Реінвестування в минуле кіно за допомогою цифрової кіноконцертної фотографії

Музеологія та дослідження культури

HomeNumbers24 Реінвестування в минуле кіно.

Конспекти

Ця стаття намагається описати символіку фотографування за допомогою смартфонів під час концертів немого кіно - показів німого кіно в супроводі музики, що виконується в прямому ефірі. Він оцінює внесок цієї практики у процес успадкування німого репертуару фільмів. Ця робота розглядає звичайних глядачів концертів німого кіно як категорію законних акторів у процесі патримонізації фільмів, оскільки вони активно сприяють переоцінці вартості цих об'єктів під час і після нової експлуатації в прямому ефірі. Це явище вимірюється, зокрема, фотографіями, зробленими під час цих подій, та використанням їх у соціальних мережах. Одне з основних уроків у цьому дослідженні стосується різних способів прихильності цих пересічних експертів, зокрема, ступеня їхньої участі у соціальному процесі успадкування репертуару німого кіно, а також функції пам'яті, яку робить фотографія у концерті грає на глядача. Фотографування під час концерту німого кіно, більше одного вікна в минуле кіно, можна розглядати як новий спосіб побачити минуле кіно і реінвестирувати його в даний час.

Записи індексу

Ключові слова:

Палава клава:

Примітки редактора

Рукопис надійшов: 7 березня 2014 року
Перероблена версія, надійшла: 4 серпня 2014 р
2-а перероблена версія, отримана 14 серпня 2014 року
Стаття прийнята до друку 20 вересня 2014 року

Повний текст

1 Мало хто з аналізів функцій кінобібліотек розглядає питання впливу їх пропагандистської місії на процес розвитку спадщини.

1 "Нітратний план" Міністерства культури і зв'язку, присвячений захисту та (.)
2 Оголошено на 1976 рік, розповсюдження формату VHS набуває чинності у травні 1978 року, у Франції та в Гранд-Бр (.)

кіноконцерт, показ фільму в супроводі живої музики;

кіноконцерт, концерт кіномузики з показом чи без витягів чи фотографій із фільму.

3 Есенціалістська парадигма мистецтва все ще домінує в науковій галузі завдяки філософії (.)
4 "Знавець", у розумінні того, хто культивує своє естетичне задоволення завдяки своєму досвіду.

8 Кількісну та діахронічну ідентифікацію можна здійснити, скориставшись резервними копіями цифрових архівів веб-сайтів двох основних баз даних із переліком німих фільмів, що виконуються спільно по всьому світу. В одній з двох баз даних, голландській, перелічені десятки тисяч подій, організованих з 2005 року та повідомлених програмістами. У ньому показано відносно низьку частку фільмів із німого репертуару, які досі є мало відомими та популяризуються виключно у форматі кіноконцерту. Поряд з великими німими російськими класиками, які разом зіграли за партитурами Димитрія Шостаковича ("Ла-Нувель Вавілон", наприклад, фільм 1929 року), у програмах домінують фільми Бастера Кітона і Чарлі Чапліна, які завжди дуже гралися в контексті фільмів. -концерти (зокрема через те, що оркестри мають партитури Ч. Чапліна, також композитора музики до своїх художніх фільмів), і час показу (вдень та у вихідні) також повідомляє нам про особливості своєї аудиторії.

6 Монте-Крісто, привид замку Іф (Х. Фескур, 1929), кіноконцерт, Опера Марселя, 19 (.)
7 Володимир Косма, концерт кіномузики, La Grande-Motte, 20 липня 2013 р. Та концерт Le B.O., c (.)
8 Кіноконцерт «Володар кілець: Дві вежі» (П. Джексон, 2002), Palais des Congrès de Pa (.)

10 Залишається краще зрозуміти роль користувачів у цих різних процесах. Ми створили автоматизований протокол для отримання знімків, зроблених під час цих подій та згодом розміщених у соціальних мережах, щоб проаналізувати коментарі, прикріплені до фотографій, і, отже, прийняту позу. Цей етап завершився анкетуваннями глядачів, які фотографували шоу в кінці шести кіноконцертів, організованих протягом шести місяців, з червня 2013 року по січень 2014 року, і включаючи різні категорії шоу сьогодні. кіноконцерт, хоча слідство через якісні інтерв'ю зосередило увагу на перших трьох подіях: трьох кіноконцертах російського та французького німого кіно двадцятих років6, двох концертах кіномузики7 та кіноконцерті фільму, який не мовчав, а виконував з оркестром, який грає партитуру наживо8. Очевидно, мова йшла не про проведення естетичного аналізу кліше, якими публікуються глядачі кіноконцертів у соціальних мережах, а про по суті підвищення їхнього дейктичного аспекту.

