Реквієм по сну - Хро
Адаптація роману культового автора Губерта Селбі-молодшого (найселінськішого з американських письменників, чемпіона нью-йоркської маргінальності) Реквієм за мрією розповідає про синхронне сходження у пекло трьох початківців наркоторговців - Гаррі, його співучасника Тайрона та його подруги Маріон - та Сари, матері Гаррі. Остання, яка проводить більшу частину часу перед своїм телевізором, поки її син входить у дію з наркотиками, незважаючи на те, що стає залежною від амфетамінових засобів для зниження апетиту, призначених лікарем для схуднення. Процес, описаний Аронофським та Селбі, сценаристом фільму, є по суті - навіть виключно - фізичною деградацією (рука Гаррі, яка є гангреною), психічною (марення Сари) та моральною (до чого Маріон зводиться, щоб отримати дозу ), що призводить до вживання наркотиків та їх нестачі.
Ода деградації, брошура про залежності, породжені американською цивілізацією - їжа та телебачення, як і наркотики - у самотніх істот, Реквієм за мрією часом також набуває вигляду профілактичного місця від Міністерства охорони здоров’я. Потужна риторика, нестерпні образи підживлюють трагічну версію цього приладу, але застосування фільму до опису цієї непереборної загибелі наркотиків, як би це не було вірно роману, страждає від багатьох недоліків. Оскільки насправді неповнолітні торговці мало-помалу перетворюються на наркоманів, Гаррі, Маріон і Тайрон - дуже плавні персонажі, що розвиваються у закритому світі історії, всесвіті, який намагається відобразити реальність книги, але опис якого залишається занадто тонким. Найбільше бентежить те, що жодного разу цей Всесвіт насправді не демонструється, ані ці персонажі не вставляються в набір - Бруклін є великим відсутнім у фільмі. Деякі кадри власною інтенсивністю компенсують недоліки режисури, такі як шалене блукання Маріон, віддавши себе за гроші. Або знову ж, сцени з розділеним екраном - прямий спосіб, без сумніву, трохи ефектний, щоб представити розлуку та самотність персонажів.
Загалом, режисура Аронофського не досягає бажаної ширини чи глибини, а кілька сміливостей (галюцинації Сари перед телевізором) - це лише короткі диверсії, які не посилюють пластику фільму. Персонажі та їх оточення залишаються поверхнею без таємниць і без подвійного дна, яку погляд режисера ніколи не встигає перевершити. Актриса також страждає від цієї поверховості: Еллен Бурстін, напрочуд віддана своїй ролі, повністю розігрує картину перформансу, але трохи заводить фільм до крайності і віддаляє його від справжніх емоцій. Джаред Лето, ерзац епохи Метта Діллона Аптечний ковбой, його легко вкрасти з-під уваги Марлон Вайанс, менш одягнений і більш прихильний. Тільки Дженніфер Коннеллі, зухвала і хвороблива, встигає рухатися завдяки своєму характеру Маріон.
Однак нас захоплює задихаючий ритм останніх послідовностей, безперервні шари скрипок (прекрасна тема Клінта Менселла у виконанні квартету Кронос), нападоподібне насильство останніх півгодини. Але оркестровка фільму у вражаючому крещендо діє як димова завіса. І хоча ефект, безперечно, ефективний, цей спосіб зробити ставку на все на паралельний монтаж також виявляє ярлики, використані цим фільмом, який впадає у формальне, щоб компенсувати відсутність змісту. Майже повністю залежить від редагування, Реквієм за мрією занадто сильно зводиться до його музичної побудови. Смучений безтілесним баченням і зневірений бурхливим досягненням, він ризикує залишити глядача у стані своїх героїв протягом усього фільму: не вистачає суті.