже високий, і я легко гуджу що вони співають 😉).

Тож, якщо вам цікаво відкрити цей тип співаків, я рекомендую трьом, які є суперзірками в цій галузі:

Французька Філіпп Яруський
німецька Андреас Шолл
польський хлопець Якуб Йозеф Орлінський

Нижче вони співають вам кілька мелодій для курганів. Гарне слухання !

PSSSSST! На початку цього блогу я любив ділитися однією піснею на тиждень. Якщо це вам говорить, сторінка архіву все ще існує: Музика тижня.