9 Такий ідеал вписувався б у рамки територіальної боротьби або конфліктів привласнення - с (.)
10 Фаза розповсюдження породжує "величезну колективну роботу, яка передбачає активну підтримку всіх (.)

11 Автори висловлюють подяку Жульєну Гайяру, докторанту Авіньйонської лабораторії комп’ютерних наук (.)

Бібліографія

Акріх (Мішель), Кайон (Мішель) і Латур (Бруно). 1988. «Від чого залежить успіх інновацій? 2: Вибір речників ”. Управляй і розумій, Annales des Mines, 12, с. 14-29.

Еймс (Морган Голата). 2006. Соціальне життя знімків. Минуле, сьогодення та майбутнє особистої фотографії. Магістерська робота: Берклі: Каліфорнійський університет.

Амугу (Еммануель) (реж.). 2004. Вотчинне питання: від "патрімонізації" до вивчення конкретних ситуацій. Париж: L’Harmattan.

Барбін (П’єр). 2005. Французька кінотека. Париж: Вуйберт.

Барт (Роланд). 1980. Ясна кімната. Примітка щодо фотографії. Париж: Cahiers du cinema-Gallimard-Seuil.

Баубіас (Тьєррі). 2009. "Коли показ фільмів стає посередництвом: зажадання порівняльного письма". Культура та музеї, 14, с. 109-126.

Беккер (Говард С.). 2001. «Візуальна соціологія, документальна фотографія та фотожурналістика: все (або майже) є предметом контексту». Комунікації, 71, с. 333-351.

Берже (Армель) та Гранжон (Фаб'єн). 2007. «Культурна еклектика та комунікабельність. Колективний вимір жанрової суміші у трьох молодих користувачів екрану ». Land & Works 1, 12, с. 195-215.

Бландін-Обернессер (Енні) та Морісо (Орелі). 2012. "Сучасний рівень правових норм, що застосовуються до розповсюдження відео з непрофесійних смартфонів". Звіт про дослідження програми ZEWALL-IODE-CNRS. Ренн. Інтернет-публікація: http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00728714. Доступ 23.03.2014.

Борде (Реймонд) і Буаш (Фредді). 1997. Криза фільмотеки та світу. Лозанна: Епоха людини.

Бурдьє (П'єр) та ін. 1965. Середнє мистецтво: Нарис про соціальне використання фотографії. Париж: Les Éditions de Minuit, зб. "Здоровий глузд".

Бурдьє (П’єр). 1991. “Назустріч соціології фотографії”. Огляд візуальної антропології, 7, с. 129-133.

Чешер (Кріс). 2007. «Стати Чумацьким Шляхом: мобільні телефони та акторські мережі на концерті U2». Континуум, 2, с. 217-225.

Дас Невес (Марко Перейра). 2010. "У тіні або на світлі: Естетична політика кіноконцерту: Сучасна музика для супроводу вже існуючих фільмів". Ч. Докт.: Паризький університет VIII.

Даваллон (Жан). 2006. Le Don du patrimoine: комунікаційний підхід до розвитку спадщини. Париж: Hermès Science-Lavoisier.

Дюбуа (Вінсент). 2012. «Культурна політика та політика демократизації: робоче місце для переосмислення». La Terrasse, 200, с. 32.

Етіс (Еммануель). 1999. "Поклади вухо в око: сценарії музики в кінотеатрі". Мусургія, Огляд музичного аналізу та практики, 2, с. 59-63.

Етіс (Еммануель). 1999. «Те, що робить глядач у кіно. Для соціології рецепції кінороботів ». Спілкування та мови, 119, с. 38-54.

Риба (Стенлі). 1980. Чи є в цьому класі текст?: Влада інтерпретаційних спільнот. Кембридж: Преса Гарвардського університету.

Фліші (Патріс). Обряд аматора: соціологія звичайних пристрастей у цифрову епоху. Париж: Сейл, зб. "Республіка ідей".

Франсуа (П’єр). 2004. “Прототип, конкуренція та ринок: ринок концертів ранньої музики”, с. 529-559 у Revue française de sociologie, vol. 45, n ° 3.

Готьє (Крістоф). 2007. “Кіно: Культурна пам’ять”, 1895. Тисяча вісімсот дев’яносто п’ять, 52, с. 9-26.

Гімелло-Меспломб (Фредерік). 1996. «Пропаганда спадщини німого кіно. Двадцять років кіноконцертів: Елементи для огляду ”, Подяки, 5, с. 25-28.

