Перевага нашої роботи полягає в тому, що ми бачимо, що робимо щодня
Інтерв’ю з Клаудією Штайнер, скульптором Дортмундського театру
У нинішній і надзвичайно успішній постановці "Турандот" японського режисера Томо Сугао величезний приблизно 3,80 м високий золотий дракон у складі декорації Френка Філіпа Шлёссмана викликав особливий фурор. Це вирізала театральна скульптор Клаудія Штайнер (34), яка постійно працює в Дортмундському театрі з сезону 2010/11.
У своєму першому появі та своїй арії “In questa reggia” холодна серцем китайська принцеса спускається на золоту гору ляльок і знаходиться прямо перед цим гігантським драконом. У своєму бронеподібному костюмі і з довгими кігтями на пальцях вона теж нагадує персоніфікованого китайського дракона. Дві золоті гори для ляльок символізують сексуальне насильство, яке Турандот пережила в дитинстві на дортмундському виробництві. Ляльки походили від апеляції про пожертви, яку спонсором надавали спочатку і збирали їх місяцями, перш ніж їх пофарбували в золото. Окрім повітряного змія, ляльки також виготовляли та обробляли скульптори. В інтерв’ю Клавдія Штейн повідомляє про свою роботу та процес виготовлення повітряного змія.
Ви фактично працюєте в Маальсаалі, але ви скульптор. Як ви можете собі це точно уявити?
У пластичному відділі нас троє і є своєрідним підрозділом Маалсаалу, оскільки ми тісно з ним співпрацюємо. Крім того, ми також працюємо зі столярним та слюсарним цехом. Ми робимо пластикові прикраси для сцени. Це часто скульптури, дерева, пагорби, машини, тварини, іноді маски, ліпні рельєфи на стінах, але також такі конструкції, як кора. Потім художники малюють його пізніше, саме тому нам доводиться відносно точно узгоджувати поверхні, щоб фарба могла прилипати до них згодом. Дракон z. Б. був виготовлений із пінопласту, який є стандартним матеріалом, з яким ми працюємо для більших елементів. Грубі речі спочатку вирізують бензопилою, і чим тонше і детальніше це стає, тим більше ми вирізаємо та шліфуємо. Нарешті, все це приховано.
Скульптор - відносно особлива професія, чому саме так?
Це правда. Скульптори відносно рідкісні, і тут у театрі Дортмунд нас усього троє, що є відносно великою кількістю, оскільки в менших будинках у них часто є лише один або взагалі його немає, оскільки вони не можуть собі цього дозволити. Оскільки матеріали, з якими ми працюємо, дуже дорогі, такі як пінопласт, певні наповнювачі або кашемірові сполуки або піни, якими ми заливаємо речі. Потім ці заходи беруть на себе художники, які також освоїли певні пластичні речі.
Щодо повітряного змія: Ви насправді заздалегідь знаєте, що означає предмет у відповідній постановці, тобто що він повинен символізувати, чи це наближено до Вас технічно/художньо?
Як виготовляється дракон із пінопласту?
Спочатку я збільшую шаблон, намалювавши малюнок в оригінальному розмірі сам. Потім я беру великий аркуш пінопласту і переношу на нього попередній малюнок. Потім я вирізав обриси пінополістиролу і встановив грубі підйоми і падіння бензопилою: я вирізаю все занадто високо або глибоко, а потім проробляю шлях від грубого до тонкого ножем. Те, що не належить до повітряного змія, я вирізаю і продовжую це робити, поки воно не стане схожим на готовий повітряний змій. Потім я заглиблююся в деталі і деталі, поки очі не схожі на очі, а язик - на язик. Часто я тоді роблю два-три кроки назад, бо глядач дивиться на це здалеку. Це все ручної роботи. Потім я викладаю повітряного змія на дерев'яну тарілку і вирізаю контур задньої пластини і приклеюю його. Звичайно, ви не зможете побачити дерев’яну панель пізніше, лише зі зворотного боку. Тоді ззаду виходить металевий каркас.
Далі слід ламінування наклеюванням паперу та тканин, щоб зробити його більш стійким. Особливістю повітряного змія є те, що голову можна зняти, оскільки її потрібно транспортувати, напр. Б. ліфтом, що інакше було б неможливим на висоті 2,60 м, яку тримає ліфт.
Етапи виробничого процесу
Скільки часу у вас зайняло кайт?
Від початку до завершення пройшло всього три місяці, завдяки чому ви постійно не працюєте лише над одним, оскільки між ними постійно надходять менші речі. Якби я працював над цим безперервно, це було б близько шести тижнів часу обробки протягом 40-годинного тижня.
Яке відчуття, коли повітряний змій закінчений?
Перевага нашої роботи полягає в тому, що ми бачимо, що робимо щодня. Щодня я можу спостерігати за прогресом і бачити, як все це потроху розвивається у повітряного змія. Навіть якщо кайт ще не закінчений, я приходжу на роботу вранці і зауважую: вчора він знову став трохи більше змієм. Це неймовірно чудове відчуття бачити, як все розвивається, і ти можеш щось створити. Однак я також кажу, що ми - ремісники, а не художники, бо я роблю не те, що мені здається красивим, а те, що інші люди вважають красивим. Особисто я ніколи не робив повітряного змія, тому вважав приємним мати можливість зробити таку міфічну істоту. Дракон був у моєму списку справ давно, тому я був дуже щасливий, хотів би зробити його цілком пластмасовим, але я також дуже задоволений!