Роман, від якого здригаєшся (архів)
Роман Клеменса Мейєра "Im Stein" про сцену червоного світла нібито не є соціально критичною документальною літературою. Йому вдалося написати грандіозний і похмурий, фантастичний і справжній роман про наш час. Хто саме тому, що відмовляється від морального судження, глибоко моральний.
Від Вібке Поромбка
- електронною поштою
- розділити
- Твіт
- Кишеньковий
- Натиснути
- Підкаст
"Коли падає вечір, я стою біля вікна. Я розсуваю пальці планок жалюзі і бачу вечірнє небо за будинками на іншому боці вулиці. Ще темніє рано. Ріку не вистачає і місяця, але це вже відчуває себе довгим і важким. Хоча на даний момент роботи не так вже й багато. У січні ми всі стогнемо. Я все ще хочу знову побачити сонце і останню промінь світла ".
"Im Stein" починається тихо, майже обережно. Оскільки спочатку Клемменс Мейєр відкриває лише невеликий проміжок перед світом, який стає дедалі безглуздішим із кожною сторінкою, яку ви перегортаєте в цьому романі, дедалі загадковішою, дедалі сюрреалістичною. Світ, який є водночас і жорстокою реальністю.
Молода жінка, яка стоїть біля вікна в першій сцені роману і розповідає про своє життя, - молода повія. Вона одна з незліченних жінок, які почали продавати свої тіла в роки після возз'єднання на сході Німеччини, десь у сірій зоні між легальністю та нелегальністю, в сірій зоні між щастям через легкі гроші та фізичною та емоційною деградацією. Ця молода жінка біля вікна - одна з багатьох повій, яку Клеменс Мейєр дає своїм голосом у своєму новому романі.
Якими б різними не були ці жінки - старі, молоді, материнські, відчайдушні, загартовані, впевнені в собі - у Мейєра їх усіх об’єднує одне: усі вони через короткий час своїми історіями та долями зникають у сум'ятті міста, за дверима похмурого Квартири, в яких вони приймають своїх клієнтів, або за дверима борделів, де вони сподіваються щовечора справляти гарне враження і зустрічати не надто неприємних клієнтів. У романі Мейєра жінки також не з’являються після того, як вони розкрили уривок зі свого життя. Саме це безповоротне зникнення змушує цих жінок здаватися такими самотніми та загубленими, не маючи про те, щоб говорити про цю самотність і про цю втрату.
Персонажі, що повторюються в Клеменс Мейєр, - це лише спонсори, власники нічних клубів, сутенери або ті, хто просто видає себе посередником. Але Мейєр також не розповідає їхніх історій хронологічно, а скоріше фрагментарно, коли не завжди легко вирішити, походять вони від мрій цих чоловіків чи від їхньої уяви, яка іноді пронизана страхом.
Поява та зникнення фігур, збір різних голосів, поєднання реальності та сюрреалістики - ось принцип, на якому базується роман Клеменса Мейєра, який має майже 600 сторінок.
"Я не зустрічав жодного з цих прихильників, але роками я досліджував, слухався і спостерігав, не знаючи їх, це завжди трохи нестабільно. У будь-якому випадку немає персональних даних. Дійсно Протягом майже десяти років я спілкувався чи спілкувався з великою кількістю повій та секс-працівників. І я, звичайно, спілкувався з оператором бару в той чи інший момент. Але це міфологічний роман, він не надреалістичний Роман, який припускає сказати, що він зображує реальність так званого червоного світла ".
Ця книга - все, що завгодно, нібито соціально-критична документальна література, навіть якщо Клеменс Мейєр обрав тему, яка може запропонувати такий погляд. І, звичайно, завжди є сліди, які, схоже, дуже конкретно стосуються реальних процесів. Мейер пише про мотоциклетну банду, яка контролює значну частину оточення червоного світла. У Мейєра їх називають "ангелами" - навряд чи можна уникнути асоціації з "пекельними ангелами". Однак ви швидко розумієте, що надто скрупульозне тлумачення слідів у цьому романі мало б сенсу і неправильно зрозуміло б його дійсний характер, особливість його форми.