Гімелло-Меспломб (Фредерік). 2006. “Політика державного кіно у Франції”, с. 25-28 в "Мистецтві та владі", з 1848 р. До наших днів. Париж: SCEREN-CNDP, зб. "Історія мистецтва".

Гофман (Ервінг). 1974. Обряди взаємодії. Париж: Les Éditions de Minuit, зб. "Здоровий глузд".

Готтесдієнер (Хана) та Вілатт (Жан Крістоф). 2010. "Визначник відвідуваності художнього музею: особистість". Дозвілля та суспільство, 32, с. 47-71.

Грановеттер (Марк). 2000. Ринок по-різному. Мережі в економіці. Париж: Desclée de Brouwer.

Хаскелл (Френсіс). 1997. Любитель мистецтв. Париж: французька загальна книгарня.

Гекнер (Бертольд) та ін. 2011. «Вплив музики фільму на те, як глядачі ставляться до персонажів фільмів». Психологія естетики, творчості та мистецтв, 5, с. 146-153.

Hugues (d ’) (Філіп). 1994. “Чи існує кінематографічна спадщина? ". Спілкування та мови, 100-101, с. 185-196.

Кіндберг (Тім) та ін. «Я бачив це і думав про тебе: деякі соціальні способи використання камер», стор. 1545-1548 рр. У матеріалах Міжнародної конференції з взаємодії людина-комп’ютер (ICHI) з 2 по 7 квітня 2005 р. Портленд, Орегон: Університет Портленда.

Липовецький (Жиль) і Серрой (Жан). 2011. Глобальний екран: від кіно до смартфона. Париж: Очки.

Луї (Стефанія-Еммануель). 2013. Le Musée au pluriel (1944-1968), демонструючи кінематографічну спадщину у Франції в часи експансії кінефілів. Ч. Докт.: Школа перспективних досліджень соціальних наук (EHESS).

Малінас (Демієн) і Цербіб (Олів’є). 2003. "Кіно (фото) тографічні шрами глядачів у Каннах". Протей, 31, с. 63-73.

Malinas (Damien) & Spies (Virginia). 2006. "Мої дні та ночі з Бредом Піттом: Плакат фільму, особа, викладена з гуртожитку на телевізорі". Культура та музеї, 7, с. 39-63.

Мареска (Сільвен) і Мейєр (Міхаел). 2013. Фотографічні деталі для використання соціологами. Париж: Університетська преса Франції.

Один (Роджер) (реж.). 1995. Сімейний фільм, приватне використання, суспільне використання. Париж: Méridiens-Klincksieck.

Олмета (Патрік). 2000. Французька кінематика з 1936 р. До наших днів. Париж: CNRS.

Олмета (Патрік). 1992. Зберегти, показати. Де немає страху боятися побудови музею для кіно. Брюссель: жовті видання.

Олмета (Патрік). 1993. “Кінофіль, меланхолія та кінотека”. Запаморочення, 10, с. 6-22.

Паїні (Домініка). 2002. Ле Темпс викрито. Кінотеатр, від театру до музею. Париж: видання Cahiers du cinema, зб. "Тести".

Петерсон (Річард А.) та Керн (Роджер М.). 1996. «Зміна смаку високорослих: від сноба до всеїдного». Американський соціологічний огляд, 61, с. 900-907.

Петерсон (Річард А.). 2004. «Перехід до всеїдних смаків: поняття, факти та перспективи». Соціологія та суспільства, 36, с. 145-164.

Пуар'є (Філіп) і Мартін (Лоран). 2013. Демократизуйте культуру! Порівняльна історія культурної політики. Діжон: Сучасні території.

Зонтаг (Сьюзен). 1977. Про фотографію. Лондон: Пінгвін.

Туле (Еммануель) і Белайг (Крістіан). 1994. Екранна музика. Музичний супровід німого кіно у Франції, 1918-1995. Париж: Зустріч національних музеїв.

Ван Дейк (Хосе). 2008. «Цифрова фотографія: спілкування, ідентичність, пам’ять». Візуальне спілкування, 7, с. 57-76.

Верне (Марк). 2006. Звіт про місію дослідження та пропозицію щодо навчання професіям кіноспадщини. Париж: Міністерство культури та зв'язку.

Примітки

1 "Нітратний план" Міністерства культури і зв'язку, присвячений збереженню та реставрації найбільш тендітних старих фільмів, був розпочатий у 1990 р. Метою було подолати надзвичайну ситуацію, спричинену розкладеними оголошеними плівками нітратної целюлози, та рекламувати їх у рамках святкування сторіччя кіно. План дав змогу встановити цілі, методологію та практику роботи з метою сприяння реалізації проектів із установами, що здають ці фільми у Французький кіноархів. З 1991 по 2006 рік було збережено та/або відреставровано 12 871 фільм, що входить до колекцій Французького кіноархіву, Тулузької кінематики та Французької кінематики, що становить приблизно 13 мільйонів метрів оригінальної плівки з нітратної целюлози.

