По телевізору існує страх, що ви втратите глядачів старше 60 років
Будь то в кримінальному трилері ZDF "Сара Кор", у фільмах Еберхофера або зараз у серіалі Netflix "Skylines": Ліза Марія Поттофф натякає на широко розповсюджені кліше про жіночі ролі. В інтерв’ю DWDL.de вона пояснює, де німецьким телеканалам ще належить наздоганяти.
Пані Поттхофф, такий серіал, як "Skylines", в якому ви граєте менеджера франкфуртського лейблу хіп-хопу, також можна було б уявити на лінійному телебаченні?
Ви можете сказати трохи вільніше та сміливіше за допомогою потокових служб. Тому я вважаю чудовим, що вони існують. У головах винних не стільки масовий страх перед квотами. Якщо ви хочете зробити серіал у хіп-хоп-сцені, тоді мова повинна бути трохи вільнішою, тоді мода повинна виглядати трохи інакше, тоді про насильство слід говорити трохи сиріше. Більшість телевізійних компаній не наважуються це зробити. На німецькому телебаченні все ще існує великий страх, що щось подібне може призвести до втрати глядачів старше 60 років.
З огляду на це, слід взяти до уваги досить імпульсивну уповноважену Сару Кор із її однойменної серії ZDF за сміливо розказаного телевізійного персонажа. Вона ще більш жорстока в рукопашному бою Крав Мага.
Так, я думаю, що вона смілива героїня, тому що вона пориває зі звичайною зустріччю щодо того, з якими персонажами німецьких телевізійних фільмів доводиться зустрічатися. Зокрема, у класичному трилері-розслідуванні жіночий персонаж реагує більш розсудливо або вирішує справу розумом та емпатією, адже жінка не повинна бути такою ж спритною, як дика колега в шкіряній куртці поруч. Вона завжди повинна демонструвати певну жіночність, щоб глядач-чоловік міг знайти її якось милою. Я знаю, що формулюю тут багато кліше, але вони все ще вражаюче часто використовуються на німецькому телебаченні. Багато все ще транспортується в підсвідомість людей.
Що ви робите, коли це стосується одного із ваших проектів?
Деякий час тому я отримав сценарій, згідно з яким мій персонаж повинен був сісти в її машину на сцені з боку водія, тоді як чоловік-головний герой був одночасно на пасажирському сидінні. Діалог розпочався з того, що мій персонаж вибачився за бажання їхати, бо їй не подобається бути пасажиром. Моя реакція була: ти все ще в порядку? Я не прошу вибачення у 2019 році за те, що керую власним автомобілем! Просто тому, що це жіноча фігура, деякі вважають, що це потрібно якось пояснити у діалозі, чому вона за кермом. Думаю, немає необхідності коментувати це. Врешті-решт ми скасували діалог. Сьогодні ми потрапили до точки, коли вам справді слід звернути увагу на те, щоб говорити жінкам по-іншому і більше не обмежувати їх таким чином.
Ви активно рухаєтесь і самі робите свої трюки.
З "Сарою Кор", Сузі в трилерах Еберхофера або Вікі у "Бієр Роял" ви звикли грати провідні або навіть титульні ролі. Чому зараз допоміжна роль у серіалі Netflix "Skylines"?
Фігура Селін - це класичний "допоміжний персонаж", як би називали це американці, - маленька, прекрасна допоміжна роль. "Супровід" підходить особливо добре в цьому випадку, оскільки персонаж має мало власної їжі, але важливий для ходу сюжету. Жар навколо них кипить. Тим часом Селін виступає за розум. Як цифрова жінка, вона намагається закликати до розсудливості всіх причетних. Коли справа стосується такої ролі, я люблю брати за приклад повагу та професіоналізм американських колег. Звичайно, мені також було цікаво, як це - знімати для Netflix.
І як це так?
Ви стоїте там біля місця і намагаєтесь отримати найкраще від свого персонажа. Там в якийсь момент темніє, і всі нервують. Ми знімали в січні, коли світає з 15:00. Не так практично, коли набір знаходиться на 16 поверсі повністю заскленого офісу у Франкфурті. (сміється) Я думаю, що проблеми скрізь однакові. За короткий час потрібно подолати якомога більше відстані. З Netflix це не інакше, ніж з німецькими каналами.
Тож ніякої різниці взагалі?
Але. Я помітив, що Денніс Шанц, творець і шоураннер, часто був на знімальному майданчику і брав участь у художній діяльності, як це прийнято в США. Я знайшов це дуже захоплюючим. Це торкається питання, яке німецькі сценаристи часто критикують: вони пишуть книгу, здають її, а потім режисура, виробництво та редагування роблять те, що хочуть від неї. Я знайшов позитивним, що Денніс Шанц був нам близький. Зрештою, саме він роками сидів на цій ідеї та розвивав характери. Тож він може надавати інформацію на сайті краще, ніж будь-хто інший, хто допомагає вам далі щодо змісту.
Наскільки близькою чи далекою була для вас хіп-хоп сцена, в якій відбувається серіал?
Чому ви просто не запитали свого чоловіка, продюсера документальних фільмів Торстена Берга? Зрештою, він зняв високоповажний документальний фільм про WDR "Темна сторона німецького репу" у 2018 році.
Скажімо так: ми провели кілька жвавих дискусій на цю тему. Всі репери, яких я не знав, були йому, звичайно, відомі. Я був радий, що не потрапив у конфлікт совісті, оскільки, наскільки мені відомо, у серіалі не брав участі жоден художник, від якого я повинен був внутрішньо дистанціюватися.
У вас зараз є смак до інших серій?
Так, я вважаю ідею створення горизонтально переказаного серіалу надзвичайно захоплюючим. У таких серіалах, як "Сара Кор" чи трилерах Еберхофера, я можу розвинути свого персонажа, але між окремими фільмами завжди є багато часу, зазвичай це рік. Ви насправді не можете легко розповісти послідовно. Цього року ми зняли два фільми "Сара Кор" з інтервалом у шість тижнів - я помітив величезну різницю. Крім того, такі чудові проекти, як "Темний", "Брауншлаг", "4 блоки" або "Погані банки", на світлі роки висунули професійне сприйняття серіалів у цій країні.
Пані Поттхофф, дякую вам, що поговорили з нами.