Панорама воїн; мистецтво

  • в
  • b
  • проти
  • d
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4

Дивовижне відкриття

головне зображення

Сьогодні відомі як "Брізові риаси", ці дві виняткові статуї були виявлені в 1972 році водолазом-любителем. Вони лежали глибиною вісім метрів, за 300 метрів від узбережжя Ріасе [деталь d], в Калабрії, без жодних слідів уламків навколо. Для того, щоб запобігти затопленню корабля, який їх перевозив, цей важкий вантаж, можливо, був викинутий за борт під час шторму. Вони є дорогоцінними свідками великої бронзової скульптури в Греції. Дійсно, більшість робіт були знищені наприкінці Античності, коли економічний інтерес взяв перевагу над художньою цінністю цих безглуздих уявлень. Вони були розплавлені, а їх метал використаний повторно.

Рідкісні великі бронзи, що дійшли до нас, уникли цього систематичного руйнування, оскільки вони зникли до кінця Античності, поховані, як дельфійський візник (який постраждав під час землетрусу) [зображення 4], або потрапивши в статуя бога мису Артемісіон (під час потоплення човна, який його транспортував).

Бронзи Ріаче тепер називають "А", також відомими як "Молодший", інші - "Б", відомі як "Старі".

Два величезні воїни

Розміром майже 2 метри і вагою 250 кг кожна, обидва статуї мають озброєного воїна в героїчній наготі. Вони стоять, у спокої, спираються на праву ногу, склавши ліву руку, повернувши голову вправо. Їхня зброя зараз зникла, але легко відновлюється: щит на лівій руці, як це вказує залишок пов'язки, спис або меч у правій руці [малюнок 3]. Гурт стримував волосся А, а шолом спирався на шапку, яку Б досі носить. Додані матеріали елегантно підкреслюють деякі деталі: мідь для губ, сосків та вій, срібло для зубів. Слонова кістка, вапняк і скляна паста все ще частково покращують очі.

Смілива техніка

Реставрація виявила незвичайний і сміливий виробничий процес. У техніці лиття загубленого воску віск, як правило, наносять у форму, взяту з моделі; ми говоримо про непрямий процес. У випадку з бронзою Ріас воскові бляшки наносили безпосередньо на теракотову статую, яка мала служити серцевиною. Скульптор ризикнув втратити свою модель у випадку аварії на кастингу. Крім того, аналізи показали, що використана земля не однакова: дві статуї, отже, походять не з однієї майстерні.

Роботи великих майстрів

Немає жодних археологічних доказів, щоб вказати ім’я скульптора або походження. З часу відкриття цих виняткових бронз фахівці обговорювали та висували гіпотези, що базуються на технічному та стилістичному аналізі. Незаперечні пластичні якості цих статуй одразу змушують задуматися про роботи, розроблені великими майстрами. Таким чином, їх по-різному приписують Мирону, Гегеладу, Фідію, Алкамену або Поліклету та його послідовникам, відомим грецьким скульпторам, деякі з яких відомі лише з римських текстів та копій.

Статуї створили покоління окремо

Зазвичай вважають, що статуя А була зроблена приблизно в 460 р. До н. Е., А статуя Б - близько 430 р., Головним чином завдяки обробленню зважування тіл. Дійсно, дослідження скульпторів з початку V століття тяжіють до мімезису, ілюзії життя, щоб оживити тіла, зберігаючи їх гармонію. Хоча на перший погляд A і B здаються дуже схожими, вони мають анатомічні відмінності, які спонукають датування з інтервалом між поколіннями.

Статуя А близько 460 [головне зображення] Статуя А знаходиться у винятковому стані: бракує лише пасма волосся та зіниць. Це молода людина, з довгим кучерявим волоссям, оточеним стрічкою, і повною бородою. Закинуті назад плечі справляють враження затримки дихання. Увесь утримуючи енергію, він, здається, дивиться на невидимого супротивника або кидає йому виклик, ніби поспішаючи битися [деталь с]. Зважування обривається статичним маршем архаїчних куруа (статуй юнаків). Представлене в стані спокою, тіло, проте, здається готовим до руху: воно представляє стегно, нога, яка несе вагу тіла, що розгинається, інша згинається. Але обидві ноги плоскі, а лінія плечей залишається горизонтальною.

Статуя Б близько 430 [головне зображення] На статуї Б зображений чоловік, мабуть, зріліший за А. Його права рука була повернута ще в Античності: чи вона була перетворена перед транспортуванням, щоб утворити більш переконливу пару з А? Він теж отаборився на правій нозі, ліва нога в стані спокою. Однак, якщо поза схожа, наслідки стегна тут впливають на організм в цілому. Статуя Б використовує систему пропорцій та чергування реакцій між стегнами і плечима, яку скульптор Поліклет визначив у своєму Каноні, теоретичному трактаті, проілюстрованому статуєю, відомою сьогодні лише з реплік періоду. Римська [малюнок 1]. Плечі та стегна реагують один на одного діагоналями, що малюють грецьку букву χ ("чі" *), звідси і назва "поліклетовий хіазм", дана цьому ритму інтелектуально відтвореного тіла.

Створені для формування цілого або зібрані під час їх транспортування до Риму ?

Той факт, що воїнів Ріаса перевозили на одному кораблі, мабуть, для дуже заможного римського покупця, і що їх врешті-решт знайшли разом, не є доказом того, що вони походили з одного місця, з однієї групи і тим більше з однієї майстерні. У Греції їх, безсумнівно, виставляли на відкритому повітрі у громадському просторі, агорі чи святині, оскільки їх великі розміри та відсутність підтримки означали, що їх можна було побачити з різних точок зору, що важко у закритому просторі. Ці дві бронзи, безперечно, були створені на прохання держави, міста чи спонсорів, достатньо багатих, щоб мати монументальні статуї з бронзи, престижного матеріалу.

Якщо вірити древнім текстам, у п’ятому столітті до нашої ери кілька монументальних груп у бронзі, що представляють героїв, здавалося, пропонувались великим святилищам, таким як Олімпія чи Дельфи. Чи є бронза Riace частиною такої пропозиції? Один підказка може підкріпити гіпотезу про ex-voto: хоча маленькі грецькі бронзові бронзи V століття, схоже, перегукуються з цими статуями [зображення 2], не існує відомих римських копій цих двох робіт.

* χ вимовляється "кі", а хіасме "кіасме".