2 Оголошено на 1976 рік, розповсюдження формату VHS набуває чинності у травні 1978 року у Франції та Великобританії.

3 Есенціалістська парадигма мистецтва досі домінує над науковою сферою завдяки естетичній філософії, одне з розширень якої знаходиться в практиці наукової кінокритики.

4 "Знавець", у розумінні того, хто культивує своє естетичне задоволення завдяки своєму досвіду.

6 Monte-Cristo, le fantôme du château d´If (H. Fescourt, 1929), кіноконцерт, Опера Марселя, 19 липня 2013 р .; Open-Air-Kino und Kiezkultur im Brunnenviertel, кіноконцерт, Берлін, 16 серпня 2013 р .; La Nouvelle Babylone (Г. Козінцев та Л. Трауберг, 1929), кіноконцерт, Авіньйон, 31 жовтня 2013 р.

7 Володимир Косма, концерт кінотеатрів, La Grande-Motte, 20 липня 2013 року та концерт Le B.O., концерт кінотеатрів, Le Grand Rex, Париж, 10 січня 2014 року.

8 Кіноконцерт «Володар кілець: Дві вежі» (П. Джексон, 2002), Парі Паризьких конгресів, 26 червня 2013 р.

9 Такий ідеал вписується в рамки територіальної боротьби або конфліктів привласнення - наприклад, формат кіноконцерту як випадок переоцінки об'єктів кіно, несправедливо занедбаних або невідомих сучасним глядачам, як це було б на фестивалі чи фільмі ретроспектива у Французькій кінотеатрі.

10 Фаза розповсюдження породжує "величезну колективну роботу, яка передбачає активну підтримку всіх залучених суб'єктів" (Akrich, Callon & Latour, 1988: 22)

11 Автори висловлюють подяку Жюльєну Гайяру, докторанту Авіньйонської лабораторії комп’ютерних наук (LIA), Ніколасу Тоше, художньому представнику Тринітерів, концертного залу (Метц) та докторанту Центру Норберта Еліаса.

Список літератури

Паперова довідка

Фредерік Гімелло-Меспломб і Квентін Амалу, «Реінвестування минулого кіно за допомогою цифрових технологій: кіноконцертна фотографія», Культура та музеї, 24 | 2014, 43-61.

Електронна довідка

Фредерік Гімелло-Меспломб і Квентін Амалу, «Реінвестування минулого кіно за допомогою цифрових технологій: кіноконцертна фотографія», Культура та музеї [Інтернет], 24 | 2014 р., Розміщений 19 червня 2018 р., Консультації 03 лютого 2021 р. URL-адреса: http://journals.openedition.org/culturemusees/607; DOI: https://doi.org/10.4000/culturemusees.607

Автори

Фредерік Гімелло-Меспломб

Фредерік Гімелло-Меспломб - університетський професор з інформаційних та комунікаційних наук в Університеті Авіньйона та Пей-де-Воклюз, директор групи з питань культури та комунікацій в центрі Норберта Еліаса (UMR CNRS 8562) та вчений-делегат з AERES-HCERES. Запрошений професор у численних університетах за кордоном, він також є експертом Генерального директорату з питань освіти та культури Європейської Комісії. Його дослідження зосереджуються на культурній економіці та історичній соціології публічної аудіовізуальної політики, зокрема на ролі ідей та режимах залучення суб'єктів цієї категорії культурного втручання.
Гімелло-Меспломб (Фредерік). 2014. Завдання 49: Кокто та новий авангард. Париж: Сег'є.
[email protected]

Статті того самого автора

Квентін Амалу

Квентін Амалу - контрактний докторант та викладач в Авіньйонському університеті. Після того, як він відповідав за кіноконцерти в регіональному оркестрі Авіньйон-Прованс, одному з найпродуктивніших оркестрів цього типу, він приєднався до команди культури та комунікацій центру Норберта Еліаса (UMR 8562 -EHESS- UAPV-CNRS). Працюючи в галузі інформаційно-комунікаційних наук та аналізу культурних приладів, він особливо цікавиться соціологією аудиторії культури, зокрема аудиторії кіно та музики. Його дипломна робота режисера Еммануеля Етіса озаглавлена «Le Ciné-Concert et ses publics». Реінвестування минулого між створенням та повторним привласненням.