"Це спроба зафіксувати реальність у дзеркалі та розбити дзеркало, і тоді ці спотворені образи створюють власну реальність. Звичайно, це відповідає реальності років, тому моя книга відповідає реальності років, 1990 року, до теперішнього часу. Але все ж це, звичайно, інший світ. Це спроба працювати з квазіоригінальними саундтреками та інтерв'ю, але в той же час розповісти міф, розповісти про підземний світ, розповісти казку, темну. Звичайно, вони Фрагменти реальності завжди є, але врешті-решт це власний світ, який створений у цьому камені ".
Цей світ, який відкриває роман, світ, в якому герої постійно перемикаються між верхнім та підземним світом, є багатоголосим і жорстоким. І знову і знову читання цього роману дратує, тому що Мейер нещадно піддає читача всім різновидам прірви та абсурду, купленої сексуальності та душевного життя його героїв. І знову і знову цей роман глибоко засмучує. Наприклад, якщо молода дівчина, заманена в бідність примусової проституції під фальшивими обіцянками, може витримати натовп чоловіків, які зґвалтують її день у день, переглядаючи сторінку за сторінкою, малюнок за малюнком, старого Дональда Дака Зошити, що запам'ятовуються.
І такі сцени, як та, коли батько, який все частіше страждає від страхів і видінь, блукає містом у пошуках своєї дочки, яку він втратив сутенером років тому, також глибоко засмучує.
"Плюш над металевими стінами. Синюшне світло. Можливо, чорне світло. Червоне серце, теж плюшеве. Він лежить на великому ліжку. Його дочка гола і сидить на ньому. Її зуби блищать у відкритому роті. Їй зробили операцію на носі, але він все одно впізнає це. Прокинувшись, його вже немає. Він моргає, не відразу впізнає, де він знаходиться. Він спотикається довгим напівтемним коридором, вода стікає зі стін. Попереду і позаду він чує кроки, так? це його відгомін? Він впізнає іржаві залізні двері в стінах, ліворуч і праворуч. Стіни, стеля, підлога, двері вібрують, гул десь над каменем, або це гуркіт величезного свердла, що рухається їсть крізь землю, підриває місто, проект "Місто-тунель", чому б не поїхати прямо до Берліна, що це за шлюбний трубопровід. "Ні!", він продовжує кричати ".
Камінь, що бурчить тут, і який, схоже, поховав людину, - це постійно повторюваний мотив, що дає цьому роману назву. Іноді мотив каменю позначає місто, яке має схожість із справжнім Лейпцигом, але яке Мейер малює як сучасний мегаполіс. У кримінальній справі, яка зачіпається лише коротко, але сліди якої незабаром губляться, це конкретний блок, до якого жертви вбивства прикуті і потоплені у болоті. І коли один із прихильників проходить через кладовище, кам'яні бюсти на могилах здаються пам'ятними знаками, які нагадують йому перш за все про власне минуле.
"Ця концепція каменю і перебування в камені мене завжди цікавила, завжди захоплювала. У" Гевальтені "є розділ" У бурштині ", де фігури відчувають себе так, ніби вони укладені в цей бурштин, і люди стають спостерігати за ними. І в принципі це також археологічний погляд. Я проникаю в скам'янілості землі. І в скам'янілості людей теж. І, звичайно, завжди є велика могила в камені.
"Im Stein" - це роман, який змушує здригнутися. Роман, який проникає до глибини душі, коли читач втягується в клубок голосів, які переконують читача з усіх боків і незалежно від того, чи може він слідувати за ними. Які іноді просто розмовляють, щоб переконатися, що вони ще живі. Іноді просто від нудьги. Голоси, які поєднуються з какофонією міста, зі звуками та розбратом нашого суспільства.
З "Im Stein" Клеменс Мейер написав грандіозний і похмурий роман про наш час, який є настільки ж фантастичним, як і реальним, і який, саме тому, що він відмовляється від будь-якого морального судження, є глибоко моральним. І який, саме тому, що не виявляє співчуття, глибоко підкреслено дивиться на своїх героїв. Навряд чи можна перебільшити розміщення поліфонічного хору Мейєра з великого міста - зробленого з каменю, з якого побудований наш час, - в ряд з романом, як "Берлінський Александерплац" Альфреда Дебліна.
Клеменс Мейєр: "У камені"
Роман
С. Фішер Верлаг, Франкфурт 2013. 560 сторінок, тверда обкладинка, 22,99 євро